長(zhǎng)征題材淬火成鋼觀后感
《淬火成鋼》是真正增強(qiáng)我們文化自信的好作品，是給我們正能量的作品，今天的報(bào)紙、輿論應(yīng)該多為這樣的作品叫好。yuwenmi小編整理了相關(guān)的觀后感，快來(lái)看看吧。
長(zhǎng)征題材淬火成鋼觀后感一：
《淬火成鋼》從1936年4月周恩來(lái)與張學(xué)良密談合作開(kāi)始講起，直至山城堡大戰(zhàn)結(jié)束。可貴的是編劇并沒(méi)有簡(jiǎn)單地再現(xiàn)長(zhǎng)征會(huì)師過(guò)程，也不是將主旋律臉譜化，而是通過(guò)鐵家父子、王家兄弟、程家姐弟等一大批虛構(gòu)的紅軍指戰(zhàn)員的成長(zhǎng)經(jīng)歷和愛(ài)情糾葛來(lái)結(jié)構(gòu)故事。同時(shí)又兼?zhèn)鋵?duì)歷史的尊重，不戲說(shuō)、不輕薄，將個(gè)人歷史和國(guó)家、民族歷史融為一體，并以獨(dú)特的視角進(jìn)行觀察和開(kāi)掘，這就使該劇的文本立意高度超越了簡(jiǎn)單意義上的戰(zhàn)爭(zhēng)片，不僅從根本上形成了獨(dú)樹(shù)一幟的強(qiáng)烈文本風(fēng)格，也凸顯了其強(qiáng)大的社會(huì)價(jià)值。
《淬火成鋼》原名《三軍大會(huì)師》，該劇的策劃是從2003年開(kāi)始的，至今已有十余年。下苦功夫精心制作，不僅使歷史事實(shí)有了生命，也使影視劇的表達(dá)更具視覺(jué)化和觸摸感。
紅軍長(zhǎng)征一個(gè)重要的目的就是北上抗日。《淬火成鋼》與類(lèi)似題材影視作品不同的是，作者把抗日作為一條主線，寫(xiě)進(jìn)了這部電視劇，這就使長(zhǎng)征有了新的意義和境界。
電視劇中的歷史是作者心中的歷史，它具有強(qiáng)烈的主觀性。特別在人物塑造上，它不是簡(jiǎn)單的重復(fù)歷史，而是基于理解后的一種升華。比如該劇沒(méi)有把毛澤東、周恩來(lái)、彭德懷等歷史人物寫(xiě)成先知先覺(jué)的神，而是把他們寫(xiě)成和我們一樣的人。他們之間也有激烈的爭(zhēng)執(zhí)，也同樣在戰(zhàn)爭(zhēng)中遇到過(guò)挫折，但他們最終取得了勝利。我們也從中獲得了感悟。
劇中還講到了何月娥與鐵強(qiáng)的.情感糾葛。其實(shí)在這里，愛(ài)情線僅僅是故事的依托，電視劇重在表現(xiàn)紅軍更加豐富的情感世界，那就是對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民的無(wú)比熱愛(ài)以及由此生發(fā)的揮灑青春和熱血的大無(wú)畏精神。
劇中小人物塑造也頗有深度。比如趙子龍和宋大胡子，盡管他們的戲不多，但作者沒(méi)有把他們簡(jiǎn)單化，而是通過(guò)他們對(duì)革命的若即若離，展示了他們對(duì)革命的認(rèn)識(shí)過(guò)程和心靈的掙扎。
該劇還用簡(jiǎn)化凸顯復(fù)雜。《淬火成鋼》是一部非常復(fù)雜的戰(zhàn)爭(zhēng)片，它既要表現(xiàn)抗擊日本侵略，面對(duì)國(guó)民黨部隊(duì)的圍追堵截，又要展示面對(duì)張國(guó)燾的分裂主義和嚴(yán)酷的雪山草地等惡劣的自然環(huán)境，然而作者并沒(méi)有追求所謂的情節(jié)曲折、離奇，而是有意把情節(jié)簡(jiǎn)化，從而凸顯三軍會(huì)師。情節(jié)的簡(jiǎn)約，形成了電視劇對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的表現(xiàn)強(qiáng)度，不僅增強(qiáng)了其審美的情趣，也完成了另一種意義上的堅(jiān)守。
《淬火成鋼》的另一個(gè)特點(diǎn)是注重“小事”的使用。“小事”是電影表演的靈魂，在電影表演中，“小事”不僅能使人物形象增加質(zhì)感，而且還能給角色賦予藝術(shù)的美感。這樣的“小事”也同樣發(fā)生在歷史人物身上，增強(qiáng)了其審美的豐富性。“小事”還使反面人物防止了臉譜化。
