電影黃石的孩子觀后感

《黃石的孩子》觀后感1500字

　　從一個浪漫悠然的舞會場到一個充滿硝煙的戰(zhàn)場，從英國到中國，影片《黃石的孩子》一開場就讓一位英國人牽住了觀眾的視線。這位拿著照相機的英國記者，充當(dāng)了發(fā)生在中國土地上的故事的觀察者，他用照相機記錄了發(fā)生在施暴國和受難國之間的故事。如果本片的主題是反映戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難，反映日本如何侵略中國，那么，這個英國人的存在，無疑就是影片成功的重要因素。

　　作為一部記錄性電影，這位英國人喬治充當(dāng)了整個故事的陳述者。讓一個英國人來講述發(fā)生在中國的關(guān)于中國和日本的故事，這樣的選擇，無疑加深了故事的真實性和可信性。喬治在片中充當(dāng)了第一人稱的身份，他為觀眾講述了他自己親眼看到的和發(fā)生在他身上的故事，這種手法的運用，很好的表現(xiàn)了一部紀(jì)錄電影的紀(jì)實性。

　　照相機是反應(yīng)和保存歷史真實的一個很重要的工具，喬治正是選擇了用照相機來保存他所看到的和經(jīng)歷的。通過照相機的鏡頭，他看到了日本人如何殺戮中國人，看到了日本人的殘忍和兇狠，也看到了中國的人民如何去反抗，同時也看到了中國人民生活的苦難，他還看到了硝煙彌漫，死尸遍地，看到了戰(zhàn)爭帶來的巨大的破壞性。餓殍遍野，生靈涂炭，民不聊生，他就是用照相機的鏡頭記錄了發(fā)生在中國土地上的真實的故事。

　　其次，本片對視聽語言的運用也很成功，具體表現(xiàn)如下：

　　1，長鏡頭和大全景的運用。影片用長鏡頭跟拍喬治坐在汽車中的所見所聞，滿地的傷兵和死尸，滿耳的哀吟和慘叫。一個長鏡頭為觀眾展示的大環(huán)境的狀況，有一種氣勢磅礴之感，同時為故事以后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。另外，在日本的飛機轟炸火車和人群的時候，俯拍鏡頭和大全景的運用較多，記錄了炸彈落地時的景象，所有人和建筑物在炸彈面前都顯得無比渺小和脆弱，生命瞬間結(jié)束，建筑物頓時灰飛煙滅。這種大全景的運用，反映了戰(zhàn)爭的殘酷性和巨大的破壞性，給觀眾帶來視覺上的沖擊和心理上的震撼。

　　2，移動攝影的運用。喬治在廢墟中拍攝照片時運用了大量的跟拍等移動攝影，這就讓攝像機的鏡頭無形中變成了觀眾的視線，觀眾的注意力自然而然轉(zhuǎn)移到了喬治的身上。這樣，觀眾不得不為鏡頭中的喬治而擔(dān)心，同時也為喬治身處的那種到處散發(fā)著腐爛的尸體氣味的環(huán)境而感到怵目驚心，同樣，也對那些死于如本人之手的人民而感到心痛，也對那些對殺人而無動于衷的日本人感到憤怒和悲哀。這樣的移動攝影，在賈樟柯的電影《小武》中運用的極為成功，起到很好的表現(xiàn)效果。同樣的移動攝影在本片中也對紀(jì)實性起到了深層次的體現(xiàn)作用。

　　3，畫面構(gòu)圖的成功。在日本兵用機槍掃射手無寸鐵的中國人民時，觀眾和主人公喬治是通過窗戶看到的。前后景產(chǎn)生了空間距離，既表現(xiàn)出日本兵的兇殘，又激發(fā)了觀眾的情緒。這個畫面構(gòu)圖，如同《公民凱恩》中小凱恩的媽媽和律師對話時的那個畫面構(gòu)圖，很經(jīng)典的一個景深的運用。另外，在描寫黃石這個地方的時候，多用了大全景，表現(xiàn)出的是一個有山有水、沒有硝煙、如同世外桃源的地方。如同中國的山水畫一樣，很有意境。沒有槍聲，沒有炮彈的爆炸聲，那些孩子在這樣的環(huán)境中笑得很開心，這樣的畫面與影片開始的大量的硝煙彌漫的畫面形成鮮明的對比。從炮彈的轟鳴和子彈的呼嘯，到孩子們天真爛漫的笑聲，從斷壁殘垣和死尸遍野到花香四溢，歡樂融融，畫面內(nèi)容的巨大差別形成了強烈的對比，觀眾一目了然，從而觀眾的認(rèn)知也就不言而喻。

　　第三，細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。首先是給生活在黃石的孩子門做飯的四嫂手中捧起的黃米，蠕動的蟲比米都多，那是讓人一看就反胃的食物，但是，在那樣的環(huán)境中，能有這樣的米已經(jīng)是很不錯的了，因為在黃石之外的許多人連水都喝不到。對那一捧黃米的特寫，顯然效果極強，既為喬治在黃石開始他的新生活買下了伏筆，也讓觀眾看到了當(dāng)時人們的生存環(huán)境。觀眾怎么能不為生活在這樣的環(huán)境中的人們而感到傷心呢?其次，就是拿在日本偵察兵手中的那張全家福的照片，當(dāng)劉石凱當(dāng)著喬治的面將它撕成兩半的時候，我們的感情是復(fù)雜的。不管哪國的人，都是有親情有感情的，誰能承受得了生離死別?誰能輕松面對親情的背離?中國人不能，日本人也不能。所以，當(dāng)觀眾看到掉在地上的兩半照片時，既有一種御敵的快感，但同時也有對親情的呼喚，更多的是對戰(zhàn)爭的痛斥。

