如果稍加注意，我們就會看到這樣一個事實，即，一種長短大約在一、兩千字左右的敘事性文體正在黨報副刊、都市類報紙、雜志、網(wǎng)絡上大行其道。撥開重重迷霧，我們就會發(fā)現(xiàn)，在林林總總的這種敘事文字之中，有一種風格較為獨特，在美學風格上表現(xiàn)為唯美，在文字內(nèi)容上崇尚人性，在理想境界方面則傾向于人文化。這種文體從千把字的敘事文體中脫穎而出，被業(yè)界稱之為“小小說”，以別于其他千字左右的敘事文體。最近，中國作協(xié)創(chuàng)研部、文藝報以及鄭州的百花園雜志社、《小小說選取刊》編輯部聯(lián)合，在北京召開了“小小說二十年慶典暨小小說理論研討會”。中國當前著名的文學評論家雷達、季紅真、何鎮(zhèn)邦等人，對小小說所取得的成績給予了充分的肯定，并從理論上對這種文體進行闡述。

　　小小說這種文體的興起，與百花園雜志社息息相關。目前，這種文體之所以區(qū)別于其他千字左右的令事性文學作品，也正是百花園雜志社及小小說選取刊編輯部多年經(jīng)營、培育的結果。1982年10月，《百花園》出了一期“小小說專號”，沒想到，這期《百花園》暢銷一空。這鼓舞了當時的辦刊人。他們敏銳地意識到，小小說，這種“體短式微”的“文學小個子”，有著寬廣的發(fā)展前景。1985年1月，他們做出了一個大膽而富于遠見卓識的決定：創(chuàng)辦專門刊發(fā)小小說的《小小說選刊》，借雞下蛋。1991年，《百花園》改為專門刊發(fā)小小說原創(chuàng)作品的園地。從此，這兩本雜志相互響應，相得益彰，在市場經(jīng)濟的大潮中，鮮明了亮出了自己的旗幟。

　　二十年后，小小說沒有讓她的經(jīng)營者們失望。現(xiàn)在，僅《小小說選刊》，一年就發(fā)行64萬份，近5年上繳的利潤達400多萬元，相當于一個中型企業(yè)。但她又比中型企業(yè)更為優(yōu)秀和出色：作為一個文化產(chǎn)業(yè)，她還同時為數(shù)不清的讀者以健康、積極、向上的精神食糧，陶冶于凈化了幾代讀者的心靈和情操——而這是中型企業(yè)遠遠無法企及的。

　　而我們?nèi)绻堰@64萬份的發(fā)行量放到另一個背景下來考察的時候，我們會發(fā)現(xiàn)，它還有一個更重要的意義。

　　近二十年來，純文學刊物紛紛遇到了難題，或者落馬，或者改弦易轍，一時間，業(yè)界驚呼，指責高雅趣味喪失的聲音一浪高過一浪。仿佛純文學真的迎來了它的末日時代。據(jù)不完全統(tǒng)計，到2001年底的時候，能堅守在純文學陣地上的刊物已經(jīng)所剩不多，僥幸逃過的一些刊物也大多底氣不足，據(jù)說詩刊——這本中國最高級別的權威性刊物，發(fā)行量也不過三、五萬份。面對市場，多少刊物望洋興嘆！