飛屋環(huán)游記觀后感800字

　　飛屋環(huán)游記是具有想象力的一部動(dòng)畫(huà)電影。yuwenmi小編整理了飛屋環(huán)游記觀后感800字范文，歡迎欣賞與借鑒。

　　飛屋環(huán)游記觀后感800字一：

　　2010年第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)片《飛屋環(huán)游記》建議大家有空值得一看。動(dòng)畫(huà)片《飛屋環(huán)游記》故事情節(jié)離奇怪誕，但不失生活元素，內(nèi)容豐富，寓意深刻，從故事性到藝術(shù)性來(lái)看都是一部不錯(cuò)的作品，有時(shí)代性。時(shí)間也將證明《飛屋環(huán)游記》是一部不朽的作品。

　　影片是從童話般的故事開(kāi)始，生活中的夫妻或鐘情、或浪漫、或好奇，或探險(xiǎn)。并有著與一般人所共有的生活經(jīng)歷和喜怒哀樂(lè)。在面臨一次生活中的住房“拆遷”之事，主人公固執(zhí)、倔強(qiáng)，懷著對(duì)愛(ài)人的感情執(zhí)著與忠誠(chéng)，還有懷舊心里，他堅(jiān)守在高樓林立的一個(gè)空間，與環(huán)境形成了強(qiáng)烈的反差。面對(duì)時(shí)尚和法律的威逼，老人自此開(kāi)始了夢(mèng)幻般的故事。從這里就有看頭了.......特別是最后的的結(jié)尾，更讓我看出點(diǎn)什么，也知道了點(diǎn)什么。不管從故事情節(jié)，還是人物造型和背景與畫(huà)面都極為準(zhǔn)確的表現(xiàn)故事。影片的音樂(lè)很有特點(diǎn)，具有爵士樂(lè)的味道，其中交融古典與時(shí)尚的韻味形成了強(qiáng)烈對(duì)比，音樂(lè)配器也非常巧妙，和影片故事內(nèi)容搭配貼切，給人以仙境般的幻覺(jué)和體驗(yàn)與精神升華。音樂(lè)有效的配合了人們的欣賞過(guò)程，對(duì)理解和欣賞有很大的幫助。希望朋友們?cè)谛蕾p影片的同時(shí)，也可重點(diǎn)品嘗一下影片音樂(lè)給我們帶來(lái)的享受。真的不錯(cuò)啊!

　　《飛屋環(huán)游記》從故事內(nèi)容，到音樂(lè)配器，到動(dòng)漫人物設(shè)計(jì)精巧，到畫(huà)面效果感官，到藝術(shù)性和觀賞性，它的確是一部不朽的作品，歷史會(huì)驗(yàn)證的。

　　影片雖是動(dòng)畫(huà)片，動(dòng)畫(huà)片不惟屬孩童，這個(gè)影片《飛屋環(huán)游記》也喚醒了老年人的喜好，動(dòng)畫(huà)片《飛屋環(huán)游記》實(shí)屬老少皆宜啊!個(gè)人觀點(diǎn)。

　　飛屋環(huán)游記觀后感800字二：

　　經(jīng)歷了《玩具總動(dòng)員》《怪物公司》和《Wall·E》的數(shù)番歷練后，彼得·道格特已然憑借《飛屋環(huán)游記》晉升為21世紀(jì)初最成功的動(dòng)畫(huà)煽情大師——當(dāng)然，也少不了鮑博·彼得森的襄助。 影像語(yǔ)言洗練得沒(méi)話說(shuō)，所謂“十分鐘，年華老去”，《飛屋環(huán)游記》開(kāi)場(chǎng)就用了十分鐘，氣球推銷(xiāo)員卡爾·弗雷德里克森從懵懂孩童到垂垂老者的人生經(jīng)歷便躍然銀幕。他與愛(ài)妻埃莉由探險(xiǎn)的愛(ài)好相知，進(jìn)而又青梅竹馬相愛(ài)，雖無(wú)子嗣，但一世相守，如今老屋將被拆遷，卡爾即將被送進(jìn)老人院，往昔的種種念想，不由得統(tǒng)統(tǒng)涌上心頭。

　　然而卡爾并不服輸，童年的腎上腺素早已化為對(duì)亡妻的追悼，于是，老頭精心策劃了一場(chǎng)華麗的冒險(xiǎn)：他把老屋綁滿(mǎn)了氣球，要帶著埃莉(的遺像)去當(dāng)年海誓山盟過(guò)的天堂瀑布冒險(xiǎn)。 本來(lái)這只是個(gè)倔犟老頭的雞血故事，不過(guò)那個(gè)比哲學(xué)家還讓人頭痛的小胖子羅素的出現(xiàn)改變了一切——這位一心想拿到“幫助老人勛章”的探險(xiǎn)協(xié)會(huì)成員被卡爾“意外”的帶上了天。

