《甲方乙方》觀后感

　　看完《甲方乙方》心中感觸良多，那么，下面請看小編給大家分享的《甲方乙方》觀后感，希望大家喜歡。

　　篇一：《甲方乙方》觀后感

　　甲方乙方是馮小剛導(dǎo)演分數(shù)最高的幾部電影之一，作為中國內(nèi)地第一部賀歲片，它標志一個時代的開始。我不知道當年的票房怎么樣，因為那時候還沒有我，但我想應(yīng)該口碑不差，而且獲得了幾個獎項，那時候的人應(yīng)該看著也挺開心的吧。

　　不說那時候，就說現(xiàn)在，它已經(jīng)被奉為馮小剛經(jīng)典喜劇，也是國產(chǎn)經(jīng)典喜劇，它的確配得上這個榮譽。

　　影片講述了四個有熱血，有夢想，有愛心的青年為大家圓夢的故事。看似荒誕不著邊際的故事情節(jié)背后反映了樸素而又深刻的道理，用荒誕的形勢講述平民化的故事。我感覺他們四個就是天下最快樂的人，并且在幫別人圓夢的同時，自己的夢想也實現(xiàn)了。

　　在看這部電影之前我先看過了私人定制，這兩部作品大致格式相同，又都是馮導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)，也方便放在一起比較。怪不得私人定制的評論里好多都說它比不上私人定制，今天我終于理解了。私人定制與甲方乙方最大的區(qū)別就在于：同樣是幫人圓夢的故事形式，私人定制的故事是以大見小，甲方乙方的故事是以小見大。

　　私人定制里，三個主要故事，貪污、雅俗和金錢外加一個環(huán)保，都太大，太空，雖然都反映了背后的道理，但配不上比他大的主題又讓本來就荒誕的故事更不接地氣了，這就是以大見小；反觀甲方乙方，廚子想守口如瓶最終明白英雄不是一般人能當?shù)模罄习弩w驗倆月鄉(xiāng)村生活最后還是想和龍蝦睡一輩子，丈夫享受了當奴隸的快感明白了自己欠了妻子太多。這些都是我們身邊很平凡的人平凡的故事，但最終給我們留下了美好深刻的印象，這才叫以小見大。

　　最后的溫情讓人措不及防，葛大爺那種獨特的氣質(zhì)，劉蓓年輕時候真漂亮，馮導(dǎo)年輕時候更是和現(xiàn)在兩個樣，何冰向上撩頭發(fā)的動作特自然。四個人在酒桌上肆意倡言，散發(fā)出來的輕松溫馨氣氛也是私人定制比不了的，心存大愛，善留人間，確實是瀕危物種。

　　再也沒有那么值得懷念的1997年了。

　　篇二：《甲方乙方》觀后感

　　《甲方乙方》是馮小剛編劇、導(dǎo)演的第一部賀歲喜劇片，該片在1997年上映，觀眾強烈的反響使這一部投資六百萬人民幣的電影以3600萬的.票房成為當年的票房冠軍，該片也獲得了第二十一屆百花獎最佳影片，葛優(yōu)、劉蓓也憑借此片獲得了第二十一屆百花獎最佳 男、女主角。

　　《甲方乙方》這部電影開拓了中國電影“賀歲檔”的先河。而馮式幽默的市場從此開始。詼諧幽默而又朗朗上口的片段，完全市民化的小人物的善良和天真。給許多觀眾留下了深刻影響。甚至至今這部影片也堪稱馮氏幽默的經(jīng)典之作。

　　這部影片從結(jié)構(gòu)手法來看，影片以“好夢一日游”為線索和總體綱領(lǐng)，分別設(shè)置和展開了不同階層不同職業(yè)不同時代的一些情景，也在每一個情景之中，闡述了一些人生哲理。

　　從影片風格和情感色彩來看，這部影片獨具特色地將喜劇性與紀實性完美地揉和在一起。無論是“公交車上抓小偷”、“解決婚姻矛盾”、“圓癌癥患者一個夢”還是“體驗貧困地區(qū)生活”等等，無處不體現(xiàn)影片的紀實性，但又不缺乏影片喜劇性色彩。整部影片也很感人，通過實現(xiàn)不同階層的不同夢想，總結(jié)出一道道人生感悟。

　　從語言特點來看。影片的對話特點在于幽默與哲理完美的結(jié)合。例如，深明大義，只愛真理，不愛錢，其實這些都反映了影片的深刻含義。正是這一次次的幽默，一條條的哲理，使影片中塑造的屏幕人物形象愈加鮮明。

　　從細節(jié)運用來看，湯麗君影星想擺脫名人的壓力，做一名普通人，之后才知道做普通人比做名人更難。游老板極力要求體驗山區(qū)中窮人的生活，最后卻把整個村的雞吃光了，才知道生活在貧困地區(qū)的艱辛。這倆方面都反映了社會的兩大極端，為影片增添了不少色彩，深深的打動了觀眾朋友。

　　從性格塑造來看。姚遠的聰明、周北雁的感性、錢康的正直、深子的豪爽，但他們都具有共同的特點——善良和熱情。四個性格迥異的人，帶著共同的夢想奮斗著，這是此片人物性格塑造的一大亮點。

　　從主題內(nèi)涵來看。從一個以營業(yè)為目的的“好夢一日游”改為慈善機構(gòu)，無償?shù)臑轭櫩蛯崿F(xiàn)夢想，表現(xiàn)出當今這樣一個人與人的情感愈加冷淡，以金錢為目的的社會，還有這樣一批善良的青年，從而教育和感悟了身邊的每一個人，這才是影片的主題內(nèi)涵。

