電影歸途列車觀后感

　　導語：夢想有多美好，現實就有多殘酷，歸途列車將一家以外出打工為生的農民工生存的艱辛潸潸道來，沒有豪言壯語，沒有虛假口號，有的只是真實，下面由小編為您整理出的電影歸途列車觀后感內容，一起來看看吧。

　　電影歸途列車觀后感1

　　這部影片以一個農民工家庭為主線向我們展現了當代農民工的悲苦。從中我們也看到一個家庭的完整對于孩子的成長尤為重要。

　　首先，由于家庭成員之間存在著婚姻關系和血緣關系，共同生活，有共同的利益，所以有著相互依存的親密關系。從片子中我們看出，女兒對父親母親是很想親近的，但由于自小分離，感情疏遠，雙方都無法相互理解。從中我們看到影響他們家庭關系的重要因素是家庭成員間的區位距離，家庭成員間的區位距離大，交往和溝通的頻率低、次數少。相互關系就較為疏遠。影片中的家庭就是如此，父親母親外出打工，一年只回來一次，父親母親也覺得自己跟孩子沒有話說，孩子也不聽父親母親的話。相比之下，女兒覺得爺爺奶奶才是更親近的人，是爺爺奶奶陪伴他們長大。這是一個極大的悲哀，父親母親以為孩子提供更好的條件的出發點外出打工，換來的卻是孩子的不理解甚至是怨恨。最終女兒為了自由或是一種報復也離開學校、遠離家鄉外出打工。盡管不適應，但她覺得自由就是她的幸福。

　　影片中的夫妻關系較為良好，我注意到丈夫對妻子是很關愛的，比如幫妻子洗衣服，給他倒洗腳水等。我想如果妻子沒有跟丈夫一起外出打工，那么女兒與媽媽的關系不會這么糟，而夫妻關系倒是會出些問題，這也給我們以警示，農民工生活的進退兩難，以及在金錢與親人間的艱難選擇。

　　從家庭功能角度來看，這個家庭首要功能肯定是家庭功能，父親母親為了給兒女更好的生活選擇外出打工，賺錢以給予他們好的學習條件，這又是家庭的教育功能，以及家庭的情感滿足功能，但很顯然，這個家庭沒有滿足最后這一功能，因為父親母親與子女的分離造成雙方缺乏溝通，很難理解彼此的心理。其次，這個家庭也在起著贍養老人的作用，這對夫妻屬于上有老下有小的狀態，他們外出打工也是無奈之舉。我看到家里農田的收割全靠老人與孩子，的確覺得外出打工的代價太大了，讓孩子一個人處理這么多事情，不叛逆才怪，這也是留守兒童產生問題的根源。隨著中國經濟的不斷發展，中國家庭的精神生活和個人的心理狀況是令人關注的。家庭是給其成員提供情感安全，心里安定的港灣，但顯然，影片中的家庭沒有做到這一點，女兒外出打工投考的是自己的朋友，而不是自己的父親母親。

　　這里我有一個很直觀的感受，我的一個親戚家在黑龍江，現如今在北京打工，小女兒從小隨父親母親搬家，他們在大連工作過3年，隨后轉戰北京，在這種不安定的生活中，小女兒的學業很差，不得不也和父親母親一樣做打工妹，這樣的生活中，受傷最大的就是孩子，在還未成年的歲數，就去賺錢養家，是一種潛在的悲哀，或許短暫的自由與快樂讓人看不到痛苦在哪里，但在春運回家的人潮中，我們就會深刻體會到那樣一種北京離鄉的酸楚。

　　我認為在賺錢的'同時，也要顧及到孩子的成長問題，不能以為孩子打拼的名義，而忽視對孩子的關愛與教育。

　　電影歸途列車觀后感2

　　外媒曾將中國的春運稱為人類歷史上罕見的“人口大遷徙”。不明白中國究根結底是個化不開鄉土情結的國家的人同樣也不會明白為什么會有那么多中國人選擇在這最繁忙的時節最擁擠的地點踏上這趟最艱難的路程，不過是來匆匆，卻要奮不顧身。《歸途列車》這部紀錄片，并不昭顯解釋這個宏大主題的野心，只是小心翼翼地在這鋪天蓋地的春運人潮中跟蹤一個家庭的背影，展示三年間他們在這場大遷徙中的悲歡離合與默然無語——前因后果，不言自明。

　　片子一開始的幾個鏡頭，就看得人無言以對。在廣州這座最具代表性的世界加工廠里，兒童們在堆著廢舊布料的街邊玩耍，幾尺之外就是呼嘯而過的車流，他們的父輩正用自己生命中最青壯的力氣，為中國經濟托起“made、in、China”的標記；機器轟鳴的制衣廠里，嬰兒們在桌上酣睡，如此小的年紀，他們就已參與了這場宏大的經濟變革，父親母親都在低頭忙碌，沒時間想自己為什么要來到這個陌生的地方，呆上多久，又何時離。在城市戶口的父親母親們忙著請昂貴的月嬸，排著隊在親子班報名的時候，他們不會想起，與他們同城的另一些角落里，有許多和他們一樣平等的生命個體，目之所及的只有生存問題。

