夜鶯電影觀后感

　　片中祖孫兩人的心靈之旅，在綠野田園緩緩釋放的親情與感悟，給這個囂鬧的世界帶來了一絲久違的清新，也帶給觀眾久久不能平息的震顫與思考。

　　夜鶯電影觀后感第1篇

　　《夜鶯》表現(xiàn)的是當(dāng)下都市家庭普遍存在的現(xiàn)象，李保田在劇中飾演男一號爺爺，在物質(zhì)生活的飛躍中感到迷失，終日留連于家中與公園，對故土和已故的老伴念念不忘;秦昊飾演的兒子和李小冉飾演的兒媳兒在事業(yè)方面是成功人士，但無力維護(hù)家庭的情感關(guān)系，住在飛機上的時間比家里還要多;楊心儀飾演的孫女則變成了都市貴族版“留守兒童”。

　　片中一家三代人就是幾千萬入城家庭的真實縮影。經(jīng)濟(jì)進(jìn)步，科技飛躍，很多人旅游、公出走遍大江南北甚至全球各地，成為空中飛人，而他們卻很少歸鄉(xiāng)，很少有時間用心與長輩和孩子交流。影片表現(xiàn)出了對中國進(jìn)入都市化之后的現(xiàn)實癥結(jié)，運用濃得化不開的鄉(xiāng)情給出了藥方。爺爺和孫女踏上返鄉(xiāng)的列車，無垠的青山、竹林、江河、梯田，對于爺爺來說，這是久違的故土，是一片不褪色的記憶，對于孫女來說，則像進(jìn)入科幻電影中的侏羅紀(jì)公園，到處是沒見過的奇景與“怪物”。遠(yuǎn)離了囚籠般的都市，隔代人的隔閡漸漸消融，取而代之的是理解和交流，爺爺和孫女的旅行，看似偶爾的心靈碰撞，其實也是現(xiàn)代都市環(huán)境下必然的結(jié)果，即便手機和飛機已經(jīng)占領(lǐng)了生活，都市長大的孩子已經(jīng)視水牛為怪獸，但人們內(nèi)心的故鄉(xiāng)田園永遠(yuǎn)不會被徹底湮沒，還會一代一代傳遞下去，這是故事的核心所在。

　　或許是因為法國導(dǎo)演的視角產(chǎn)生了觀旁者清的效果，影片的電影語言極為細(xì)膩且簡潔，畫面流轉(zhuǎn)于世外般的流光異彩，美麗難以言表的風(fēng)景，像無言的傾聽者，傾聽著老邁者的歲月感悟，不合時宜的固執(zhí)，也傾聽著熊孩子的成長，那些懵懂天真中對自然與自由的渴求。

　　《夜鶯》主打親情路線，將鏡頭聚焦于一個中國普通的城市家庭，條件優(yōu)越卻孤獨性的孫女陪同爺爺走向歸鄉(xiāng)之旅，經(jīng)過重重挫折終于回到風(fēng)景如畫的南方，在這過程中，她學(xué)習(xí)著體諒與愛的含義;而長期冷戰(zhàn)的父子關(guān)系也因為這次意外之旅重歸于好，看似平淡卻精致的動人故事，埋藏的是導(dǎo)演對于現(xiàn)代社會里傳統(tǒng)家庭觀念淡薄的反思，以及對最質(zhì)樸真摯的親情的呼喚。

　　夜鶯的存在，不僅代表爺爺對過世奶奶的眷戀，也象征著家庭對孩子與老人的關(guān)愛。《夜鶯》就是這樣一部簡單而有意義非凡的中國味道濃郁的親情電影，也終于意識到這些年來自己錯過了多少珍貴的東西。

夜鶯電影觀后感第2篇

　　《夜鶯》算不得公路片，沒有一路走一路解決問題的實質(zhì)表現(xiàn)。說風(fēng)光片吧雖然景色確實清新可人，但展現(xiàn)的種類又略顯寒酸，整體感覺有一種八十年代老電影的質(zhì)地，不吹毛求疵時滿滿都是溫情，若認(rèn)真起來，段段皆有槽點。