　　于是就很佩服道格特的.人物設(shè)定：動(dòng)畫(huà)片嘛，既要想象豐富夸張，又要現(xiàn)實(shí)有跡可尋。一老一少，一白一黃，一孤僻一人來(lái)瘋，人生的起點(diǎn)站居然搭上了一班前途未卜的末班車(chē)，不肖說(shuō)，兩位主人公的對(duì)手戲肯定會(huì)在后面的歷程中火花四濺。 羅素的形象顯然很入中國(guó)觀眾的法眼，地道的蒙古人種臉蛋，脖子上的布條雖然官方說(shuō)法是探險(xiǎn)協(xié)會(huì)、童子軍之類(lèi)的組織標(biāo)記，但我看著就是一條紅領(lǐng)巾。而羅素闖入卡爾老屋要求助人為樂(lè)的橋段又讓我立馬想起了童年往事：我小學(xué)時(shí)的少先隊(duì)組織每年三月都會(huì)搞學(xué)雷鋒、做好事的活動(dòng)，于是，一到周末我們一群小朋友便山呼海嘯聚在一起，然后滿(mǎn)大院弄得雞飛狗跳，末了還要對(duì)著出來(lái)呵斥的大人高喊一聲：“我們做好事不留名，我們的名字叫紅領(lǐng)巾!”——“借代”這種修辭手法就這樣被我們自學(xué)成才。

　　羅素討厭嗎?當(dāng)然討厭，真要吹毛求疵，這個(gè)亞裔男孩肥胖無(wú)知，私闖民宅，還謊話連篇。不過(guò)卡爾也有很多缺點(diǎn)。當(dāng)他一手打造的飛屋拔地而起時(shí)，嚇倒了兩個(gè)來(lái)接他去老人院的社工不說(shuō)，一路上還擦壞了別人的車(chē)、撞榻了別家的房梁。 但是，沒(méi)有人會(huì)討厭這兩個(gè)家伙，當(dāng)我們坐在電影院里觀賞電影時(shí)，不必苛求銀幕上與現(xiàn)實(shí)的一一對(duì)應(yīng)——尤其當(dāng)這是一部動(dòng)畫(huà)幻想片時(shí)。當(dāng)我們的兒童電影用高、大、全的偶像和莫名其妙的道德說(shuō)教來(lái)規(guī)訓(xùn)孩子們時(shí)(參看《尋找成龍》)，那些連大人們自己都不信的教條當(dāng)然會(huì)被在網(wǎng)絡(luò)世界里游刃有余的孩子們所唾棄——有些他們也不“唾棄”，因?yàn)樵S多爛片已經(jīng)爛到孩子們看都不看。

　　其實(shí)好的兒童電影必然是全齡電影，孩子們喜歡看的，大人們當(dāng)然也會(huì)喜歡。當(dāng)孩子們歡呼雀躍《飛屋環(huán)游記》里的奇妙冒險(xiǎn)時(shí)，大人們正在為他們的偽布爾喬亞趣味得到滿(mǎn)足而心潮澎湃。卡爾不就是個(gè)被工作、生活壓抑了一輩子的小白領(lǐng)?一世循規(guī)蹈矩，不算成功人士，但也衣食無(wú)憂。不過(guò)童年的冒險(xiǎn)夢(mèng)想早已蕩然無(wú)存，但《遺愿清單》一旦納入“老夫聊發(fā)少年狂”的軌道，生活似乎又充滿(mǎn)了激情。更重要的在于，卡爾還是個(gè)情圣，當(dāng)存款和住房成為擇偶的首要條件時(shí)，能在銀幕上看到這樣一位從一而終的美國(guó)情圣，女觀眾們自然會(huì)由衷的生出一層好感——當(dāng)然，這并不妨礙她們看完電影后繼續(xù)在相親時(shí)首先詢(xún)問(wèn)對(duì)方是否買(mǎi)了房子。

