《趙氏孤兒》觀后感1000字(精選5篇)
當看完一部影視作品后,相信大家一定領會了不少東西,需要回過頭來寫一寫觀后感了。觀后感你想好怎么寫了嗎?以下是小編收集整理的《趙氏孤兒》觀后感1000字(精選5篇),供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。
《趙氏孤兒》觀后感1000字1
在家看趙氏孤兒,完全是思維混亂,結構顛倒,臺詞也差,結尾更是荒謬。
這個千古流傳故事的精髓就在于一個“義”字,拍的完全看不出來,拍成了程嬰這么多年養大趙家的孩子就是為了給自己的兒子報仇,也太狹隘了吧。
趙氏孤兒的故事千古流傳,感動了這么多中國人,核心就在于一個“義"。公孫杵臼和程嬰就是兩個再普通不過的老百姓,和趙家沒有一點兒關系,但是兩個人都是義士,兩個人商量好為了保存趙家忠良的血脈,一個獻生命一個獻親子,這是多么的大忠大義!
趙家是三代忠良,電影開頭演的卻忠不忠,惡不惡!趙丞相還欺負屠岸賈,好像屠岸賈殺趙家是自保一樣。整個故事充滿了邏輯上的硬傷,讓人完全看不懂是怎么回事兒!
電影中部演的亂七八糟,演的像過家家一樣。原來故事中老程嬰十幾年背負著全國人的罵名,全國人都罵他出賣朋友出賣忠臣之后,認賊為主,只有他一人知道真相,自己做著自己的事情,古人的境界決不僅局限于那一己之狹小的感情!程嬰必然是痛苦的,失去獨子,但是換子之為是他發于主動,絕無后悔的……我真是對程凱歌失望之極,看完了真想臭罵他一通,辜負了這么好的中華故事,真勸他去好好聽聽趙氏孤兒那出京劇,那是可以給人聽哭的一出好戲!
“老程嬰提筆淚難忍,干頭力緒涌在心。十五年屈辱俱受盡,佯裝笑臉對奸臣。晉國中上下的人談論,都道我老程嬰貪圖富貴與賞金,賣友求榮害死了孤兒是一個不義之人。誰知我舍卻了親兒性命,親兒性命,我的兒呀!撫養了趙家后代根。為孤兒我已然把心血用盡,說往事全憑著水墨丹青。畫就了雪冤圖以為憑證,以為憑證,叩門聲嚇得我膽戰心驚。實可嘆一家人被堿抄斬,那時節血成河尸骨堆山;狗奸賊做此事天怒人怨,這冤仇到如今一十五年。”
導演啊,你是怎么了?這世道已然是黑不黑,白不白,大家眼睛都只盯著自己那一畝三分地,老婆兒子熱炕頭,死活發生在眼下都不管,回想想古人,為了一個和自己沒有任何關系的人,什么叫忠義,什么叫犧牲,咱們做不到吧,難道連一個老故事一個傳奇在大屏幕上都編不了給大家嗎?
《趙氏孤兒》觀后感1000字2
經歷從天上掉到地底下的慘痛失敗后,現時的陳凱歌已經聰明了許多,肯低頭示好,不過骨子里的高傲貴族氣還在。這不,看他挑的,先是“一代完人”梅蘭芳,再是中國古典悲劇,相當親民,又不降格調。比之國師的偷工減料順手拈來,他還是有認真做事的地方,一絲不茍。只是在《趙氏孤兒》里,當頻頻出現的女高配樂從背景飄蕩而來,好似詠嘆、好似悲泣,我就仿佛看到了陳凱歌撫胸長嘆——他依然封閉在自我的世界里頭,沉浸在自我營造的悲劇感當中,無法自拔。
縱觀這些年的賀歲檔片子,《趙氏孤兒》當然不是一部太壞的電影,但也絕對不是一些人吹捧的好電影,沒有驚世更沒有回歸。陳凱歌能拍出動人心魄的大場面,像宮廷上趙氏蒙冤;能點上一兩個很妖的配角,像晉王和謀士,而光有這些,他卻還是只能拍出三分之一的好電影,就跟《梅蘭芳》一樣,讓你享受一段直奔高潮而去的前戲,豈不料中途馬上停下,說麻煩先生下次再來。該做的沒做完,這就是《趙氏孤兒》的最大毛病。這必然到來的復仇沒完,就好似斷掉了一口氣,它本該比開場還有畫面感,更能感染人心。不說兒戲化的“三人連環刺”處理,整個復仇過程沒有懸念,打得輕飄飄,簡直毀掉了葛優在前面幾十分鐘的忍辱負重。即使除去這個,有那個靈魂出竅的超現實結尾,《趙氏孤兒》仍舊是一本爛尾戲,好似號召大家趕緊圍觀程嬰的悲劇命運,家毀人亡好悲慘。我直接就聯想到了《和你在一起》,一堆人圍著看小孩拉提琴,看似煽情,實乃做作矯情。