　　他們來自于鄉村，貧窮與不平等日日刺激著他們，進城掙錢成了無法抗拒的召喚。片中的陳素琴在女兒一歲時就與丈夫出門打工，作為一個母親，這個選擇讓她心如刀絞，以淚洗面，腳步卻沒有遲疑。外出是為了掙錢，掙錢是為了支持下一代的教育，讓子女們通過積累文化成本進城，從而擺脫祖輩貧窮的命運。這樣的想法擺在現代中國社會多少已有點陳舊落伍，但它依然是廣大農村人口心中亙古不變的城市移民夢。

　　陳素琴夫婦的家鄉，在鏡頭里的美近乎詩意，恬靜、純樸、與世無爭，然而這一幅美好悠然田園畫卷，在現實中只能醞釀著世世代代的貧窮與落后。年關，夫婦倆經歷了買不到票的心急如焚，又經歷了買到票的欣喜若狂，最后在隨時可能吞沒自己的洶涌人潮里身不由己，機械地被裹挾著前行，但朝著目的地移動的每一步都是值得的，因為終點是他們血脈相連著的土地。熟悉的親人和家，是城市荒漠里他們心中日夜守候的燈塔。收到手機作為新年禮物的女兒是開心的，被問及成績面露靦腆之色的兒子是聽話的，家中的老母暫時是健康而滿足的，這一切都為他們積蓄起了再次返回那個嘈雜、單調、清冷的加工車間的力量。城鄉差距注定要改變他們的地緣，改變他們骨子里對泥土的親近，城里比鄉下寬裕的收入像魔咒一般召喚著他們背井離鄉，怯生生地踏入一個陌生人社會。在中國現代化、經濟飛躍的進程中，鄉土中國悄然隱退，每一處村落都寂靜寥落，憂傷綿長。

　　城市不僅不計后果地將陳素琴夫婦這樣的成人剝離他們的土地，更時刻引誘著他們的兒女。于是我們毫不驚訝地發現長大了的麗琴根本不愿讀書，執意也要城里掙錢。這個本背負著父親母親遠大理想的少女放棄了她自認為枯燥又無望的生活，成為城中世界里又一顆微渺的塵埃。這個舉動幾乎瞬間擊碎了父親母親賴以生存的基本信念，他們手足無措，只是言語笨拙地進行勸說，自然無果。這一次，三個人一同返鄉，父親母親在又一輪令人窒息的等待與擁擠中憂心忡忡，女兒察覺的卻是眼前世界的荒謬與無序。他們三人的世界觀，早已在距離的分隔中大相徑庭。

　　觀眾再次被提醒，城鄉二元化的巨大差距，改變的不僅是鄉土中國的基本生存狀態，還有人倫秩序。無數從嬰兒起就與父親母親被迫分離的留守兒童，像麗琴一樣，與父親母親的感情產生了不可彌合的裂痕。不知從何時起，父親母親的叮囑不再是他們依照執行的準則，父親母親的夢想不再是他們愿意付諸努力的希望，就連父親母親本人也顯得平凡愚昧，即使身為女兒，對他們大聲喊出“老子要如何如何“，甚至動手打架也不再是什么大逆不道的事情。“對我們來說，自由就是快樂”，麗琴依然稚嫩的臉在深圳夜店的紅燈綠酒下被映照得迷離惶惑。未來毫不確定，家卻已沒有歸的意義。

　　影片的最后，勞動力日漸衰竭的陳素琴猶豫著是否應該回家看兒子，以免他重蹈姐姐的覆轍，她無法理解為什么孩子不能體會自己的良苦用心，又心疼將一個人在外地苦苦支撐的丈夫。走還是不走，此刻竟具有了莎士比亞筆下莊嚴的“to、be、or、not、to、be”般沉思的力量，成了她生命中最難解的最高命題。

　　又是一年春運時，像陳素琴一樣的農民工們又一次踏上了歸途。每一張焦慮的臉龐都隱藏著不為人知的故事，每一次挪步都夾雜著一言難盡的辛酸。坐在電腦前沒有經歷這一切的我此刻恍惚不已，不明白已成為全世界奢侈品消費第二的中國為什么讓她最廣大的人民過著這般沒有尊嚴的生活；不明白為什么一個歷史淵源流長的國家，竟在短短幾十年里失了最原始的社會根基。

　　不知為何想起陶淵明的那兩句：歸來兮！田園將蕪胡不歸？

　　現代中國不知方向的急速前行，早已淘盡了詩句里的那種閑逸，此時此刻問起春運潮中的農民工們，徒留隱忍不發的悲涼與艱辛。