我在電影院看《刺客聶隱娘》，一共看了三遍。

　　第一遍，感覺影片支離破碎，故事串不起來，一小股一小股的情緒四處飄忽，難以聚攏，每一處關(guān)乎風景的空鏡頭都過于冗長，讓人費解；

　　第二遍，感覺整篇故事其實連貫緊湊，情感飽滿深蘊，每一處關(guān)乎風景的空鏡頭都不再冗長，節(jié)奏剛剛好。

　　第三遍，感覺所有的人和事都被融在一股氣里，氣貫長虹，情感時時滿盈在胸，多一分則溢，而每一處關(guān)乎風景的空鏡頭，都成了難得的喘息和靜待的空暇，覺得其實可以更長。

　　看侯孝賢的電影，似乎只能用這種辦法，不能像看商業(yè)大片那般就著爆米花把導(dǎo)演舉到眼前的故事和情感一同嚼下，而是要調(diào)動所有的感官，所有的情感觸角，甚至調(diào)動那些屬于個人的過往經(jīng)歷，跟隨熒幕上上演的人和事，一同探索前進。屏幕上演的是別人的事，落在觀影人的眼里和心里，都化作了自己的領(lǐng)悟，導(dǎo)演似乎從不為任何角色做定義，誰是什么樣的人，誰和誰之間是什么樣的關(guān)系，觀影人自己體會。

　　我看到的隱娘，其實一直就是個10歲的小女孩，10歲那年她因在婚事上被屈叛而闖入元家亂打一氣，被道姑帶走后，就停止了長大。她跟隨道姑學了一身殺人本事，行軍中取人頭顱如刺飛鳥般容易，但心智還是跟當初一樣。她回到家以后在澡盆里抱膝而坐的姿態(tài)，她站在臺子上由一群婢女伺候更衣時的神態(tài)，她故意在田季安和瑚姬親熱之際現(xiàn)身時的架勢，都明明只是個孩子。她闖田都府，任性地高來高，四處窺探田季安和他身邊的各色人等，被發(fā)現(xiàn)了就打出一條血路跑掉；她故意引田季安出來交手，邊打邊努力讓他認出自己，占盡上風后飄然而，隨后竟然又返回來繼續(xù)窺探——這都是孩子的心性。