再者幾個人物立不起來,先不說既毀容又毀掉電影的黃曉明,他的韓厥角色基本起到了娛樂效果,大大沖淡了片子的悲劇色彩,真不知是陳凱歌開的玩笑還是黃曉明的自我發揮。真正立不起來的人物是程嬰,影片把太多筆墨浪費在了生活瑣細上。由于他的被動,《趙氏孤兒》始終無法交代出他的真實動機,更無法表現出人的崩潰。由于程嬰受制,趙武也不停搖擺,他如何接受事實并向義父刺出劍,這些都表現得太想當然了。電影給出的邏輯是這樣的,程嬰跑到屠岸賈面前,趙武自然會幫程嬰,沒有為什么。影片有意不斷強化趙武的矛盾遭遇,他一邊是養父一邊是義父,本該有一個精彩的內心斗爭乃至于自我潰敗,然而這些在《趙氏孤兒》里都是消失不見的,多了徒勞無益的外景打斗,基本可以說是功虧一簣。
說到底,《趙氏孤兒》還是一部典型的中國式大片。你會有相似的笑場經歷,更會有片刻的穿越錯覺。那些一望便知的影視基地搭景,那些灰頭土臉的群眾演員,那些踐踏史實的'各種漏洞。所以,《趙氏孤兒》并沒有能讓陳凱歌脫胎換骨,更無法在這個時代里脫穎而出。
這就是命。
《趙氏孤兒》觀后感1000字3
中國人是不喜歡悲劇的。即使如梁山伯祝英臺奔赴赴黃泉,也要在死后化為蝴蝶雙宿雙飛;即使如薛湘靈遭遇洪災,淪為無產者,也會剛剛好投身于她曾救助過的趙守貞家中。人說悲劇比喜劇更崇高,國人卻終是閑散的,可以隨著故事哭哭笑笑,卻不愿面對悲劇帶來的深深的思考。最夸張的是竇娥的故事變遷:到今天我們看到的京劇“竇娥冤”,竇娥甚至都不用死了。曾有人說,在中國古代文學作品中,只有一部是真正的悲劇,那便是《趙氏孤兒》。然而就是這真正的悲劇,在今天我們看到的京劇中,也被削弱了悲劇力量:程嬰并沒有在結尾處自殺,整出劇的結局是圓滿的。
我決沒有自虐傾向,圓滿的結局是人人都期盼的。但是我相信,文學作品中的人物本身應具有生命力,人物及情節不應該一味由作者掌控,而應該按照應有的方向發展。好的作者,要做的便是順勢而為之,把應有的結局還給作品和觀眾(讀者)。何況《趙氏孤兒》的取材,是歷史上真實的事件。
當然,這一點瑕疵并沒有削弱京劇“趙氏孤兒”的藝術魅力。這是一部非常好看的戲,一股英雄氣籠罩著全劇。為了救趙氏孤兒——趙武,人們紛紛犧牲了自己。因為趙武在此處已不單單是一個孩子,他是個象征。趙武還在,被陷害被滅門的趙家就沒有絕后,就還有個希望——有一天為趙家報仇平反,戰勝邪惡力量。是的,戰勝邪惡力量是劇中人物敢于犧牲自己所為的真實目的。所以,同樣是為救人犧牲所有人的影片“拯救大兵瑞恩”,相比之下,“趙氏孤兒”更有一種神圣,更高于現實,更有理想主義的色彩。
程嬰是這出戲最重要的人物。對于這一人物形象塑造,其成功之處并不僅僅是他的膽識、智慧和犧牲精神,更有其多年來被人誤會的忍辱負重。扶孤與舍命,何難何易?公孫忤臼等人為了趙武犧牲了寶貴的生命,程嬰卻欲死不能,要承受著誤會,要親近佞臣,以圖將趙武撫養成人。可以想見,面對公主等人的責罵和不理解時,有多少次真相險些脫口而出,但是他不能說,他要對得起趙家,更要對得起公孫忤臼等英靈。所以我個人認為在這個點上,這出戲應該再多一點描寫刻畫,使得程嬰的人物形象更加豐滿。
一個歷史事件被搬上舞臺,勢必會有一些出入。在戲中,程嬰假裝投靠奸臣屠岸賈,并讓趙武認其為義父,從小在屠岸賈身邊長大。這樣的變動本身沒有什么很大的問題,但是這樣長大的趙武,是不是可以在知道真相后,毅然決然殺了屠岸賈?我不禁想到了《射雕英雄傳》里的楊康。我們很希望將黑與白,善與惡分得徹徹底底,于是不惜對人物逆人性而動。既然“竇娥冤”中的竇娥可以不用死,那么“趙氏孤兒”也不妨再多進行幾次改變。狐貍說得對,京劇要想長久的發展下去,就必須與時俱進。
“趙氏孤兒”很好看。當然,這跟它本身取材的精彩的歷史事件有關。中國傳統文化一直提倡的那股正氣,運用到藝術中,很美,很能打動人。
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