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《水滸傳》作者及作品簡介

文學常識 時間:2021-08-31 手機版

  《水滸》是一部在人民群眾上百年集體創作的基礎上,進行整理、加工、創作出來的偉大作品。下面是小編為你帶來的《水滸傳》作者及作品簡介,歡迎閱讀。

  施耐庵簡介

  施耐庵(1296—1370),原名彥端,字肇瑞,號子安,別號耐庵。泰州興化人,祖籍蘇州。舟人之子,生于興化白駒鎮(今鹽城大豐),13歲入私塾,19歲中秀才,29歲中舉,35歲中進士。35歲至40歲之間官錢塘二載,后與當道不合,復歸蘇州。至正十六年(1356)六十歲,張士誠據蘇,征聘不應;與張士誠部將卞元亨相友善,后流寓江陰,在祝塘鎮教書。71歲或72歲遷興化,旋遷白駒場、施家橋。朱元璋屢征不應;最后居淮安卒,終年74歲。著作是四大名著之一的《水滸傳》。

  《水滸傳》簡介

  《水滸傳》,是中國四大名著之一,全書描寫北宋末年以宋江為首的108位好漢在梁山聚義,以及聚義之后接受招安、四處征戰的故事。

  《水滸傳》也是漢語文學中最具備史詩特征的作品之一。[1] 是中國歷史上最早用白話文寫成的章回小說之一。版本眾多,流傳極廣,膾炙人口,對中國乃至東亞的敘事文學都有極其深遠的影響。

  《水滸傳》是一部以描寫古代農民起義為題材的長篇小說。它形象地描繪了農民起義從發生、發展直至失敗的全過程,深刻揭示了起義的社會根源,滿腔熱情地歌頌了起義英雄的反抗斗爭和他們的社會理想,也具體揭示了起義失敗的內在歷史原因。

  《水滸傳》內容簡介

  《水滸傳》以農民起義的發生、發展過程為主線,通過各個英雄被逼上梁山的不同經歷,描寫出他們由個體覺醒到走上小規模聯合反抗,到發展為盛大的農民起義隊伍的全過程,表現了“官逼民反”這一封建時代農民起義的必然規律,塑造了農民起義領袖的群體形象,深刻反映出北宋末年的政治狀況和社會矛盾。

  作者站在被壓迫者一邊,歌頌了農民起義領袖們劫富濟貧、除暴安良的正義行為,肯定了他們敢于造反、敢于斗爭的革命精神。宋江原是一位周急扶困的義士,當他被逼上梁山之后,“替天行道”,壯大了起義軍的聲威,取得了一系列勝利。但由于他性格的二重性和思想的局限性,在起義事業登上峰巔之時選擇了妥協、招安,終于葬送了起義事業。小說通過宋江起義的失敗客觀上總結了封建時代農民起義失敗的經驗教訓。

  小說以高俅發跡作為故事的開端,意在表明“亂自上作”,高俅是封建統治集團的代表人物。作者還寫了大批的貪官污吏和地方惡霸,正是他們狼狽為奸,魚肉百姓,才迫使善良而正直的人們不得不挺而走險,奮起反抗。小說深刻地挖掘出了封建時代農民起義的深層原因。

  《水滸傳》背景介紹

  《水滸》是一部在人民群眾上百年集體創作的基礎上,進行整理、加工、創作出來的偉大作品。

  南宋時,梁山英雄故事流傳甚廣。當時的畫家、文學家龔開的《宋江36人贊并序》稱:宋江等36人的故事已遍及大街小巷;畫家也執筆為他們圖形繪影。

  《水滸》最早的藍本是宋人的《宣和遺事》,它著力描寫了楊志賣刀、晁蓋等結伙劫生辰綱和宋江殺閻婆惜等事,對林沖、李逵、武松、魯智深等主要人物也都作了描寫。宋元之際,還有不少取材于水滸故事的話本。在元雜劇中,梁山英雄已由36人發展到108人。

  施耐庵把有關水滸的故事和人物整理加工,在創作《水滸》過程中,忠實地接受了人民的觀點,這是《水滸》之所以取得偉大成就的思想基礎。

  《水滸》歷史地表現了農民起義發生發展和失敗的全過程,深刻地揭示了階級壓迫是這場農民起義戰爭的社會根源。高俅等奸臣貪官對人民進行壓榨和迫害,激起了人民大眾復仇之火,逐漸發展為燎原之勢。

  小說熱情地歌頌了在這一過程中涌現出來的宋江、林沖、魯智深、武松、李逵等梁山英雄,以及“八方共域,異姓一家”的農民革命理想,形象地展示了這次農民起義演變為悲劇的內在歷史原因。

  除了李逵、武松、魯智深、阮小七等為數不多的人反對招安之外,以宋江為首的絕大多數人存在著濃厚的忠君思想,他們仇恨和反對的只是高俅等奸臣和貪官污吏。[7]

