紀錄片人間正道觀后感

　　50集的電視連續劇《人間正道是滄桑》是一部耐人尋味、令人深思、發人深省的巨著，它通過兩個家庭悲歡離合、血淚愛恨，展現了二十世紀二十五年里，中國現代史中共產黨和國民黨這兩大政黨的成長、發展、合作和斗爭的波瀾壯闊的歷史畫卷。演繹出令人撕心裂肺的父子、母女、兄弟、師生、同學、戀人間的親情、愛情和友情。成功塑造了瞿恩、瞿霞、楊立青、楊立仁、楊立華、董建昌等一個個為了拯救中國、為了理想和信念而出生入死、執著追求的英雄或梟雄的形象，向世人闡述了理想和信仰是決定人生道路的根本，是奮斗力量的源泉這一深刻的哲理。

　　紀錄片《人間正道是滄桑》觀后感_第1篇

　　剛看完五十集大形電視劇《人間正道是滄桑》，另人激蕩回腸。該劇以史為線，反映了中國共產黨從誕生到新中國成立幾十年漫長而又艱辛不屈不撓的發展歷史;以瞿、楊兩家的人物為點，揭示了國、共兩黨離離合合、情舍情掀、情與理曲折爭斗的歷程。該劇的最大亮點是把單一的歷史真實，放在鮮明的個性人物中，大大提高了嚴肅的歷史政治題材，融進今人尤其是年青一代的視覺情感享受，真正做到寓教于樂。

　　劇中，共產黨的艱難曲折奮斗史處處可見：國、共兩黨早期合作創建黃埔軍校;蔣介石發動上海4，12叛變;紅軍二萬五千里長征;抗日民族統一戰線;解放戰爭的煙火。國、共兩黨的眾多人物似曾相識：共產黨方面的周恩來、瞿秋白、暢家三母子、陳庚、李克農、潘漢年;國民黨方面的宋慶玲、張發奎、陳立夫兄弟、杜律明、陳明仁等等。上述人物，我們都很容易在劇里找到他們人生中的印記，體現了人物在特定歷史環境下藝術的真實再現。在藝術表現上，人物的高度概括中又表現出鮮明的個性特點。楊立青是一個帶有頑皮、嘻笑中藏著智慧，在玩忽的生活中又充滿堅定理念，最終使他成為一個優秀的共產黨高級將領。楊立仁是國民黨的中堅分子，殘酷中又帶有家教潛藏的人性;他雙手沾滿共產黨人的鮮血，但在家里他敬老愛弟妹，甚至于對共產黨的后人費明也愛護有加。劇中最為鮮明個性人物要數董建昌;他算是國民黨原老級人物，對培養國、共兩黨軍事人材有著不可磨滅的貢獻;他堅信實用主義，那里有好處有利益就往那里走，政治理念飄忽不定，但他在生活中尤其是處在舊中國腐化社會氛圍里，他還算是一個有良心正直上層軍人;他一生追求正直善良有堅定理念的楊立華，也為楊家排過許多困難、分過許多憂患。董建昌在劇里表現不算多，但個性形象、個性語言鮮明獨特，戲份極高，認識深刻。其中，在國民黨大舉圍剿江西紅軍一集里便是突出的代表。

　　在董建昌官邸：楊立華找到董建昌,坐在大廳沙發的楊立華，滿面愁容，心情焦急。她擔心弱小的紅軍、擔心剛剛投奔了紅軍頑皮未脫的弟弟楊立青的前途生死，打聽戰爭的情況，問 楊立青的處境。而董建昌一付若無其事之態，對雙方戰事輕描淡寫;而對楊立華由遠而近靠座，還一面嘻笑奉承，求愛擁纏。使楊立華既厭煩又無奈，從一張沙發走到另一張沙發，避開董建昌追纏 ，但又不得不坐下來聽他落實答理。形態生動逼真，心理內涵豐富，極俱藝術吸引力。

