羅曼蒂克消亡史觀后感2016
《羅曼蒂克消亡史》極其用心地為我們打造了一個夢想中的亂世上海，那個在炮火聲中依然煙視媚行的國際化都市，既是所有西式新奇玩意的舶來港灣，也是有著最為開放的現世觀念的歡場夢境，它有著與它一樣醉生夢死的煙場女子，也有著最一文不值的真心與忠誠，同時，它還是一個時代變化的見證。
羅曼蒂克消亡史觀后感2016一：
上世紀30年代的上海，是整個中國中最為包容的都市，它也是中國電影的的生發地，30年代正是中國電影的繁榮時期，而這個繁榮的中心非上海莫屬，就算大部分區域淪陷，但依靠著大量租界的上海，則依舊能夠借著中外合力創作出大量的電影，因此被稱為電影生產意義上的“上海孤島”。而袁泉飾演的“吳小姐”電影皇后的身份，也就具有了時代的代表性和可信度。
在片中，袁泉飾演了一個外表光鮮但實則內心寂寥的電影皇后，她受到大眾狂熱的愛慕，卻被自己最親近的丈夫拋棄。片中，她面色神秘的撥出了一個重要的電話，背對著某人用上海話說“你應該理直氣壯的殺了我”，一身花邊睡衣和上海時興的波浪卷發更是襯托出了濃厚的上海氣質。而這個電影皇后的身份，則有幾分借鑒當時的“電影皇后”胡蝶的意味，而胡和吳，剛好也有著諧音的關聯。更不必說，胡蝶本身就與特務頭子戴笠和政治之間有著曖昧的關系。這也是那個年代的獨特氣質，政治與時代、歡場與歷史、革命與色誘間往往有著千絲萬縷的隱秘關系。
如果說，袁泉的.電影皇后“吳小姐”代表了上海質感的光鮮面的話，章子怡飾演的交際花“小六”則代表著上海的妖艷面。同樣是旗袍，章子怡就多以神秘的靛藍色為主，再配以長毛的皮草披肩或圍脖。這亦是當時上海高級歡場女子的必備裝扮，在狐媚之外又平添了幾分雍容和不可侵犯。當然，她也是掌控男人的一把好手，在危險當前之時，能說出“我知道你不會殺我”，在面對愛慕之時，她又能看透男人的伎倆，冷靜的說“我看透了你所謂的博愛”。
在章子怡、袁泉、鐘欣桐、霍思燕等人的女色之外，由葛優牽頭的男人幫派，則打開了30年代上海的另一番景色。葛優的白色大褂，白色的平頂禮帽，是他隱于亂世的一面。而黑色西服和黑色禮帽，則又是他暴力和權勢的一面。葛優就成為了這個一半純白一半深黑的梟雄的實在面。他飾演的這位陸先生，角色原型來自著名的黑幫老大杜月笙，他在亂世中隱藏自己的權勢，也傾心與情感的游戲，游走在中日各方勢力之間，但他終歸還是站在時代變革中心的那個人。因為這個時代而成名，最終也被這個時代所摧毀。而《羅曼蒂克消亡史》所要展現的，正是這個無比誘人又充滿致命危險的時代。就像片中說的那句臺詞一樣“殺人!”。這里的殺，不僅是殺人，也是殺掉了一整個時代，殺掉了某種政治命運。
羅曼蒂克消亡史觀后感2016二：
自從看過程耳導演上一部作品《邊境風云》后，便一直很期待的他的新作，然而等了幾年后，終于知道了新片名字叫《羅曼蒂克消亡史》，可當我看到影片故事簡介時，整個人是蒙逼的。
簡介里居然沒有提到一個主人公的姓名!!而是以“他”開頭，可是“他”又是誰呢?簡介里也沒有說清楚，反倒還說了其他幾個人物，如“幫派大佬”、“交際花”、“日本妹夫”等等，那么這個電影的主人公究竟是誰呢?更關鍵的是，這個故事簡介貌似根本沒有介紹一個故事啊!!明明是一些碎片化的段落的集合。
不過我當時就立馬被這個故事簡介給吸引了，我覺得這段文字非常獨特，也引起了我的好奇：也許這部電影也同樣獨特?