  因此他們的造反盡管也把封建王朝搞得天翻地覆,卻不是要創造一個新的社會制度。梁山起義的悲劇也正是表現了封建社會里農民起義這樣一種無法超越的歷史局限性。施耐庵如實地反映了農民起義本身這個不可克服的缺點,從而生動地描寫了梁山起義由小到大、由弱到強而又轉為失敗的全過程,深刻地揭示了農民起義的規律性。《水滸》是中國文學史上第一部全面真實的反映農民起義的偉大作品。

  作品緊扣“官逼民反”、“逼上梁山”的題旨,刻畫梁山英雄。如作為80萬禁軍教頭的林沖,經濟收入寬裕,妻子年輕美貌,家庭生活溫馨。這樣的社會地位和生活環境決定了他安于現狀、怯于反抗的`性格。面對調戲他愛妻的高衙內,雖然怒氣頓生,但礙于對方是自己頂頭上司高太尉的義子,只好忍氣吞聲地收回了那高舉的拳頭。

  之后,高俅指使陸謙設計騙他的愛妻,并誘騙他誤入白虎節堂,他仍然忍氣吞聲。在充軍途中他受盡折磨,在野豬林里險遭暗害,他依然甘受凌辱,幻想能回家與愛妻團聚。直到高俅指派陸謙等人,要在草料場將他燒死,才使他忍無可忍地殺了陸謙等人,雪夜上了梁山。[8]

  “《水滸》108個人性格,真是一百零八樣”(金圣嘆語)。作品中塑造了一系列具有鮮明個性的藝術典型。比如林沖、魯智深和楊志三人,都是軍官出身,是武藝高強的英雄,但他們的性格各異。林沖有如上述。魯智深慷慨直爽,疾惡如仇,敢做敢為,這都集中表現在見義勇為和愛打抱不平上。

  為了救金氏父女,三拳打死了鄭屠,犯了血案,無可奈何地藏身寺院,做了和尚;為了救林沖,受高俅迫害,連和尚也做不成了,只好落草輾轉上了梁山。楊志跟林沖、魯智深的性格都不相同,他是“三代將門之后,五侯楊令公之孫”。他的生活目的在于“一槍一刀,博個封妻蔭子,也與祖宗爭口氣”。

  當他失陷花石綱,丟了官時,仍沒有放棄向上爬的想法。他積極采取賄賂的手段,企圖恢復原來的官職。當受到梁中書賞識和提拔時,感激涕零,要死心塌地在他的門下做軍官。直到失陷生辰綱,生命受到威脅時,才亡命江湖、逼上梁山。[9]

  刻畫人物,往往在人物第一次出場時,首先通過肖像描寫,展示人物獨具的性格特征,這是《水滸》刻畫人物的特色。如第三回魯達第一次出場時,通過史進的眼睛看見:他是個軍官模樣,“生得面圓耳大,鼻直口方,腮邊一部絡腮胡須,身長八尺,腰闊十圍”。

  只幾筆就揭示出魯達這個粗莽正直的英雄性格。對行者武松,寫他“一雙眼光射寒星,兩彎眉渾如刷漆”。眼睛是心靈的窗戶,一下子就揭示出武松精明英武的性格特征。[10]

  《水滸》曲折動人的情節,尖銳激烈的矛盾沖突,往往通過一個個場面展開、一個個細節描寫、一步步地推向高潮。第23回寫武松打虎的情節就是如此。第一個場面,寫他在景陽岡下酒店一連喝了十幾碗酒。接著第二個場面,寫他走出酒店被店家喊住說:有大蟲傷人和三碗不過岡。武松懷疑店家用心不良,決計過岡。第三個場面寫他行數里,看見剝皮樹干上寫著有大蟲傷人等兩行字,武松將信將疑地仍繼續上岡。第四個場面寫他來到景陽岡上,看到山神廟前的印信榜文確信有虎。接著第五個場面才寫他在岡上遇虎、打虎。

  在打虎這個場面中,老虎的一撲、一掀、一剪,武松一一躲過,以及武松的哨棒打在樹上被折斷,他就勢按住老虎拳打腳踢,老虎以利爪刨出土坑等等,都是一個個細節。這些細節在寫武松神勇的同時,扣人心弦地把情節推向高潮。[10]

  類似的事件寫出不同的情節,這也是《水滸》的顯著特色。如林沖買刀和楊志賣刀[11] 、武松打虎和李逵殺虎、武松殺嫂和石秀殺嫂、江州劫法場和大名府劫法場、以及林沖起解和盧俊義起解等等,事件類似卻寫出了完全不同的情節,顯示出生活豐富多彩和人物性格異彩紛呈。

  《水滸》的結構是縱橫交錯的復式結構。梁山起義的發生發展和失敗的全過程縱貫全篇,其間連綴著一個一個相對獨立自成整體的主要人物的故事。這些故事自身在結構上既縱橫開合,各盡特色,又是整個水滸故事的有機組成部分。《水滸》的這種獨具特色的結構,是民間藝人“說話”特色的具體表現。與之相聯系的是《水滸》的語言,它在群眾口語基礎上經過加工提煉,保存了群眾口語的優點,具有洗練、明快、生動、色彩濃烈、造型力強的特色。


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