　　但劇中似有不足的，那就是楊立青的塑造缺少變化，一路生來帶著頑皮、嘻笑、油滑，甚而有點輕浮之感。這些特性固然有他個性的一面，但他不 競是成長中的共產黨人代表，在蔣介石的大屠殺、黨內矛盾、兩黨爭斗中應有改變，但劇中似乎看不到這點。并且在楊立青與女游擊隊司相遇中，還是以他的迷人眼神，帶點狡詰的微笑吸引對方(正如他的班長所說的：這小子是賈寶玉，總得女孩歡心)，另她依靠楊立青，相信共產黨。這同史實上共產黨人以自己的堅定信念，為民服務和自我犧牲的精神，喚起工農千百萬有著很大的反差。但畢竟是完美中的點點缺失，無損全劇宏大優秀，值得高度贊美的一部長篇電視劇。

　　但愿我們的編劇、導演能出更多更好象《人間正道是滄桑》一樣的好劇集，寓教于樂，承繼中華民族，創造今日和諧發展的社會。國、共兩黨歷經幾 十年離合紛爭，也會隨著歷史的潮流，在一國兩制下和諧共處，一笑免恩仇。正如瞿、楊兩家大部份成員巳走到一起;今日離異了百年的澳門、香港(劇里出走香港的楊立華)巳回歸祖國;臺灣(劇里去臺的楊立仁)也會隨著三通開放，政治、經濟、文化和人員的往來交融實現回歸。一個振興的國度，一個和諧統一的中國就將要展現在我們面前!

　　紀錄片《人間正道是滄桑》觀后感_第2篇

　　《人間正道是滄桑》是向國慶60周年獻禮的電視劇。該劇以中國民主革命為背景，以上海的瞿家和楊家5個年輕人的經歷為主線，講述了由于他們選擇了不同政治道路而發生的兄弟反目、同窗操戈、情人離散的故事。故事中卻又交織著割舍不斷的親情友情。

　　以前，以中國民主革命為題材的電影、電視劇不在少數，期間都是敵友分明，黑紅分明，毫不含糊。而這樣將政治和人情交織在一起的還是第一部。

　　瞿家和楊家原本“就是一家人”，瞿家兒子瞿恩和楊家大女兒立華，瞿家女兒和楊家小兒子立青是兩對戀人。“四一二”反革命屠殺之后，瞿家兄妹都被身在中統的楊家大兒子立仁抓捕，慘遭殺害或關押。而當瞿家兒媳生下早產的男嬰因被追捕逃跑，瞿家老太太也遭到追捕無法撫養孫子時，卻把孫子托付給立華撫養。立仁明知此事沒有告發，一直以“舅舅”的身份幫助撫養。抗日時期國共合作，瞿家女兒和兒媳林娥都見到了兒子，卻沒有要回兒子。林娥說：“生育是恩，養育也是恩。”就是立仁，在看到瞿霞慘遭酷刑和看著瞿恩要被處決時，劇中特意用黑白鏡頭反映了他“我也很痛苦啊”的內心寫照。

　　作為解放軍高級將領的楊立青，一直與哥哥針鋒相對，用他的話說“各奔前程吧”。在解放戰爭中，一舉殲滅了立仁任副總參謀長的部隊，卻為立仁的生死未卜焦慮。他一直懷揣楊氏家譜，26代人生生不息;解放后，領著家人給父親上墳，“給您和祖宗下跪了”。他對父親說：“您留在大陸好啊，給流落海外的兒女一個回家的理由。”

　　無疑，電視劇中的人物都是虛構的，但是，作為藝術作品，期間的情節都是來源于生活的。在我黨老一輩革命家中，像楊家的情況絕非少數，而那些感情的糾葛也非空穴來風，是歷史事實。

　　如今，歷史走過了一個輪回，重提政治之外的感情糾葛，正視家族的存在，傳達了一個什么樣的訊息?楊立青在全劇結尾時說“不要忘記過去，忘記過去就意味著背叛。”這個“過去”單指中國革命的歷史嗎?這個“背叛”單指隊共產黨和共產主義的背叛嗎?我以為，這個“過去”不僅指中國共產黨人領導的革命進程，還指五千年的中華歷史和文化傳承，指中華民族在與命運艱苦抗爭中的滄桑巨變，整個民族在這巨變中不斷進步。不要忘記我們都是炎黃子孫，不要忘了我們的根。忘記了這個“過去”，不僅是對中國革命的背叛，更是對中華民族的背叛!