　　什么錯(cuò)，電影就是造夢(mèng)的，都跟現(xiàn)實(shí)一樣，我也不花那個(gè)冤枉錢(qián)進(jìn)影院了。可問(wèn)題是，如果電影人想從觀眾們口袋里掏錢(qián)，還是槍花樂(lè)隊(duì)的那張專(zhuān)輯名——運(yùn)用你的想象力!想象力的匱乏，首先在于沒(méi)有擺正自己的心態(tài)。不要當(dāng)觀眾是來(lái)受教育的——對(duì)兒童觀眾也是如此，只有在影片獲得他們認(rèn)可的前提下，你灌注在其中的內(nèi)容才可能被接納。而且孩子們也不是有點(diǎn)感官刺激就趨之若鶩的，去年《風(fēng)云決》的失敗就是明證。再者，如今是個(gè)意義層出的時(shí)代，作品究竟講了什么主題，多半是被觀眾們自己解讀出來(lái)的，把大氣層以?xún)?nèi)的事管好就行了，臭氧層子其實(shí)不勞導(dǎo)演們費(fèi)心。 想象力來(lái)源于生活，李贄說(shuō)人要有童心，說(shuō)難也不難。看看我們的生活，其實(shí)每天都在發(fā)生著比電影更光怪陸離的故事。《飛屋環(huán)游記》里老屋飛天算什么?那邊十三層樓不是說(shuō)趴就趴下了?房奴和欲做房奴而不得的準(zhǔn)房奴們?cè)缇蛯?duì)房?jī)r(jià)咬牙切齒，這邊廂看著卡爾帶著自己的屋子滿(mǎn)世界游走，估計(jì)也滿(mǎn)足了不少人的陰暗心理。力也來(lái)源于細(xì)節(jié)。《飛屋環(huán)游記》一幀幀的精耕細(xì)作觀眾都看在眼里，而除了畫(huà)面以外，劇情和對(duì)白也飽蘸著道格特的匠心獨(dú)運(yùn)。被羅素命名為“凱文”的大鳥(niǎo)斯耐普其實(shí)源于卡爾捉弄羅素的小玩笑，而這次無(wú)心插柳的偶得又引出了走火入魔的冒險(xiǎn)家穆茨(同時(shí)照應(yīng)了卡爾與埃莉的一世情緣);穆茨豢養(yǎng)的那群大狗被道格特用獨(dú)具一格的動(dòng)作設(shè)計(jì)打造得活靈活現(xiàn)，跳傘逃生時(shí)還不忘照應(yīng)下關(guān)于松鼠的小笑話;當(dāng)然，在與穆茨的斗爭(zhēng)中卡爾與羅素也情誼漸深，而羅素一句無(wú)心的“這些無(wú)聊的事情是我記得最清楚的”又促使觀眾與卡爾一同檢視生命的真諦;待到塵埃落定，老卡爾與小羅素一起坐在街旁舔冰淇淋數(shù)小汽車(chē)的顏色時(shí)，觀眾的心理已然獲得了極大的滿(mǎn)足。 缺點(diǎn)滿(mǎn)身的卡爾和羅素就這樣俘獲了中國(guó)觀眾的心，其實(shí)無(wú)非是些好萊塢類(lèi)型片的套路。整個(gè)《飛屋環(huán)游記》的構(gòu)思肯定逃不脫《環(huán)游地球八十天》的脈絡(luò)，而最后那場(chǎng)飛艇大戰(zhàn)的戲又讓我立馬想起了《天空之城》。但這并不是批評(píng)，說(shuō)你拍的像類(lèi)型片，我理解，這是褒義。為什么有類(lèi)型?那是因?yàn)檎业搅朔嫌^眾要求的模式，然后便學(xué)習(xí)、實(shí)踐這種模式，這才是大銀幕的王道。

　　想象力跟創(chuàng)新是一回事，這意味著思想無(wú)禁區(qū)。當(dāng)然我們可以從民族文化的角度來(lái)論證中國(guó)人幾乎自古以來(lái)就是缺乏想象力的，這也許沒(méi)錯(cuò)。但全球化都這么些年了，既是“長(zhǎng)技”那我們就該“師夷”。當(dāng)我們整天高喊“創(chuàng)新”的時(shí)候，落后、僵化的自我判斷也不言而喻。從電影而言，成氣候的一共六代，前面三代都是解放前培養(yǎng)出的，第四、第五代趕上了改革開(kāi)放后的井噴，然后一直在吃老本(第四代連老本都不夠吃了，只好偃旗息鼓)。至于第六代，小眾的路子曾經(jīng)號(hào)準(zhǔn)了國(guó)外電影節(jié)的脈，但現(xiàn)在也是王小二過(guò)年，捧了獅子、狗熊回國(guó)忽悠，奈何觀眾們已經(jīng)不買(mǎi)賬。 電影是一門(mén)尤其需要想象力、需要?jiǎng)?chuàng)新精神的藝術(shù)(和工業(yè))，我不相信十幾億中國(guó)人就培養(yǎng)不出想象力能比上道格特的電影人。關(guān)鍵是要給他們寬松的環(huán)境和盡可能自由的創(chuàng)作氛圍，然后讓市場(chǎng)來(lái)投票——我相信全體中國(guó)觀眾加起來(lái)肯定比有關(guān)部門(mén)聰明多了。

　　《飛屋環(huán)游記》并不盡善盡美，事實(shí)上，我覺(jué)得該片最后的結(jié)局有些弱，從飛艇打斗開(kāi)始就有些往下走，有點(diǎn)虎頭蛇尾的意思。但比起只剩下《麥兜》和《喜羊羊》的華語(yǔ)動(dòng)畫(huà)來(lái)，我還是愿意看《飛屋環(huán)游記》。 還是不明白，這么和諧、安定、沒(méi)有異見(jiàn)的社會(huì)，究竟是誰(shuí)扼殺了我們的想象力?