《大圣歸來》不為人知的故事

　　《西游記之大圣歸來》是根據中國傳統(tǒng)神話故事進行拓展和演繹的3D動畫電影，由高路動畫、橫店影視、十月動畫、微影科技等聯(lián)合出品，田曉鵬執(zhí)導，張磊、林子杰、劉九容和童自榮等聯(lián)袂配音。

　　影片講述了已于五行山下寂寞沉潛五百年的孫悟空被兒時的唐僧——俗名江流兒的小和尚誤打誤撞地解除了封印，在相互陪伴的冒險之旅中找回初心，完成自我救贖的故事。

　　影片于2015年7月10日以2D、3D、巨幕形式國內公映。

　　1.江流是唐僧的乳名，在吳承恩的小說《西游記》中，唐僧的身世很傳奇：父母在船上被奸人所害，母親為救小唐僧將他放到木盆中漂走，在漂過金山寺時被法明和尚所救，因為他時順江流漂到金山寺，因此取名“江流”。有很多自來水們腦補江流兒和唐僧是前世今生的設定，包括官方設定表示江流兒為唐僧十世中的一世，為片中經典臺詞：“別跟著我，小屁孩兒!”和《西游記》中悟空經典臺詞：“師傅!別趕我走!”增添了很多悲情色彩。然而從時間來推算《大圣歸來》的大圣的確已經被壓在五行山下500年，與《西游記》中的500年是一致的，時間上來看并不成立這種設定。而《大圣歸來》的故事不難看出只是借鑒《西游記》的角色原型，故事設定完全獨立于《西游記》之外。因此，與其將這看成是一個“這一世我無法護你周全，下一世定傾我所有不離不棄”的因果故事，不如將《大圣歸來》看作是《西游記》的平行世界。

　　2. 關于《大圣歸來》電影時長89分鐘：自來水們瘋傳的因為廣電對于動畫電影時長限制，導致刪減了接近30%的戲份，所以最終成片是我們感覺“完全不夠看”的89分鐘。但是實際上會刪減戲份并不是因為廣電時長限制(雖然我也不喜歡廣電但是咱也不能啥都賴廣電……)，而是在制作時由于制作周期、制作成本等原因已經刪減了，也就是說那些刪減的戲份可能并沒有都做出來。所以自來水們呼聲很高的“藍光完整無剪切版dvd”應該是很難看到了。其中一個刪減的部分是影片進展到1/3時江流兒掉到河里，大圣為救江流兒與大魚水下打斗戲，這部分后來由江流兒醒來之后在岸上自說自話完成。(這是給江流兒強行加臺詞啊喂。。。)

　　3. 江流兒的頭發(fā)從影片一開始接近光頭到圓寸，到故事后半段長長版的圓寸，江流兒的頭發(fā)是隨著故事發(fā)展長長了的!因為都在深山里長途跋涉哪有地方去理發(fā)啊!在人物設定時還有長成爆炸頭和拉絲頭兩版都非常可愛，但是并沒有出現在電影當中。

　　4. 《大圣歸來》里很多角色的笑點設置都通過真人或者專業(yè)演員的表演模擬而成，比如山妖變身老板娘，她的肢體部分卻是由一個設計演出來的。

　　5. 公映版海報上氣勢恢宏的小白龍的造型取自《山海經》，大圣那句“只要有水的地方就有龍”也出自《山海經》，龍在《山海經》中不是天地所生而是和平常的動物一樣。所以在這個背景設定下的龍還蠻常見的。(所以滴滴打龍也應該是可以的科科~)而在歷史上元以前流行三爪龍，明代開始東方龍一般為四腿四爪，清代則是五爪龍為多，在表示皇權時會出現五爪金龍，這與《大圣歸來》中小白龍的四腿四爪造型也是吻合的，《西游記》原著的創(chuàng)作年代是明代，所以這是一條無論從哪個角度看都是有出處、有考據的中國龍。

　　6. 對于小白龍在影片中只出場了兩次，而且一次要吃人，一次卻成為“滴滴打龍”。角色立意上并沒有將小白龍定位為正角或者反派，而是處于一個還是野獸需要修行的“中立”時期。大圣能駕馭小白龍來營救是因為大圣克服了內心的恐懼，變得“足夠堅強足夠勇敢”，不再逃避和懷疑。

　　7. 此次電影的全案宣傳營銷為靈思傳奇，這是一家擁有4A背景的廣告公司(注：靈思傳奇并未對《大圣歸來》進行全案宣傳營銷，而是整合了業(yè)內互聯(lián)網資源這個部分。)，在整體物料制作和把關上，《大圣歸來》整個團隊走的是少而精，錢用在刀刃上，質感取勝的風格，所以每一個宣傳物料都在傳播力度上爆發(fā)出極為驚人的力量。除了廣為流傳的《從前的我》MV預告片，父親節(jié)的海報、各個版本公映的海報等。整體都顯示出了一種“內容取勝”的高級感。

　　8. 關于坊間瘋傳的《大圣歸來》宣發(fā)預算局促，其實也是某種意義上的曲解。因為上面說的這些質素拔萃的宣發(fā)物料。每一個都出自業(yè)界大拿之手，比如大圣海報做了三套，出街的是最后一套，由周旭導演修圖，王潔做的設計，王潔曾是中國最牛逼互動營銷公司Energysource的ECD(執(zhí)行創(chuàng)意總監(jiān))，預告片《從前的我》是由太空堡壘作，這些名號在業(yè)內都是能排的上號的。為了保證每一個環(huán)節(jié)的水準，其實某種程度上來說，《大圣歸來》的宣發(fā)預算也許是中國動畫電影當中投入最高的一部。

　　9. 在上海電影節(jié)上，曾出品《黑客帝國》三部曲、《寂靜嶺》《占水師》等作品等好萊塢著名制片人安德魯梅森，看完電影后給出的`評價是：本片特效效果放到好萊塢至少值一億美元!(那是。。。大圣同款紅披風糊了你一臉吧?是吧?是吧?)

　　10. 反派妖王原型為《山海經》中的混沌，混沌本無形，《山海經》中對混沌的描述就是有一張吞天大口。妖王抓小孩吃小孩的動機借由他在妖洞當中唱的一段京劇來進行交代(修訂：混沌唱的不是京劇是昆曲，比京劇更加古老，由中國古代詩歌轉化而來的曲調)，然而個人覺得這個修仙的動機過于單薄，也使整個角色刻畫上非常臉譜化，浪費了頗為驚艷的造型部分，如果這個角色能更豐富，整個故事的層次和深度能夠更加優(yōu)秀。當然童自榮老先生的配音為其增色不少。

　　11. 妖王混沌的配音為配音界的泰斗童自榮老先生，今年已經71歲。然而妖洞里的京劇(注：昆曲)并不是童自榮老先生所唱，而是由兩位專業(yè)的戲曲演員所演唱，一個小生，一個老生。成片所出來的是小生，因為混沌略帶妖嬈的氣質更符合小生的畫風。關于童自榮老先生，詳情可百度，他的作品列表足夠支撐起你的“人生必看”影片列表。