《卒跡》并非牛皮哄哄的大片，亦無驚心動魄的故事，從某種意義，《卒跡》更像一部抒情詩人拍給人民大眾的紀錄片，這樣的紀錄片，就像一個老人坐在樹下平靜地給你講述一個“再平常不過的故事”，這樣的故事，沒有太多的大起大落，也沒有太多的大波大折，但很深刻。

　　卒跡觀后感1篇

　　有人說這是一部主旋律電影，在我看來電影與主旋律電影非常不一樣，我國的主旋律電影實際上就是“有中國特色的電影”。電影中通常帶有那種很鮮明的紅色印記，借助一個時代背景下的一個故事或事件來烘托當時的時代主題。我國主旋律電影的發展幾乎伴隨著新中國的成立而開始，作為我國電影幾乎與生俱來的一個特色品種，宣傳是其主要目的，電影發展至今無外乎幾種模板，其一便是以意識形態為主導的歷史電影，如《建國大業》、《大決戰》;其二便是題材虛構而成分主流的教育類型電影，如《地雷戰》、《雞毛信》;其三便是傳記類型，如《焦裕祿》、《孔繁森》。《卒跡》大可歸為后一種，但不同之處在于人物。

　　《卒跡》中的主人公李二卒改編自河南省濮陽縣西辛莊村黨支部書記李連成，村支書16年來，后者因實干苦干，身先士卒，將一個落后貧困的鹽堿地村落建成總資產超過5億元的企業型村落，并有了“村級市”的美稱。這是典型的歌頌事跡類型，但本片的主人公卻與眾不同，首先他不是一個黨員，其次他成分很低，用句現在的話來形容就是“純屌絲”。片中關于李二卒的出身，用了“冤種”這個詞，聽電影編劇解釋道，這個冤種指的是，在農村里，那些上一代人家里只有一個孩子的外來戶，并不是村中大姓的后裔，也沒用兄弟姐妹，任人欺負，所以在李二卒這一代，父母為了扭轉這種弱勢局勢，一口氣生了8個孩子，結果依然是村民的欺負的對象。李二卒沒有上過一天學，不認字，而且在公社里，父親時常偷偷賣點東西，自己也經常被人以投機倒把帶上高帽子，叫做“挖社會主義墻角”，就算當上村支書后，因為沒有文化，對很多事情“不在行”，包括鎮上下達種植大棚普及，李二卒從全村利益考慮，拒絕接受，并且對下鄉訪問的領導，從來沒有管過飯，完全是個負面形象，平時主旋律中的人物完全不相符。

　　所以這就是《卒跡》與主旋律電影不一樣的地方，電影從這個形象上就比較“歪”的角色身上入手，通過電影藝術手法，從故事本源上入手，講述李二卒的成長故事，如何做到今天這樣的成就，并且時間跨度很長，以小人物來襯托歷史背景。這種方式在西方傳記片中很常見，比如《果嶺爭雄》、《十月的天空》這樣的片子，雖然在一部講述村支書的電影中難免會被打上主旋律的標簽，但嚴格意義上來說，本片算是一部傳記類的勵志電影。

　　本片跟喬·約翰斯頓執導的勵志電影《十月的天空》很像，都是有關一個小人物的夢想，一個冤種子弟為了自己的夢想力排眾議當上村支書的故事，由于電影有真實的人物與故事背景，所以在故事方面水到渠成，一個豐滿的故事撐起了整部電影。片中以李二卒的事跡為主線，進而描寫了親情、友情、歷史大環境等多重因素對火箭少年的影響。從各種方面給我打造了一個上世紀50-90年代的中國普通農村的變化。從在一個逆境重重的環境之中，一個懷夢少年坎坷經歷，從他被人歧視，到外出打工、種植大棚、蓋起了村中第一座樓房，再到他承包工廠，從頭學習當選村支書，帶領整個村子致富，片子一氣呵成，毫不拖泥帶水，近2個小時的片長轉瞬即逝，這就是本片吸引人的魅力。

　　電影囊括了多種因素，條線索圍繞著一條主線，其中李二卒與村民之間的關系是片中的著力點之一，比如他與老村支書的關系，從被后者歧視到李二卒當上村支書后老支書的不滿表現，再到最后老支書臨別之刻的心聲，兩人關系與身份的扭轉代表了整個片子基調，電影是一部跨度60年代的電影，從這個角色的身上看出了中國農村的變化，在角色身上展現的疑惑、迷茫，到不服輸的奮斗，折射出時代背景下的小人物的光芒。

　　所以說，《卒跡》中并沒有將李二卒當做典型人物進行樣板戲般的演繹。片中比較有意思的地方，李二卒與父親都愛下象棋，其父親與老支書下象棋的時候，總是用卒子將掉對方老帥，讓老支書很納悶，一個象棋中最不起眼的卒子，竟然能有大作為，進而像父親請教棋招，回之“這招你學不來”。