而當我看完這部電影后，并沒有失望。這段故事簡介的確就是這部影片的最好概述：沒有一個絕對的主角，沒有一個完整的故事。有的，只是對一段美好時光消亡后的無限感慨。
影片開始，黑屏，然后出現一句味道純正(我是這么覺得的。。)的上海話：做人，要講真話，不要講假話。(這句話也和整個故事有關)
隨后，影片切到一段章子怡和葛優兩個畫面的交叉剪輯，章子怡在車內哭泣，葛優在房間里，伴隨著一段沉重憂傷的鋼琴曲，整個影片的基調由此確定。
而下一幕，鏡頭跳接到新的場景，故事這才真正開始。
這樣的開頭似乎很有些昆汀的味道，甚至有點莫名其妙，但我卻非常喜歡。電影還未開始，我便已經感受到了那股“撲面而來”卻又“欲言又止”的“羅曼蒂克”味道，立馬勾起了我對整部電影的好奇心。
寥寥幾筆，就能產生如此效果，實在令人驚艷。
首先要說明的一點是，這部電影就像電影中出現的一句臺詞一樣：“這是部藝術片，導演沒打算讓觀眾看懂”，希望大家不要抱有對一部商業類型片的期待去觀看這部電影，否則很容易會失望。
導演也曾說過，這部電影的細節非常之多，可能需要看三遍才能看懂。
這么一說，是不是很容易聯系到姜文的上一部作品《一步之遙》?的確，它們有些類似的地方，同樣都是極具風格的作者化的電影，影片中很多隱喻和符號，都不太好懂。
但和《一步之遙》不同的是，《羅曼蒂克消亡史》的“難懂”更多的是源自于其剪輯手法和敘事安排，而非是讓人眼花繚亂的各種符號和元素的堆砌。
再來說說表演。
本片中，除了葛優和章子怡扮演的兩位角色大部分是說普通話外，其他演員都是一口流利的上海話，并且絕無任何違和感，這一點讓人驚喜。
葛優在本片中飾演一位黑幫大佬，人稱“陸先生”
這部電影采用了三段式的結構安排，每一段都只是故事的一部分，而每一段都有不同的角色和故事出現，三個部分互為補充和完善，共同展現了一個時代里各種人物的悲情命運。
既然是非線性敘事，片中自然運用了各種多線敘事、倒敘插敘，剪輯功力可謂是如火純青。導演也說過，這部電影非常難剪，花了將近一年時間但我認為他最終達到了他想要的效果。
在交流會中，也有觀眾曾問導演為何不選擇線性敘事而要將故事打亂，程耳回答，非線性敘事是種創作本能，它給了創造者一個感悟故事而非純粹講述故事的機。也就是說，導演希望通過這種碎片式的敘述方式，讓觀眾能更多的去思考之前的細節，而非僅僅是“看完”一個故事。
再來說說表演。
本片中除了葛優和章子怡飾演的角色大部分時候都說普通話外，其他主要角色都是說著一口標準的上海話，并且絕無違和感，這一點令人驚喜。
葛優在片中飾演的是一位“老板”手下的得力助手，也是一位黑幫大佬，人稱陸先生，據說原型出自杜月笙。
最開始聽到葛優要演一位嚴肅的黑幫大佬時會有點詫異，擔心會叫人出戲。可整部電影看下來，反倒覺得葛優這個角色演的最好。他那種看似讓人感覺溫和親近的表演，實則在殺人時卻毫不眨眼，而面臨危險時，卻臨危不亂，當面對心愛的人時，卻又能露出暖人的微笑。我認為他演出了那種傳統影片中所缺乏的“人情味”，也就是如片名中的“羅曼蒂克”的味道。
當然，片中的每個角色，都有這樣的感覺。
還有一個不得不提的便是片中飾演陸先生妹夫的淺野忠信。最開始看到他出現在演員列表里時我以為他會飾演一名日本軍官，以大反派的身份出現。沒想到我只猜對了一半，他飾演的是一位地地道道的“上海人”。
他在片中說道：“我老婆是上海人，兩個女兒也是上海人，我說的還是上海話，難道我還不是上海人?“(可能有些偏差)
其實，淺野忠信的上海口音大部分是配音，只有少部分是他親自說的(你很容易聽得出來是哪一段)。畢竟讓一個日本人學說一口流利上海話是一件難度很大的事，就連我們中國人都不一定能學好。。
但不得不說淺野忠信的表演相當出彩，言語之間，細致入微，以至于相當長一段時間內我都忽視了他是日本人這個事實!
看起來是不是就像一個地道的上海人....
這次見面會同導演一起前來的還有閆妮，她在電影中飾演“王媽”，負責這個黑幫家庭的燒菜做飯。這同樣也是一個十分生動的角色，很多人說看到她會有一種莫名的“喜感”，而我認為正是這種感覺產生了我剛才所說的“人情味”。導演也說，閆妮是最適合這個角色的演員，并且透露，下一部作品將以王媽這個角色為主角，講述她來到上海之前的故事。可以說，將會是《羅曼蒂克消亡史》的前傳。
此外，片中還出現了非常多各種各樣的角色，有袁泉飾演的著名女演員，即使老公有外遇，卻仍然愛著他希望他能回心轉意。還有韓庚扮演的大明星趙先生，他和片中章子怡飾演的角色在拍戲中產生了感情，最后卻因此遭遇不幸。還有趙寶剛飾演的宋老板，雖然他開場沒多久便死掉了。這樣的角色還有很多，在這里便不一一介紹了。
導演程耳說，這是拍的一個時代，是眾生。販夫走卒，明星達貴，眾生都在。有些人一閃而過，有些人沒有結尾，有些人貫穿始終，有些人所有人都不忍心下手殺之。
而片名中的“羅曼蒂克消亡史”，并不僅僅是指一段愛情的消亡，而是對一個美好而浪漫卻被浪費掉的時代，一次最后的道別。
這是一部程耳導演的野心之作，我認為他有能力成為下一個中國電影界中令人矚目的導演，而這部“浪漫至極”的作品，將會是對他實力的最好肯定。
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