2017年雞年央視春晚觀后感「薦」

　　春晚給人的感覺是很好的，喜慶，熱鬧，溫馨。下面是2017年雞年央視春晚觀后感，快來圍觀吧。

　　2017年雞年央視春晚觀后感一：

　　不知從何時起，除夕晚上看春晚成了中國千千萬萬個家庭的一道幾乎不可或缺的“年夜飯”。春晚到龍年，已經(jīng)走過了三十個年頭，成一代一代人心中的記憶。但是也不知道從什么時候開始，對春晚的質(zhì)疑聲越來越大，越來越多人發(fā)出了各種不同的聲音。

　　從半年前就開始熱熱鬧鬧的舉辦我要上春晚欄目，春晚前，各種小道消息那各路每天窮追不舍，甚至在開播前的《一年又一年》節(jié)目里探班，都讓人充滿期待。播出之后，卻是一大片的批評之聲。我們不禁要問怎么了，為什么一年比一年耗資多的春晚，收獲的贊美卻大不如從前了呢?

　　今年的春晚一開場給人的感覺是很好的，喜慶，熱鬧，溫馨，還有從開場就開始的強(qiáng)大的舞美設(shè)。但是從第一個開始的語言類節(jié)目，就讓人感覺到，今年春晚的語言類節(jié)目有些弱勢，四個歌唱演員表演相聲，本來應(yīng)該起到讓人耳目一新的感覺，但是節(jié)目卻讓人覺得雜亂，笑點勉強(qiáng)，沒有發(fā)揮到歌唱家的強(qiáng)項，反而他們的歌聲讓人覺得在節(jié)目中突兀，嘈雜。從第一個語言類節(jié)目就表現(xiàn)出了弱勢，在數(shù)量上，也不如以前的幾屆春晚。質(zhì)量上，從演員來講，以前的幾位老演員唱大戲，節(jié)目里配幾個新演員，對于像我這種笑點低的人來講，還是笑了不少的。蔡明，黃宏，郭冬臨的小品，雖然不能說奉為經(jīng)典，但是笑點不少，邏輯清晰，馮鞏的小品就比較勉強(qiáng)了，很多網(wǎng)友都反應(yīng)說，不知所謂，太過牽強(qiáng)。比較讓人眼前一新的，還是開心麻花團(tuán)隊的小品，又新人演藝，年輕的血液，讓人眼前一亮，而且抖的包袱，演繹方式也算有所不同。

　　今年春晚的語言類節(jié)目安排和以往大有不同。相聲小品多集中在前半段，明顯失衡。不過，哈文導(dǎo)演說過，今年主持人說話，也算是語言類節(jié)目。這么一來，后半段的李詠給小朋友們講“年”的故事，也算是語言類節(jié)目了。李詠講故事的環(huán)節(jié)，對于大人來講，可能還不如給他們放一段紀(jì)錄片來的實在有意義，但是這一段如果把它考慮為，為了迎合各個年齡段觀眾的口味，特意給小朋友們設(shè)計的，或許就有的解釋了。只是不知道，現(xiàn)在的小朋友喜歡不喜歡了。主持人的話，和以往大為不同，不再是那么明顯的照著稿子在背臺詞了。央視似乎很想通過主持人的插科打諢讓這臺以往端莊無比晚會變的活泛起來，可惜觀眾似乎很不買賬，也許真是習(xí)慣那種端莊大氣，更重要的是，這些調(diào)侃似乎失去它的隨意性，這種隨意的東西，是演不出來，衛(wèi)視里的娛樂節(jié)目是央視這種嚴(yán)格規(guī)范的舞臺學(xué)不來的。我想，它還是端莊大氣的好，這樣的氣氛場面，讓人想輕松起來也不容易。可是，又同樣希望，春晚能夠充滿活力，繼續(xù)創(chuàng)新，想想也真是矛盾。

　　歌舞類節(jié)目，讓人覺得沒有多大的錯，可是對于我來講，也挑不出太多的好。也許沒有什么我喜歡的明星，民族美聲這些唱法，在各種晚會上，常常聽見，像我們這種外行，也懂得誰唱的好，誰唱的不好。唱歌這塊，對我來講，可謂是雞肋。讓人感動的，可能也就是致敬三十年的環(huán)節(jié)里，那幾首老歌，讓人覺得一下子就充滿了回憶和人情味，尤其是導(dǎo)播再切換到那些央視領(lǐng)導(dǎo)流淚的畫面，可是王珞丹的一首《常回家看看》也確實如她所說，成了兒歌。至于流行歌曲，在今年的春晚上，也沒有成為主打。讓很多年輕人也沒了太多期待。

　　舞蹈類的節(jié)目，不管哪一個，能上春晚的，的確都是非常好的作品。在內(nèi)容上，我覺得《龍鳳呈祥》比《雀之戀》要好。不是俗氣的認(rèn)為，因為今年是龍年，就該有龍有鳳，這個舞蹈除了寓意就是它具有完整性，從編排上來講，具有完整性。而楊麗萍的舞蹈，憑心而論，配上整個舞臺的燈光，確實是非常的美，可是對于不是舞蹈專業(yè)的人來說，也就沒什么看頭，沒有太多明顯的技巧展示，雖然它的每一個動作都十分考驗舞蹈功底。而且兩條大大的孔雀尾巴，除了添加了舞臺的華麗，表達(dá)故事意境，也讓人感覺從頭到尾沒有看到演員的腳步。仔細(xì)了解，這個舞蹈，只是楊麗萍舞劇的片段，作為一個片段，他的編排自然有不完整性，不能讓人看到舞者想表達(dá)的全部，尤其是道具太過掩飾了舞者本身的功力。所以覺得，甚至不如當(dāng)年的《雀之靈》讓人覺得簡單震撼。

