2016成龍的《絕地逃亡》觀后感

　　《絕地逃亡》講述了一個背負承諾的退休警察和一個身為賭徒卻恰巧目睹兇案現(xiàn)場的犯罪嫌疑人，在異國他鄉(xiāng)開始了逃亡之旅的故事。下面語文迷網(wǎng)為大家整理提供電影觀后感范文，歡迎閱讀參考。

　　《絕地逃亡》觀后感一

　　成龍說，《絕地逃亡》是他醞釀了25-30年的故事。大言不慚的說一句，我也動過同樣的念頭。很多年前看了一部美國公路片叫《午夜狂奔》，講一個賞金獵人帶著一個證人趕路，沿途要對付黑幫派出的殺手。該片評價很高，還帶動一波同類型的公路喜劇跟風(fēng)。其動作與笑點的結(jié)合方式，跟成龍電影存在許多相似之處，而羅伯特·德尼羅演的那個身手不凡的冷面笑匠，更與成龍的許多銀幕形象大有重合。十分懂得博采眾長的成龍，萌生與這部賣座片相仿的構(gòu)想，也是十分自然的。

　　不過這個構(gòu)想較難實現(xiàn)的一環(huán)是，它需要一個白道人物與一個黑道人物搭配才能出戲，而八十年代中期往后的成龍電影，總是孤膽英雄闖天下，要搭檔也是龍女郎或師兄弟，黑白道組隊不是觀眾熟悉的，構(gòu)想遲遲未能成片，有緣可因。后來風(fēng)水輪轉(zhuǎn)，成龍沖擊好萊塢，他的西片都是跟一個白人或黑人搭檔，而且往往是成龍耍功夫揍人，搭檔耍嘴皮賣萌，化學(xué)反應(yīng)強烈，此公式被東西方觀眾接受，正與《午夜狂奔》模式不謀而合，成龍的夙愿終于有一償之機。

　　《絕地逃亡》以合拍片的面貌呈現(xiàn)，正適合將《午夜逃亡》改良為成龍版。一方面，他與一個老外面孔搭檔，方便打入西方市場，而中方有足夠的掌控權(quán)，令得中國上演的故事正如電影所展示的，不會淪為《碟中諜3》拍上海、《變形金剛4》拍香港那樣的獵奇背景板，而成為向海外展覽我國地大物博的一個銀幕窗口，切切實實捕捉到秀麗絕美的自然風(fēng)光和多樣親切的鄉(xiāng)土民情。

　　在這個亡命天涯的旅途故事里，62歲的成龍演英雄，一如既往的可愛可敬，那些壞人們肌肉再發(fā)達，也遵照慣例繼續(xù)卡通著和無害著。成龍招牌的干凈暴力和諧趣動作，繼續(xù)以教科書級的面貌出現(xiàn)。街頭追逐和工廠毆斗讓我們重溫他的經(jīng)典把戲，新巧思也絕不缺席，比如借用保齡球和俄羅斯套娃，炮制出兼具兇險和笑鬧的對打場面。他近年流露的對大長腿美女PK的愛好，也深得我心，要是這次打得像《十二生肖》一樣久就更好了。

　　我每年都會重看一些成龍電影，尤其是他80年代中后期到90年代的作品，百看不厭。對比之下，總是滿懷傷感地辨認出他近幾年的身手遲緩。但是，哪怕踢腿的速度慢了一倍，哪怕喜劇的比重超過了動作，哪怕做一個翻滾或爬欄桿時NG就會傷筋動骨，只要看他縱身躍過欄桿落地，看他被擊中要害后齜牙咧嘴一番，或是對深陷險境的敵人施以援手，還是忍不住的滿心歡喜，每一個神情舉止里，有的是我的童年。

　　少年時喜歡成龍電影，是出于一種對高度敬業(yè)精神的敬佩，一種對銀幕英雄的熱血情懷，而如今更多的，是一份羨慕之情，羨慕他體內(nèi)流淌的電影之血。只有不滅的熱愛和永葆的童心，才能促成這樣長久的銀幕生命力。《絕地逃亡》中，成龍悠悠嘆道，還沒長大就老了，這是他去年出版的自傳書名，也是他電影人生的真切寫照。

　　成龍這次的搭檔約翰尼·諾克斯維爾，與《尖峰時刻》的克里斯·塔克，《上海正午》的歐文·威爾遜，大有不同。那倆屬于跟著成龍擺弄幾招，主要的功能是給成龍這個莊配個諧。而約翰尼這哥們，也是靠耐摔耐揍耐撕成名的，跟成龍不僅能文斗，也能武斗。

　　《絕地逃亡》讓這個賤賤的美國佬受盡折磨，尤其是套娃工廠那場追逐，僅就情節(jié)來講，他吃的苦頭不比爬高竄低的成龍少，后面還有大嚼羊蛋蛋等文靜的重口味，比上面兩位好萊塢同儕都放得開。對他來說，這些都屬小菜一碟，此君是熱門系列《蠢蛋搞怪秀》的主創(chuàng)，以挑戰(zhàn)生理極限的無節(jié)操惡作劇馳名，各種屎尿屁丟人現(xiàn)眼非人折磨一應(yīng)俱全，他總是親自上陣不加特技，相比之下，《絕地逃亡》的這些待遇真是灑灑水。

　　成龍與諾克斯維爾搭檔，也為他愛講道理的創(chuàng)作習(xí)性提供了一個完美的示范。諾克斯維爾演的是個江湖伎倆豐富的賭徒，一次次略施小計，從成龍的扣押中逃走，又不斷遭命運捉弄，讓成龍不費吹飛之力占回上風(fēng)。前半段的故事中，這樣逃脫與反逃脫的斗智，提供了很大一部分的故事趣味，讓觀眾對“好人受眷顧”印象深刻。兩人赤身裸體睡覺時，成龍睡在諾克斯維爾后面，更是呼之欲出地指明誰在掌控大局，是誰把誰睡了。

　　成龍電影的動作設(shè)計與時俱進，講道理也在推陳出新，如今他不再像《警察故事》、《奇跡》那時，用大段臺詞來把道理說出來。《絕地逃亡》更是近年來說教味最淡的成龍片，完全用情節(jié)揭示，忠厚如何笑到最后，狡猾如何自砸腳背，非常潛移默化就把善惡有報的道理說清楚了。有人覺得成龍電影天真，這恰恰是他敘事高級的地方，用最娛樂的手法，承擔(dān)起教化觀眾向善的使命。

　　情節(jié)中有兩個隱藏反派。第一個比較好辨認，第二個需要動點腦筋。映后的互動環(huán)節(jié)里，成龍交代，原本沒有這樣懸疑設(shè)定，情節(jié)跟他的老片一樣，平鋪直敘。片方根據(jù)年輕人的觀賞口味，才調(diào)整出抖包袱的剪輯版。哪一種更高明，當(dāng)然沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，但我們無疑可以通過目前所見，去遐想那個更質(zhì)樸單純的版本，并借此追憶那個當(dāng)打之年的成龍，和他那些用了心去做、拿了命去博的不衰經(jīng)典。這年頭打情懷牌的電影滿天飛，但所謂的情懷下包藏的多是商業(yè)欲念，《絕地逃亡》沒有拿情懷說事，不賣弄什么舊人舊事，也未秀出什么舊梗彩蛋，卻不動聲色地彌漫出我們懷念的味道。

　　《絕地逃亡》觀后感二