近段賦閑，著實(shí)看了不少片子，整體感覺有些消化不良。不過看得多的重要好處就是有利于質(zhì)量的甄別，幾十部片子卷過，閉上眼睛想想哪部還記得便勝負(fù)立判。

　　以這種感覺來論，我發(fā)現(xiàn)《第三人》還是經(jīng)典的可以，我居然還清楚地記得大部情節(jié)，和一些我想稱之為完美的鏡頭。也許這根本是廢話，卡羅爾?里德的這部片子在影史上已經(jīng)快被說濫了，但是也只有親眼看過才能感受到這種力量，而且一遍不夠，我連接看了兩遍。

　　黑白電影有一種獨(dú)特的光影魅力，我甚至覺得Film noir是因此得名，灰黑陰暗的街道，在煤氣燈下映照出蒼白，拉長搖曳的黑影飄過鏡頭，人物突出的眼神，這才是最純正的黑色魅力。黑白的景象很純粹，不會(huì)迷亂，處處設(shè)置都緊貼劇情的發(fā)展，單看每一幀甚至都有老照片般的懾人魄力。在這時(shí)，光的作用才最突出，看Orson Welles出現(xiàn)的那個(gè)不能再經(jīng)典的鏡頭，人物隱藏在黑色的門廊內(nèi)，只露出腳部，接著突然的燈光亮起，人物的臉部才完全可以辨識(shí)，真相大白，完美的影像把懸疑氣氛剎那間拉伸到頂點(diǎn)。接著Joseph Cotten追去，被汽車擋住，Orson Welles的身影隨著汽車的略去而消失，鏡頭再轉(zhuǎn)向一邊的深巷，微微傾斜，高大的反差打光投射在墻壁上的是長長的慌張?zhí)与x的身影，Joseph Cotten追上去，他的影子替代了Orson Welles的影子，Orson Welles則重新消失在廣場的夜幕中，懸疑再次被提升。這段鏡頭也只能說是完美二字，展現(xiàn)了黑白電影的全部魅力，也是黑色電影的經(jīng)典極致。況且還有最后那段下水道追逐戲，墓園的樹林的固定鏡頭，無話可說。

　　英國本來就是偵探故事的老祖宗，美國是黑色電影的老家，那么這種“中大西洋電影”(Mid-Atlantic Film)就結(jié)合了兩者的精華，成為懸疑作品的典范。Joseph Cotten事業(yè)失敗，投靠朋友卻落得一場空，發(fā)揮愛好充當(dāng)起了偵探角色，愛上了朋友的女友，在事實(shí)被揭發(fā)后又陷入朋友道義與社會(huì)道德的痛苦掙扎中，主線設(shè)置便足夠曲折。既有英雄又有反英雄，Orson Welles的反面角色魅力十足，乖張的表演十分搶眼。Alida Valli面容姣好，所作所為讓人又愛又憐，所有角色都性格突出。而整個(gè)故事的大背景，戰(zhàn)后共管的維也納，更是具備劇情發(fā)展所需的一切要素，對這個(gè)混亂場景的描寫則充滿表現(xiàn)主義的手法。整個(gè)舞臺(tái)表面混亂實(shí)則秩序井然，所有情節(jié)都在隨著創(chuàng)作的意志逐層展現(xiàn)，完美的控制著整步電影的節(jié)奏。談到線索釋放的技巧和結(jié)構(gòu)，簡直無可指摘。其中的人物關(guān)系，看了一位臺(tái)灣影評人轉(zhuǎn)述的《電影與歷史》中的內(nèi)容，分析出了一種關(guān)系意識(shí)形態(tài)的微妙處理。我自己當(dāng)然是玩味不出這種深意，但僅論可以感知的電影元素，《第三人》就是一部教科書式的示范。看過兩遍，在仔細(xì)玩味里面的小細(xì)節(jié)，和一些無關(guān)主體的笑料，像用貓的喜好來引出Harry的出場，文化重建委員會(huì)邀請Martins做的報(bào)告反映的美國通俗文化和歐洲文化的沖突關(guān)系等等，也都巧妙異常。娛樂性，現(xiàn)實(shí)性，觀賞性都在里面得到了體現(xiàn)和融合。

　　一部優(yōu)美的犯罪電影，完美的技巧和手法，難以形容。看那么多的電影，也無非是為了尋找像這樣的自己深愛的片子，值得在日后不斷的回映。有這種快感的時(shí)候，才會(huì)感覺到付出時(shí)間財(cái)力淘碟的回報(bào)，享受電影的樂趣，才有力量繼續(xù)從浩大的碟堆中泛出一部又一部塞進(jìn)碟機(jī)。