總之，《淬火成鋼》是一部具有歷史高度、社會(huì)高度、人生高度和思想高度的電視劇，它把人的個(gè)性的豐富性、具體的歷史性和人性的復(fù)雜性，都真實(shí)而有感染力地展現(xiàn)出來(lái)了。在他們的故事中，革命具有明確的方向，革命者的生活軌跡因此而厚重，并煥發(fā)出意義和光芒。
長(zhǎng)征題材淬火成鋼觀后感二：
《淬火成鋼》的成功經(jīng)驗(yàn)，第一，是以自身的美學(xué)品格和歷史品格吸引感染受眾，贏得大家的稱(chēng)贊。該劇審美化程度、藝術(shù)化程度比較高，相當(dāng)完整地表述了這段歷史。在創(chuàng)作美學(xué)范疇里，它以作品自身的美學(xué)品位、歷史品位去吸引、感染受眾，而不是去考慮怎么迎合觀眾。創(chuàng)作者一定要負(fù)起既服務(wù)于群眾，又要引領(lǐng)受眾的歷史責(zé)任。《淬火成鋼》就是這樣的，經(jīng)受住美學(xué)的檢驗(yàn)考量。這幾年來(lái)，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，我們的影視創(chuàng)作某種程度陷入處理不好精神生產(chǎn)與文化消費(fèi)關(guān)系的惡性循環(huán)怪圈子中。因此，《淬火成鋼》的價(jià)值凸顯出來(lái)了。
第二，該劇是真正把長(zhǎng)征當(dāng)成一面鏡子，把長(zhǎng)征的英雄當(dāng)作歷史的智者，為今天的觀眾提供精神能量。通過(guò)該劇我們發(fā)現(xiàn)，黨的核心也是“淬火成鋼”的，是在革命實(shí)踐當(dāng)中自然形成的。中央電視臺(tái)把它作為2016年收官之作，因?yàn)樗辛Χ龋瑥奈羧盏拈L(zhǎng)征通向了今天中華民族偉大復(fù)興的新的長(zhǎng)征。我們今天要不忘初心，堅(jiān)持理想信念，信仰真理，維護(hù)真理，捍衛(wèi)真理，捍衛(wèi)英雄。所以說(shuō)，《淬火成鋼》是真正增強(qiáng)我們文化自信的好作品，是給我們正能量的作品，今天的報(bào)紙、輿論應(yīng)該多為這樣的作品叫好。
第三，中央電視臺(tái)功不可沒(méi)。要增強(qiáng)文化自信，對(duì)于中華民族寶貴的革命文化、紅色文化資源，要深入開(kāi)掘，優(yōu)化配置，反復(fù)播出。國(guó)家電視臺(tái)多播這些東西，能讓下一代知道長(zhǎng)征究竟是怎么回事。
長(zhǎng)征題材淬火成鋼觀后感三：
這部劇我看了四五遍，涉足比較深，體會(huì)有三點(diǎn)：一、做到內(nèi)容和形式的統(tǒng)一;二、難點(diǎn)變成亮點(diǎn);三、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，產(chǎn)生1+1大于2的力量。
對(duì)電視劇說(shuō)三句話：第一，主題鮮明，主線清晰。該劇反映的不是兩個(gè)方面軍的會(huì)師，而是三個(gè)方面軍的會(huì)師;是六次會(huì)師，大會(huì)師是高潮，集中反映的是高潮的部分。從這個(gè)角度講，該劇實(shí)現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性的統(tǒng)一，是紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年的扛鼎之作。
第二，導(dǎo)向正確，旗幟鮮明。凸顯了黨指揮槍的原則，展現(xiàn)了全黨全軍的大團(tuán)結(jié)、大統(tǒng)一，弘揚(yáng)了長(zhǎng)征精神，昭示了革命理想信念。這部作品是制作方心血的結(jié)晶，是一部不忘初心的精品力作。
第三，貼近歷史，實(shí)事求是。這段歷史是中日民族矛盾、國(guó)內(nèi)社會(huì)的階級(jí)矛盾和黨內(nèi)外矛盾錯(cuò)綜復(fù)雜交織在一起的。從1935年日本制造“華北事變”之后，中日民族矛盾已經(jīng)上升為中國(guó)社會(huì)主要矛盾，階級(jí)矛盾是作為次要矛盾的，這部劇抓住了主要矛盾。
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