　　第四，影片主題表現(xiàn)。如果我們只看到戰(zhàn)爭的硝煙彌漫，炮火中的人們魂歸塵土，這顯然有點只看到了表面。硝煙和炮火只是一個鋪墊和過度，而真正要表現(xiàn)的卻是對人性光輝一面的贊揚。相對于《東京審判》只向觀眾表述一個歷史事實的主題而言，《黃石的孩子》顯然要深刻了許多。從開始要急于離開戰(zhàn)火紛飛的環(huán)境到帶領(lǐng)更多的生命開拓和平的環(huán)境的喬治，一個艱難而漫長的過程，這其中發(fā)生了很多感人的故事。那些孩子就跟那些被播種的種子一樣，他們是幼苗，他們代表著中國的希望，他們也有頑強的生命力。他們團結(jié)在一起，互相照顧，互相幫助，戰(zhàn)勝嚴(yán)寒，戰(zhàn)勝疾病，戰(zhàn)勝困難，在新的天地中播種更多的希望。另外，作為可以稱為“觀望者”的英國人喬治，他用自己的生命完成了本不屬于他的任務(wù)。當(dāng)他抱著老四講故事的時候，當(dāng)他光著身子表演藥效的時候，當(dāng)他為孩子們帶來開心的時候，當(dāng)他舍己為人的時候，太多太多這樣的時候，我們不得不對他產(chǎn)生欽佩，不得不為他而感動，不得不為所有中國人而感謝他。他用自己的生命抒寫了人性的光輝，用鮮血詮釋了生命的價值。當(dāng)那一個風(fēng)箏迎風(fēng)飛舞的時候，我們都流著淚為他默默祈禱，希望他在天堂一路走好。

　《黃石的孩子》觀后感800字

　　影片中沒有宏偉壯觀的戰(zhàn)爭場面，只有敘述般的歷史寫實;沒有視若無睹的冷漠，只有雪中送炭的溫馨;沒有呼天喊地的誓言，只有堅定不移的眼神。荒蕪的角落中綻放的向日葵，戰(zhàn)亂中孩子們開心地玩籃球的身影，何克和麗的無法忽視生命的博愛……這些都讓人深深地感動，讓人發(fā)自內(nèi)心的自省。

　　喬治·何克，一個為了了解真相的英國記者，他不顧個人安危，穿梭于戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)爭現(xiàn)場，深入前線進行實況報道。被日軍俘虜僥幸逃脫后，與幸存下來的60多名孤兒相遇，語言不通的喬治承擔(dān)起關(guān)懷照顧這些孩子的責(zé)任。面對那群孤兒的侮辱和傷害，他以寬大的胸襟和博大的愛包容了這群可憐的孩子，并盡自己所能給孩子們帶來溫暖，帶來愛。當(dāng)戰(zhàn)爭的陰云臨近之時，他又引領(lǐng)著他的“孩子”，不畏嚴(yán)寒不遠(yuǎn)千里踏上了西去甘肅山丹的行程，沿著古絲綢之路跋山涉水，歷盡艱險，越過雪山來到沙漠的邊緣逃避戰(zhàn)火，卻因疏忽的小傷口染上破傷風(fēng)而離開人世。他把黃石的孩子當(dāng)做自己的孩子，這種跨越國界的大愛，不能不叫人震撼!他的這種氣度和精神，不由得讓我想到了同是為了幫助中國人民而獻身的異國人白求恩，不一樣的故事，一樣的偉大人格!

　　除卻開頭處南京大屠殺的慘景再現(xiàn)，以及孩子們頭上偶爾飛過的侵略者飛機，山水如畫的影片畫面中，絕少涉及血腥、殘酷的戰(zhàn)爭。展現(xiàn)在我們眼前的，只有一個大人，幾十個孩子掙扎求生的細(xì)節(jié)。瑣碎的生活細(xì)節(jié)和孩子們幸福的笑容，幾乎令我們忘卻了戰(zhàn)爭。但當(dāng)我看到上吊自殺的孩子那晃動的身軀，看到那因仇恨而被碎裂成兩半的日本士兵家人的合影和石凱那冷漠得幾乎可以掉下冰碴的眼神時，我的心臟仿佛被一只手狠狠地攥了幾下。那一些孩子本該在躲在父母溫暖的懷抱里面撒嬌，可是卻要面對一場比一場更殘酷的戰(zhàn)爭……

　　除了文中的男主人翁何克以外，新四軍陳漢生的表現(xiàn)也深深烙入我的心中，尤其是他在看到被困在車廂內(nèi)的士兵，將要面臨被轟炸機上扔下來的炸彈擊中的時候，他毅然不顧自己的安危，毫不猶豫地沖上前去……那一刻，我看到的不僅僅是一個普普通通的人，而是一群生命的重生。那樣的舉動深深地打動著很多年后生活在幸福生活中的我，現(xiàn)在的我們不需要面對戰(zhàn)火，不需要面對饑餓，卻獨獨少了那一份互幫互助的溫暖。很多時候，我們或許會在無意間無視這份人類最真摯的感情。

　　影片看似平淡，卻處處盡現(xiàn)溫情，男主角何克在死前快樂地說：“我很幸運，遇上了你，遇上了你們，我很快樂……”。我深深的被他感染了，看著那個承載著何克靈魂飛向天際的風(fēng)箏，我看到了何克微笑的臉龐!大愛無言，讓行色匆匆的我們也能偶爾停留一下，感受生命中那難得而珍貴的陽光和溫暖。