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　　在生活的汪洋之上，靠什么才能尋找到那情感的孤島?這句話來自于18世紀英國著名詩人亞歷山大·蒲柏，為什么看這部《壞爸爸》會想起蒲柏這句話，因為比起很多飽含情感的詩人，蒲柏的風格，清湯寡水，語句工整，情感內斂，但很多都蘊含了豐富的哲理，他是一位格言大師，牛津語錄詞典中收錄了212條蒲柏的作品精辟語錄。如“只有少量知識是危險的”，“人皆有錯，難能寬恕”，“正確的學習造就男子漢”這些，都是蒲柏的。

　　感覺蒲柏的風格，跟這部《壞爸爸》很像。

　　這是一部描述代際關系的電影，實際上最近一段時間關于代際關系的作品還真有那么幾部，比如《乘風破浪》《父子雄兵》，甚至《羞羞的鐵拳》里也有這樣的描述，比如換了身體之后馬小叫冬哥一聲父親，結果后者被感動的痛哭流涕，但這些都是通過超現(xiàn)實的元素而產生代入感，讓擁有代溝的雙方各自體會一下對方的心境，包括西方電影也是如此，比如《辣媽辣妹》《小爸爸大兒子》等作品都是如此。

　　時間一長，就感覺有些奇怪，代際和解，父親與兒子關系修復，總是通過超現(xiàn)實的元素來完成，那么在現(xiàn)實中又會如何呢?

　　這部《壞爸爸》中，所呈現(xiàn)的感覺有些不一樣。電影的主題基調其實就是兩個字：冷靜。不僅僅是對于電影的整體風格，也是對于電影的主角的心態(tài)。

　　作為一部生活氣息很濃厚的作品，個人認為，生活類電影，在這個市場上必須要有一定的話題性作為立足點，不但可以突出話題之下的生活質感，也能吸引觀眾眼球。如《一年到頭》中的春運、《無形殺》中的網絡暴力、《我是植物人》中的醫(yī)療黑幕等等，就連同期的《盛先生的花兒》也是因單身女子意外懷孕而引發(fā)的事件。