2017觀《生化危機6：終章》有感
《生化危機》系列對幫助開辟當下仍舊在探索中的動作恐怖類型片的貢獻。以下是小編整理的《生化危機6：終章》有感范文，希望對你有幫助哦
2017觀《生化危機6：終章》有感一：
其實一開始我很害怕看喪尸片。
某一年夏天，基友拉我進坑，說要推薦我一部很好看的片子，叫生化危機。
從此一發不可收拾。
我開始主動去了解游戲劇情，看游戲直播，看cg電影，然后看完五部真人電影之后，又無限循環重溫第一第二部。(高三的時候為了看黑暗歷代記的cg劇情被老爸罵了n次=。=)
所以感覺自己是個偽·游戲粉，真·電影粉。
如果沒玩過游戲原作是從真人電影入坑的話，那么這部生化危機終章還是對得起這些年的等待的。
第五部的劇情我都忘得差不多了，所以一開始的紅后樣子變了(還是第五部就已經變了?)有點陌生，但是她標志性的機械電子音又把我的回憶拉回了第一次看第一部的時候。
劇情緊湊，我全程高度緊張，氣都不敢大喘一下。
音響效果超級好，有幾次我都快被音樂嚇出了聲【捂臉】。
不足還是有一點點的，畫面基調太過陰沉，打斗場面多，鏡頭切換快，所以我基本沒看清楚喪尸的樣子(...)
還有導演你這樣對你太太真的好嗎...Alice感覺是史上被打次數最多的女主，雖然肯定有主角不死定律，但是這抗打堅韌度真的讓我忍不住拍手驚嘆。
對了還有日語字幕你敢不敢再大點，主角的臉都快被你遮住了【再見】
如果有喜歡李準基的人那就更不應該錯過啦，雖然出場沒多久就被Alice干掉了...
好像吐槽多了點。回歸主題。
我已開始以為生化危機只是一部喪尸片，但是隨著一部部看下來，描寫人性的方面越來越多，風格也越來越黑暗。
生化危機可以說是喪尸片的鼻祖，在我心中，他是把人性升華的最好的喪尸片。
整場看下來大家都很安靜，和之前看《你的名字》一樣，大家都是安安靜靜坐到最后才走。
伴隨著最后我最喜歡的紅后的那句經典臺詞“You are all going to die down here”全場結束。
一個電影系列劃上終結。
這是the last story，但也是新的喪尸片的時代的開啟。
期待著未來能出現更多的高質量的喪尸片。
-不太會表述自己的感情，隨便寫了點文字來抒發一下，請輕拍-
2017觀《生化危機6：終章》有感二：
人們很容易忘記取材自電子游戲的《生化危機》系列對幫助開辟當下仍舊在探索中的動作恐怖類型片的.貢獻。但在推出第六部電影后，我們很清楚這個系列能讓觀眾感到害怕和興奮的新元素已經越來越少了。
主角遇到更加難搞更加兇險的反派時，敷衍地完成一段又一段面臨死亡威脅的情節，這種操作方式毫無意外地同電子游戲里的闖關設定如出一轍。保羅·安德森執導的這部最新電影在技術創新和氛圍刻畫上出現了失誤，使得系列廣闊的電影宇宙總是圍繞著幾個相同的角色和相同的地點展開。
當然《生化危機6：終章》堅持完成了它片名里的結論，但不斷削減的創意和持續增加的廣告讓片名里這一莊重的宣言看起來完全處于自私的考慮。觀眾對系列的欲求早就被糟糕的剪輯和毫無意義的怪獸——無論它們有著怎樣的名字——消磨殆盡了。
米拉·喬沃維奇回歸飾演愛麗絲，人類最后的救世主。在前幾部災難中幸存下來的她在紅后—一個操縱著保護傘公司所有設備的超級計算機—那里得知世界上還存在著一種解藥，可以消滅讓數十億人類變成嗜血怪獸的病毒。僅存的人類將在48小時內被徹底清除，愛麗絲必須在這段時間內到達保護傘公司的總部浣熊市。
但在途中為了重新獲得并釋放解藥，她與一心維護保護傘公司利益的亞歷山大·艾薩克斯博士(伊恩·格雷 飾演《權力的游戲》)產生了沖突。愛麗絲聯合一幫沒什么能力的幸存者，假造了與紅后的一紙協議，混進保護傘公司的總部，為阻止人類滅絕展開絕望的最終嘗試。
《異形2》等經典電影向世界證實，融合了恐怖和動作兩種元素的電影類型中埋藏著豐富的娛樂資源。但《異形2》的導演是詹姆斯·卡梅隆，而《生化危機6：終章》的導演卻不是他：安德森非常依賴于把異常刺耳的噪音不和諧地剪輯到影片里，由此制造恐怖效果，然而這種做法只會讓觀眾變聾，不會讓他們感到害怕。他創造的這個世界的最基本的問題在于這些怪獸一點也不聰明，也沒有策略。它們能制造出來的所有懸念，就是悄悄來到我們關注的角色身邊，而同時角色們往往忽略了他們所處的環境。例如愛麗絲這位強悍同時非常警覺的戰士，幾乎在一半時間里都被突如其來的怪獸抓住，如果怪獸沒有撲到面前來，她壓根都不會發現它們的存在。
而且，愛麗絲有多大能力?可以肯定的是，她的個人教練成功教會她各種各樣的戰斗形式，同時挖掘出這位動作英雄在談話方面的天賦。但在故事發生的12個小時內，她兩次遇到正面撞擊，也都在第一時間被擊暈。另外，在她成為一個幸存者堡壘的指揮官后，這個已經堅守數年的防護所在幾小時內就引起保護傘公司的注意，然后幾乎被夷為平地。
無論如何，《生化危機6》終于提供了一些細節來解釋導致種族滅絕的僵尸大爆發的起因。“我們以自己的方式結束這個世界”的做法，的確是個能吸引回頭客又讓人感到好奇的經營策略。但是主創對《生化危機》故事的哲學根基的任何關注充其量只浮于表面，還不如加強對打斗場面的刻畫。影片里亂麻一樣的動作鏡頭無法讓人形成對某個場景地理位置的持續認知，更別提搞清楚角色是怎么往返于各個場景里的。其中一段發生在燈光昏暗的地牢里的場景，導演在拍攝拳頭和腳的特寫鏡頭時莫名其妙地加開了閃光燈，而在其他畫幅更廣的鏡頭里燈光依然暗沉，明亮的特寫鏡頭完全沒有幫助人們理解到底是誰對誰出了一拳，誰挨了誰一腳。
安德森堅持用讓人眼花繚亂的方式呈現打斗的方式也帶來一個好處，那就是影片里很多邏輯硬傷在一個接著一個的動作場面中被遺忘了——對忠實粉絲來說，這部電影可能會像系列前幾部一樣讓他們感到滿意，但作為獨立的冒險電影來說，《生化危機6》只是集結了所有讓人感到眼熟的情節，就好像一條已經被探索了五次的小鎮道路，不值得被記住。(肖恩·羅伯茨、露比·羅絲和日本模特Rola作為配角的表演在影片中出現時間太短，開始讓人懷疑他們當初為什么要接這些角色。)
但是《生化危機》《黑夜傳說》這類女性角色主導的動作電影發展成良心系列，對觀眾和電影人都是件鼓舞人心的事，希望它們的成功能為一些真正值得人們花時間在大銀幕上觀看的電影鋪平道路。同時《生化危機6：終章》雖然無法掩蓋太過套路和毫無創意的本質，但如果它不是這個毫無前途的系列的最后一部，那才是真正讓觀眾感到失望至極的。
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