鋪一尺熟宣，傾一池濃墨，調些許清水，吸得筆酣墨飽，在紙上揮灑自如。或鐵畫銀鉤，分毫必見，或霧捱朦朧，烘云托月。畫得“孤翁垂釣碧溪上”，繪得“月落烏啼霜滿天”。只黑白兩色，便可營造出一番意境。這便是水墨畫令我著迷之處。

　　然而，在前不久的校園畫展上，水墨畫、國畫、電腦制作的幻想畫等不同流派同場供人欣賞，各自的作者也暗暗較勁。在現場不久，我便發現了絕大多數人停留在現代畫面前，很少有人來看中國古典畫作，最后的結果似乎是中國畫慘敗，現代畫大勝。

　　誠然，現代畫的確有不少優點，但作為古典畫派中的一員，水墨畫不應如此受冷落。那問題究竟出在了什么地方？我不得其解。但我想，古典派在現代潮流中既成劣勢，力挽狂瀾便也是我們的當務之急。不能讓幾百年后的人只能在詞典中“水墨畫”，要將其傳承下去并發揚光大，我就是我的理想。

　　假如我有一支神奇的筆，我會用它實現自己的理想。我將成立一個中國水墨畫協會，邀請世界各地水墨畫愛好者參與進來 我們將注重培養水墨畫的人才，擴大水墨畫的影響范圍。或許，我們可以團結世界上各個古典畫派，共同發起一個“新世紀啟蒙運動”，號召人們關注并學習古典文化，將水墨畫與現代技術結合，以適應時代潮流，甚至可以和現代畫派合作，開創21世紀新畫派。

　　在做完這些之后，我已進入晚年。我會尋一處青山，蓋一間草廬，隱居于世。我不要多余的金錢、房車，我只求“一簞食，一瓢飲”，只求每天一沓宣紙 一支毛筆，一池濃墨。閑來坐于山頭，眼望江海，創造一幅幅美的畫卷。我還會將畢生的感悟，對繪畫技巧的揣摩，對現代社會的理解寫成書，流傳后生。最重要的是，我要挑選一位孩童隨我學畫，將畢生經驗傳授于她，讓她更好地發揚中國水墨精神。

　　如果你要問我何為水墨精神，我會指著畫告訴你：看，正如這畫只有黑白兩色，簡潔明凈，象征著個人的兩袖清風，清高純潔，這是第一境界；水墨畫皆取材于山水，得獲于山水，誕生于山水，此乃水墨畫第二境界；寄情山水，熱愛自然，而又如這舟垂釣翁，亭中觀景與世無爭，淡泊名利，此乃第三境界。這就是水墨精神。

　　如果我有一支神奇的筆，我愿意為水墨畫貢獻一切，毫無怨言。