吸氣,忍住,呼氣,吸氣,忍住,呼氣……曾志偉手里拿著儀器在病人肚上移動,眼睛盯著像氣象一樣變幻著圖形的彩超屏幕,仿佛在一邊傾聽,一邊傾述,轉述著生命的意義?!度碎g小團圓》就是一樣,把視點落在平凡的香港一家人身上,展開這個三代之家的生活軌跡,看似風平浪靜,其實暗濤洶涌,變幻著人物內心世界的搖曳和堅忍。

影片描寫的鄭家三代人,明顯是當下香港市民的現實縮影,有趣的是,這些人物的外在身份和內在狀態都有明顯的反差。老爹吳孟達和吳家麗飾演的續弦妻子,一位是上岸的漁民,一位是從良的風月女子,吳孟達平日做道士替人做法事,指點迷津,是出于內心深處隱藏著對捕魚生涯的救贖心理,即便廣施善法之事,精神世界仍在業海中飄零不知何日才能靠岸;
楊千嬅飾演的大姐是導游,每日在陽光下給照本宣科給游客們講述典故,其實自己就是迷途的羔羊,沉迷于童年的心理陰影之中,總感覺缺少家庭的溫暖,對不能得到父母的慈愛而耿耿于懷,影片開場時游客喧賓奪主,以及后來楊千嬅神游冥界的段落,耐人尋味;曾志偉飾演大女婿醫生也是如此,他深諳醫道和人生之道,卻看不到未來,和小護士的偷了情后開始思索那一塊開往“任何目的地”的路標,任何目的地其實也就是沒有目的地,夫妻倆展現的其實是香港這一代人的游魂心態。
古天樂飾演的弟弟鄭偉滔是香港正當紅的補習老師,可能內地觀眾并不清楚補習老師在香港的地位,可以略加補課便知道他們的社會地位之高,不遜于演藝明星,而古天樂和梁詠琪的夫妻組合,正是這樣的搭配。古天樂身為補習老師,卻終日擔心于女兒小豬的教育問題,其糾結的關鍵竟是女兒長得丑,萌生了可能不是親生的猜想,又擔心丑女將來沒有出路,于是教女兒練詠春、換燈炮、吃榴蓮配可樂,種種細節妙趣十足,加上梁詠琪飾演的過氣明星與余文樂的一場“密談”,是影片中最歡樂也是最能體現彭浩翔創作品味的部分。
鄭家第三代,小豬仔則體現了香港人父不嫌女丑的精神境界,丑女走出積木堆成的虛幻之城,來到現實的海邊與鯨魚相會,一家人和眾人一起保護無路可去的鯨魚,以及鄭家最終冰釋前嫌,在小餐廳里實現“小團圓”,和和氣氣的吃了一段飯,都是香港精神中同舟共濟、樂觀面對的集中體現,相信也是彭浩翔要給迷失方向的港人樹立的一座精神燈塔。
相比彭浩翔上一部在內地獲得票房成功的《春嬌與志明》,《人間小團圓》在紙面上的看點要更多,明星陣容,時代群像,深刻情懷,以至制作層面的投入及呈現,都稱得上是導演從影以來的最強一擊,一向以奇門兵器快意江湖的彭浩翔終于成熟起來,修煉起內功,仍算是一等一的高手。和以往古靈精怪擅長各種重口味元素的彭浩翔相比,這一次《人間小團圓》顯得非常淡雅而深沉,當片尾曲《目的地》黃耀明的歌聲響起,正式宣告彭浩翔結束了一個舊的時期,進入一個新的時期。
作為香港影壇新一代的領軍人物,不知不覺間,彭浩翔也熬到了抒發情懷的年紀,而不會讓年輕一輩影迷感到失落的是,他在處理《人間小團圓》這種抒情作品時,仍然保留了從前的朝氣,諸多富有情趣和頑皮氣質的橋段,時不時的在提醒觀眾,這是一部屬于年輕人的懷舊電影。
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