　　總的來說，這部片子由幾個小品式的段落構(gòu)成，也正是這種小故事的段落模式，馮小剛把他那種馮氏幽默與京味的小聰明發(fā)揮的淋漓盡致，各個段落中的經(jīng)典對白也成了人們使用頻率頗高的“日常用語”，好夢一日游，哪怕真的只有一天。人生實在太多不完美，太多遺憾，所以我們才會有夢。雖然情節(jié)上看起來有點天方夜譚，可是它卻表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)的人本主義思想，無論在你看來是否儒忠，內(nèi)里表現(xiàn)出來的愛心足以感動幾許人心。

　　當結(jié)尾鏡頭抬起，走廊上一片喜慶的紅光。葛優(yōu)說：“1997年過去了，我很懷念它”。這樣的電影說不出來是什么感覺，但總感覺中國電影就應(yīng)該有這樣的韻味。就是這部“大荒誕、小真實”的喜劇使內(nèi)地電影界有了清晰地電影檔期的概念，從此中國電影終于有勇氣和能力與好萊塢商業(yè)大片叫板，也加快了中國電影商業(yè)化步伐。也許馮小剛的草根氣息、陳凱歌的才子氣、張藝謀的批判性永遠是中國電影的寶貴財富。

　　篇三：《甲方乙方》觀后感

　　之前對影片中的經(jīng)典情節(jié)也零散地看了好多遍了，但上映17年后才第一次完整地看了一遍這部影片，突然發(fā)現(xiàn)這部片子拍得真好，相比《私人定制》真是要領(lǐng)先好幾條街，根本不是一個層次上的。

　　同樣的諷刺和映射，《甲方乙方》更加深刻，而深刻之外又有溫情，傅彪扮演的做夢受氣的丈夫，換位感受之后的轉(zhuǎn)變讓我有些感動。最最經(jīng)典的還是做夢過窮日子的尤老板在村頭土樓上翹首企盼的鏡頭了，也是對那個時代正在成長起來的暴發(fā)戶的諷刺。

　　與《私人定制》三個獨立篇章的設(shè)置不同，《甲方乙方》情節(jié)更加連貫，在不同人的“圓夢”過程中有一條葛優(yōu)和劉蓓的愛情線穿著，以一個房子相連，也為最后溫情的結(jié)局做了鋪墊。

　　影片中還有一些細節(jié)讓我很驚詫，葛優(yōu)在看到一個姑娘站在湖邊的圍堤上以為她要輕生就拼命地跑了過去勸阻，兩個人在公交車上看到路上有小偷就奔下車去抓小偷，我發(fā)現(xiàn)原來在那個時代的人們還是那么地熱心，那么地關(guān)心他人。都說藝術(shù)來源于生活，可見這些細節(jié)在那個年代的人們看來都是司空見慣，理所應(yīng)當?shù)模^不會有“扶不扶”的難題。如今在網(wǎng)上謾罵的人不少，可是生活中的看客卻越來越多了。

　　由此可見，電影講述的不僅僅是故事，更是當時所處的整個時代。

　　篇四：《甲方乙方》觀后感

　　花了九塊九，重看了一遍甲方乙方，也重回了一次一九十年代。

　　那個時候的人們逛街要去賽特，打車是一個小破面的，而一個風靡全中國的頂級女星的愛犬是一只小京巴。人們迷茫，但是有夢。書店老板做著成為將軍征服世界的夢，飯店大廚做著守口如瓶充滿氣節(jié)的夢，做著大奔吃龍蝦要吐的老板做著窮人的夢，而如日中天的女星做著成為普通人的夢。他們不約而同的來到了這個叫做“好夢一日游”的地方，這是一個夢開始的地方，也是一個夢終結(jié)的地方：它在有限的時間里讓你夢想成真，也在時間結(jié)束時讓你回歸生活的原軌。人們做完了這一天的夢，往往迫不及待的想要回到原來的生活，它應(yīng)征了九十年代這種普遍的迷茫和困惑，人們千次萬次的折磨自己，才能感受到現(xiàn)有生活的可貴和真實。

　　“好夢一日游”這個地方是一個夢工廠，而這種夢是短暫的。為了醫(yī)治鄰居娶不上媳婦而茶飯不思的病，他們制造了這么一個情境：單身漢應(yīng)邀參加一個遠方公主的晚宴，這位公主不可救藥的迷戀上了他，并在飯桌上懇求他一定要保重自己的身體。單身漢的禁食危機過去了，但也患上了相思病。事后，馮小剛在臺階上點燃了煙，跟葛優(yōu)說了這么一句話：“道德向來都不能脫離對象而存在，給一個正常人注射毒品是違法的，而給一個病入膏肓的人注入毒品減輕痛苦則是最大的道德。我們提供的是這樣一種短暫的快樂。”他們的快樂是終將消散的，扮演將軍的書店老板也在黃昏之時被脫下了軍裝，宣告了夢的破滅。

　　當然，這種道德放在現(xiàn)在看來，已經(jīng)變得不再真切。把自己的新房借給素昧平生的人圓夢；四個合伙人拍拍腦門就一致決定以后不收費了，免費造夢……他們激動的碰撞著酒杯，交換著心照不宣的情懷。這一切看來主旋律強勁，似乎是為社會主義好打下了一陣強心劑，然而接受它卻一點都不難：你質(zhì)疑了它的真實性，就是與整個勤勞又樸實的無產(chǎn)階級為敵，你不希望夢破碎，你希望它繼續(xù)。

　　走出電影院，九十年代消逝了。眼前燈火輝煌，我卻還想著與人碰撞我的酒杯，沉浸在那個時代里，不想出來。