窗外人生作文1

　　窗子里的人喜歡把目光投向窗外，看外面景物的四季變遷。看春天花開，看冬日雪落。看風(fēng)乍起，吹皺一池秋水。看雨飄落，路上的行人在夏雨中匆匆走過(guò)……

　　人確實(shí)需要有向外看的勇氣。不能囿于一室之中，泯滅突破樊籬的渴望。人在屋里憋悶久了，倦了，懈怠了。這不是體力上的疲憊，是心智上的衰竭。窗子里的人走向窗前，放飛郁悶的心情；讓思想到太陽(yáng)底下，把發(fā)霉的東西曬走，讓陽(yáng)光進(jìn)來(lái)。人只有置身于天地之間，才會(huì)多一些悟的靈感和做的創(chuàng)意。人的視野更不應(yīng)該只局限于室內(nèi)，像井底之蛙！什么時(shí)候能表現(xiàn)出那臨窗極目的舒暢，這不僅是一種心情，更是人生的氣度。

　　唐代文人的窗外就別有一番天地——“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。”門窗俱開的氣勢(shì)也只有唐代文人做得出。“吳楚東南坼，乾坤日月浮。”憑高遠(yuǎn)望，極目江河湖泊，才能看懂畫外之境，天地間凝聚的浩然正氣，被唐代文人盡收眼底，一覽無(wú)余。這不僅僅是一個(gè)詩(shī)化的視角，更是睿智的眼光，是開放的胸襟，也是社會(huì)風(fēng)氣的縮影。這昂揚(yáng)向上、奮發(fā)有為的人生價(jià)值觀，成為史書的永恒，引領(lǐng)后人書寫自己的人生。

　　宋代文人的天地似乎是小了些——“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。”局限在方塘中仰望天空，“墻里秋天墻外道，墻外行人墻里佳人笑。”情感的交流也要隔著墻。已經(jīng)沒(méi)有了天地間穿梭的大氣，只剩移花接木的才氣。收回可極八表的目光，定格成“庭院深深深幾許”的悠閑。從“西北望，射天狼”的豪放與自信，演變成“倚門回首”的秀氣與精致，目光不再遠(yuǎn)行，因此窗外庭院的視角就狹隘多了。

　　清朝人是背著負(fù)擔(dān)看窗外的，這負(fù)擔(dān)平添了許多無(wú)奈。他們把憑窗的慨嘆寫進(jìn)小說(shuō)，用虛擬的形象隱晦地傳達(dá)了自己對(duì)這個(gè)世界的冷眼旁觀。蒲松齡的《聊齋志異》算是打開了清代文人與普通人對(duì)話的窗子，讓山野之人進(jìn)來(lái)，讓漁夫樵子進(jìn)來(lái)，用他們身上的清新之氣驅(qū)散狹小空間里的迂腐之氣。可這種胸襟只出現(xiàn)在落榜舉子身上，不免是清代文人的悲哀。曹雪芹就率性多了，徑直走到外面，從廣闊的天地來(lái)反觀自己，悟通人世間百態(tài)。“世事洞明皆學(xué)問(wèn)”——餓著肚子行走在大天大地之間，用飽經(jīng)滄桑的.筆鋒寫出驚世駭俗的文字。這是行走在天地間高傲的靈魂。

　　在這一扇扇歷史的大窗中，我們仿佛看見鮮活的歷史人物從史冊(cè)中走來(lái)。時(shí)代發(fā)展到現(xiàn)在，我們不能做“兩耳不聞窗外事，一心只讀圣賢書”的窗下囚徒，從窗內(nèi)走出來(lái)，讓目游萬(wàn)仞，讓思想遠(yuǎn)行。

窗外人生作文2

　　閃電劃過(guò)，緊接著一聲悶響傳入耳際。漸漸地，灰蒙蒙的天空便下起了潤(rùn)如酥的小雨。那股寒冷的氣息瞬間撲面而來(lái)。感受到的只有冷，一種冷到骨里的冷。南國(guó)的雨與北方的雨不同，不同之處就在于給人不一樣的感受：江南的雨冷而淅瀝，像未出家門的閨秀，一下就是好久好久;而北方的雨則少了幾分秀氣，多了幾分渾厚。像北方人的豪爽、樸實(shí)，往往是“風(fēng)雨欲來(lái)樓欲摧”的感覺(jué)。

　　望著窗外的雨，看著雨滴不斷拍打著窗戶，原本浮躁的心漸漸平靜了下來(lái)。回想起走過(guò)的路，不僅百感交集，如五味瓶般充斥著我的心。現(xiàn)在，總會(huì)感受到的自己在虛度光陰，放假后，用網(wǎng)絡(luò)來(lái)麻痹自己，消磨時(shí)間。網(wǎng)絡(luò)給我?guī)?lái)的是快樂(lè)，一種空虛的快樂(lè)。看著雨滴不停地做下落的機(jī)械運(yùn)動(dòng)，瞬間感覺(jué)到萬(wàn)物的渺小與宇宙的荒謬。看著雨水幻化成線，爭(zhēng)相恐后地向大地投去，似乎是命中注定一般。這時(shí)，心中總會(huì)有種小小的失落感，因?yàn)樗鼈冏罱K會(huì)投入到大地的懷抱中去，而我呢?注定要為自己的人生而拼搏，因?yàn)椋艺莆罩约旱拿\(yùn)!

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