電影作為政治宣傳的手段的確在輸出意識形態方面成為了文化軟實力的一個代名詞，即便官方往往并不承認這能代表什么，但只要看看各國那些電影監管部門對于所謂的“反動”電影的強而有力的限制，其實一切就都昭然若揭了。

　　韓國電影其實在各個方面來說這些都有不錯的發展，無論是文藝路線還是商業路線在各大電影節還是全世界票房榜上都得到了認可，本土題材是韓國電影向世界證明的主要手段，朝韓關系也經常作為諜戰或戰爭題材被搬上銀幕，佳片如《生死諜變》和《太極旗飄揚》都為觀眾津津樂道，相信博眼球制作也不在少數，也不必一一在此列舉，只說本片《柏林》只能算是一部平庸制作，其中充斥了大量的朝韓關系內容，并始終在抹黑世界上“最幸福”的朝鮮共和國。

　　正處在朝韓關系日益緊張的時候，韓國拍出《柏林》這樣的一部電影其司馬昭之心盡人皆知，總覺得將事發地點設置在柏林不僅是為了商業利益考量，其中必然大有要在國際社會抹黑朝鮮人的險惡用心，若不是如此我真不明白韓國和朝鮮的特工們真能在德國搞出這么多事兒嗎？就算他們真的如此神通廣大，難道德國特工們就是吃干飯的？還不說影片中也不忘討好美國人的拍馬屁。

　　其實看一部電影也完全不必如此認真，只是看得過程中情節設置實在是令人忍不住這么想。作為一部商業動作片，本片除了故事背景有些扯談之外，其實還是能看下去的，至少導演在處理本片時很重視緊張的節奏感，劇情上的先天不足全部用大量緊張的動作戲份來彌補，讓觀眾應接不暇看著電影中不停的追跑打鬧甚至想不起來故事是怎么回事兒了。

　　雖然影片《柏林》充滿了緊張的動作戲和爆炸場面，卻稱不上令人大呼過癮，情節緊張卻算不上刺激，觀影過程中有明顯的疏離感，很容易令觀眾走神分心，盡管導演想盡辦法希望抓住觀眾的眼球，卻依舊無法做到，這并非導演的問題，劇本明顯的瑕疵讓導演和演員的努力顯得蒼白了許多。