　　有意思的是，這種帶著八十年代國產(chǎn)片質(zhì)地的電影卻是出自一位法國導(dǎo)演之手——原諒我一直久聞《蝴蝶》大名卻遲遲疲于欣賞，看他人多拿兩片對比，還以為不過同是講爺孫兩代故事的.緣故，卻原來正是同一個導(dǎo)演。看來補課得提上日程了，笑。

　　提導(dǎo)演是因為驚異他對國人代溝的精準(zhǔn)把握，比之某些國人導(dǎo)演更為本土。在觀看開頭爺爺剛帶著孫女出行，兩人不尷不尬的距離與對抗時，我總是不時想起從前與自己奶奶的事情，因此倍感溫馨。

　　親子沒有隔夜仇。縱然如兒子責(zé)怪父親癡鳥弄丟了孫女而四年不肯和父親同處一室，間接導(dǎo)致孫女與爺爺不能建立正常的隔代親情，直到二人(爺爺和孫女)荒郊野嶺朝夕相處幾日才漸入佳境。乍一看，兒子與父親在老家重修于好的情節(jié)過于急躁，其實感情不就是這樣，兒子與父親四年來的僵持皆源于國人的不溝通，怨也好愛也好都埋在心里，演練千百遍演算千百種答案，都還是在心里，就不告訴你，越親的越難開口，直到某一天一個外來事件打破僵局——在這里，就是父親和孫女的又一次與鳥有關(guān)的出行。這種含蓄而內(nèi)斂的親子隔閡，在李安的“父親三部曲”里體現(xiàn)的更加確切。《夜鶯》與之相比，太多細(xì)節(jié)做得不夠到位，這是它注定普通而無法成為精品的原因，但是考慮到導(dǎo)演國籍，他能把握到這么微妙的國人情感，已然是下了一番功夫值得贊揚了。

　　私以為不應(yīng)該給《夜鶯》打上文藝片的標(biāo)簽，“文藝片”三個字曲高和寡直接拉開了影片與觀眾的距離。像《夜鶯》這種接地氣的溫情電影，若是主打親情牌，倡導(dǎo)把爺爺奶奶帶回影院——要知道，他們那一代在小廣場上看的電影，可不比我們年輕人少——想必對影片最終的結(jié)果，又是另一番境遇。況且里面那么多有關(guān)爺孫間代溝的小細(xì)節(jié)，好笑又溫馨，絕對是日常中親子間實實在在發(fā)生的事情，不讓他們一起在大屏幕上重溫一下，實在可惜。

　　夜鶯電影觀后感第3篇

　　這是一部有關(guān)家庭題材的好片子。片中的任老爺子因為過于留心看鳥，一時大意，讓任性的孫子“任幸“險些走失。事雖過去多年，但由于缺少溝通，父子一直心中有疙瘩，孫女處處不配合，甚至夫妻關(guān)系都僵化到快要崩潰的地步。

　　后因遇事機緣巧合，父子、夫妻、祖孫之間經(jīng)過情感的交流，語言的溝通，一個三代人和諧的家庭出現(xiàn)了。

　　看完《夜鶯》，我最大的感受就是，溝通乃和諧的關(guān)鍵。家庭內(nèi)部是這樣，父子之間、夫妻之間、幾代人之間需要溝通，家庭外也是這樣，鄰里之間、同事之間、朋友之間、領(lǐng)導(dǎo)和下屬之間，城鄉(xiāng)之間、村鎮(zhèn)之間、全社會何嘗不是這樣?多一些交流，多一些溝通，文明和諧的社會就形成了。

　　更讓人感動的是，已經(jīng)獲得多個獎項的《夜鶯》作者和導(dǎo)演，在影后還不辭辛苦地到現(xiàn)場與觀眾進(jìn)行了互動，身體力行地進(jìn)行溝通。給觀眾釋疑解難，虛心地接受觀眾的意見，這種平易近人、追求完美的精神，讓人肅然起敬。

　　虔誠地祝福《夜鶯》“申奧“成功!

　　要特別感謝深壇活動部的各位同事給我們推薦了這么優(yōu)秀的、感人的好電影。這也是情感溝通的一個方面吧。這樣的活動越多，我們的深圳必將會更加和諧。