這不是一個浪漫故事，它更多是在講述父親與女兒的一種關(guān)系?！赌g(shù)師》的故事要從劇 本說起，它由法國喜劇片大師雅克·塔蒂寫于上世紀(jì)50年代。塔蒂和大女兒關(guān)系疏遠(yuǎn)，他給女兒寫了一封信，這封信的內(nèi)容不是別的，就講述了一位孤苦伶仃、四 處飄零的魔術(shù)師。透過《魔術(shù)師》結(jié)尾的火車一幕以及最后出現(xiàn)的女兒照片，不難看出影片是父女溝通的努力嘗試。這不是大道理，而是一種需要領(lǐng)悟的微妙情感。

　　征詢塔蒂后人關(guān)于《魔術(shù)師》的改編事宜時，塔蒂小女兒表示，不希望由任何演員來飾演父親。于是，把塔蒂形象搬上銀幕的最好方式就只有動畫片 了。塔蒂擅長自編自導(dǎo)自演的默劇啞劇，喬邁的動畫片也幾乎不需要臺詞，簡直是天造地設(shè)。無獨有偶，觀看這部獨特的《魔術(shù)師》，我們可以不需要中文或者是任 何語言的字幕。

　　回想《瓦力》那會，前半部分被人驚呼為神作，原因就是無對白，觀眾用心去感受就可以了。等到話多一鬧，影片就多了好萊塢煙火氣息，不是個味 道。《魔術(shù)師》更是如此，它善始善終，像極了一部默片，幾乎不需要旁白對白，許多對話完全借助肢一體和表情來表現(xiàn)。此外像蘇格蘭的風(fēng)光、愛丁堡的城市風(fēng)貌， 出現(xiàn)在畫面上簡直美得驚人。

　　可以從幾個不同高度去看待《魔術(shù)師》，一是作為藝術(shù)的電一影。上世紀(jì)中葉，電一影遭遇過困難處境，被電視等新興媒體所打擊，這的確很容易讓人想到 片中的魔術(shù)師，賣力演出、無人欣賞。要知道，電一影最早是魔術(shù)雜耍性質(zhì)的活動影像，剪輯等技術(shù)更是將其魔力一面發(fā)揮得淋一漓盡致。類似困惑甚至延續(xù)到了現(xiàn)在， 許多電一影（尤其是藝術(shù)電一影）觀者寥寥，無法取一悅多數(shù)世人。你說不清楚它們是在講什么，拍這樣的電一影、表演那樣的魔術(shù)到底有何意義，難道不是騙人、蒙蔽大眾 的各種把戲？電一影和魔術(shù)到底有何意義？