　　對于戲曲類節(jié)目，今年真的可以說太少了。而且只有皮黃一類。引出這個主題的形式很新穎，票友打擂，可是時間有限，對于愛聽?wèi)虻娜藖碚f只能大呼不過癮。對于喜愛昆曲，越劇，豫劇，黃梅等戲的朋友來說，更是大大的不過癮。這從當(dāng)下時代考慮，戲曲已經(jīng)不是主流，為了國家某一號文件的指示，必須大力的弘揚，不能丟掉國粹。可是我想對于大多數(shù)觀眾來講，戲曲這個環(huán)節(jié)，真的就是干點別事情的環(huán)節(jié)了!對于這種情況也確實很尷尬。哈文導(dǎo)演的安排，也可能是春晚以后的走向。但是我始終覺得前幾年一臺春晚中，各派行家唱各家名段來齊齊拜年，才更有意思。

　　也許是前年請了臺灣魔術(shù)師，結(jié)果表演失誤內(nèi)容乏新。而去年的魔術(shù)，又引發(fā)虐魚風(fēng)波，今年春晚又請了劉謙來挑大梁，事實上他也確實沒讓人失望，魔術(shù)這一塊還是很有看頭的。雜技什么的，也都如調(diào)味。

　　今年的春晚給人的感覺，有些宣兵奪主。舞臺非常的美麗，絕對是一個視覺盛宴，但是我們看的是節(jié)目，舞臺再美也只能是襯托，節(jié)目的內(nèi)容也是最主要的。人們常說，在一臺晚會里，讓人映像最最深刻的就是語言類節(jié)目。而今年春晚，語言類節(jié)目的式微，無疑是這個致命傷。我們實在是不能把主持人的話，也算作是在表演節(jié)目，因為主持人說話調(diào)節(jié)氣氛，那也是主持雖然帶著表演的成分，可是卻和表演是兩種感覺，兩種狀態(tài)，更不為過說是兩種性質(zhì)。

　　不可置否春晚在要求進(jìn)步，在銳意進(jìn)取。從主持人，甚至是主持人換了短裙子這一點上，就可以明顯的看出來，更不必說節(jié)目的編排，形式上了。從請了一家人看春晚，一家人同上臺，都可以看出來，他們想讓春晚更年輕，更有活力。更溫馨，更貼近觀眾。很多人說，春晚的節(jié)目質(zhì)量下降，其實不然。

　　最早的春晚開始，它帶著一點那個年代特有的正式與形式，出現(xiàn)了，可是它終究是一個茶話會的`性質(zhì)。它有著如今的春晚不可能有的親切與真實。后來，當(dāng)春晚走上大舞臺，他們的要求不僅沒下降，反而更嚴(yán)格了。就是這種嚴(yán)格，讓一年又一年的春晚，變的程式化讓我們覺得十分的熟悉，熟悉到?jīng)]有新意。越來越多的人說，春晚的節(jié)目一年不如一年，其實不如說，我們接觸的電視晚會越來越多。我們看過各種各樣的歌舞小品主持。欣賞能力提高了，要求自然也就提高了，觀眾是在進(jìn)步的。而一個有嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格程序，還帶著些政治意義的春晚的，沒辦法做到跟著年輕的腳步亦步亦趨。他必須照顧到各個觀眾群體，必須不能背離它原本的莊重感。今年，哈文想要改變，一個那么大的場面，即使溫馨做到了，輕松也是不容易的，背負(fù)的那么大的壓力，哪里還有輕松可言。

　　所以，我們再批評，但是也必須看到春晚的進(jìn)步。它就好像一個大的馬車，里面猶如古代皇帝隨行的馬車一樣豪華，一應(yīng)俱全且需合乎皇家規(guī)范，這樣一個馬車，你哪里能要求它一下子就跑的迅速無比，或者不顧威儀全部改裝呢?

　　曾看到，有海外游子，華人華僑說，《新聞聯(lián)播》就如祖國政治的晴雨表。由此可見它的政治意義，對于很多人來講，大于實效意義。也是對于他們來說，看到春晚，就感受到祖國濃濃年味兒，寄托自己深深鄉(xiāng)愁。對于我們大多數(shù)人來講，春晚也是我們團(tuán)年守歲時必不可少的，從中國的電視普及開始，春晚就存在了，它只有三十年，可也是中國人年夜看電視的整個歷史。它不再僅僅是一個電視節(jié)目那么簡單，也是一種情懷。很多時候，當(dāng)電視在播放的春晚時，一家人一起吃著東西，聊著天，看看節(jié)目，這就是除夕。在今天越來越多人選擇出去唱歌，聚會過春節(jié)。但春晚依然要做下去，因為它代表著中國濃濃的年味兒。

　　2017年雞年央視春晚觀后感二：

　　馮鞏表演的不是相聲劇，是網(wǎng)絡(luò)流行語(過時的);

　　宋祖英唱的不是歌，是孤獨;

　　郭冬臨、牛莉表演的不是小品，是生活;

　　孫楠表演的不是唱歌，是蹦迪;

　　孩子們表演的不是舞蹈，是動畫片;

　　姜昆表演的不是相聲，是自戀;

　　《荷塘蓮語》秀的不是舞蹈，是舞美;

　　黃宏、金玉婷表演的不是小品，是怪笑;

　　王菲唱的不是歌，是傳奇;

　　閆妮、殷桃表演的不是小品，是制服;

　　小虎隊唱的不是歌，是歲月;

　　劉謙表演的不是魔術(shù)，是震撼;

　　趙本山表演的不是小品，是廣告;

　　小沈陽上的不是春晚，是道具;

　　央視完成的不是春晚，是任務(wù);

　　我看的不是春晚，是熱鬧……