　　象棋中的卒子能力最小，每次只能走一格，通常是被當做炮灰使用，但不要忘了，象棋中只有棋路之別，并沒有能力之分，卒子照樣可以殺死老帥，電影采用這種方式，將李二卒這種一步一個腳印，艱辛尋夢的“拱卒精神”貫穿始終。結尾李二卒建設“村級市”的夢醒，可以更加畫龍點睛般的突出主題與情感。

　　《卒跡》是一部非常精彩的勵志電影，盡管美中不足的地方有那么幾處，比如人物情感刻畫不足，敘事有些流水賬，但瑕不掩瑜，本片不要求告訴我們什么道理，也不是去歌頌某人和某個事跡，只要我們去見證小人物也有動人之處，哪怕你只是一個卒。

　卒跡觀后感2篇

　　影片再現了河南濮陽西辛莊黨支部書記李連成帶領全村勤勞致富的故事，而李連成的故事，也并非第一次被搬上文藝舞臺，在2002年，就有以李連成為原型的現代豫劇《村官李天成》被創作，該戲曲結構緊湊，表演生動，唱詞膾炙人口，感人至深，特別是其中一段“吃虧歌”，更是被國家領導人深深贊許，也成為廣大群眾所傳唱的佳作，一時間有關“吃虧”的話題成為被討論的`焦點。

　　與其他影視藝術作品只是摘選李連成的人生片斷不同，今次電影《卒跡》，非常完整的記載了以李連成為原型的農民李二卒的前半生，本片從行動和思想兩個方面，將李二卒這個典型性人物進行了細致的刻畫。從行動看， “二卒”如象棋中的“卒”一般，雖無過人本領，但一步一個腳印前進，其吃苦耐勞的人生之旅，穩健而踏實。從信仰看，他一直執著于“吃虧是福”的奉獻精神，是他為人、為官百毒不侵的金牌鐵律。

　　“吃虧是福”一詞，應來自于清“揚州八怪”之一的鄭板橋，當然，還有一句四字真言是“難得糊涂”，這八個字相輔相成，被世人傳揚，即使到了現代，也有不少的條幅被掛于客廳或者辦公室，以標榜清雅或者自詡無欲。當然，板橋先生的這兩句，是有起因，“吃虧是福”講為人不可太過斤斤計較，有忍有讓，方有海闊天空，而“難得糊涂”則是他看穿了清官場的腐敗，雖奮力抗爭，終不能改變大局，以至于最后辭官回鄉，且當作視而不見也罷，太過較真，勢必傷身傷神。

　　即便在如今，“吃虧是福，難得糊涂”也與官場有莫大關系，但好經都被歪嘴和尚念走了調，“吃虧是福”成了自我標榜的借口，其實私下，別說吃虧了，少貪少撈一點都難受，而“難得糊涂”則成了徇私枉法的激勵之辭。凡此種種，雖然不是社會普遍現象，卻也成為國家發展和進步的嚴重障礙。

　　再回到影片《卒跡》，其實主人公李二卒的人生閃光點，就在于他一方面信奉并踐行著“吃虧是福”的人生信條，無論是日常的助人為樂，還是在新農村建設和紙廠股權分配上，總是先想著讓大部分人享有實惠，為這點被家人誤解，和親人反目成仇，但卻受到了廣大的群眾擁護，自己的領導有了權威，從一名村官而言，能做到這點，是需要頂住眾叛親離的巨大壓力。

　　“難得糊涂”在李二卒身上，并沒有體現，他反倒是一個難得的“不糊涂”的好村官，從小到大，從普通村民到村黨支部書記，他始終心如明鏡般，五里三鄉的百姓都知道西莊村有這么一位特別“清亮”的人，利益面前不糊涂，關鍵時刻不糊涂，從不厚此薄彼，也從不任人唯親，一個如包拯般公斷的村官，雖然并不多見，但卻是真實的存在，他們，堪稱得上是這個時代最偉大的人。

　　《卒跡》并沒有局限于人物典型的“高大上”，而是從細微處入手，通過他的旁白講述，掀起一幕幕的回憶，讓其實驟風暴雨般的人生經歷，在平靜的內心世界中，娓娓道來。我們相信，現實的殘酷，矛盾的沖突，以及因得不到更多利益而導致的親友反目，一定比影片所呈現出來的激烈數倍，但在李二卒這樣一個從不計較個人得失，看過去平靜如水的人的心中，面對痛苦的經歷的時候，才會“難得糊涂”了。

　　其實，《卒跡》更是一部勵志作品。片中李二卒的故事，從大方面說，它是中國農民的史詩，從小處說，他不僅是各級村官鄉官縣官乃至更高的官的行為榜樣，也是我們任何一位普通老百姓的生活楷模，影片中他面對強權欺壓，面對惡意搗亂，面對欺行霸市，面對親友關系時所表現出來的公平與大度，其實是值得我們每個人去學習和體會的。人不一定要有多么強大的力量，但就算你僅僅是最小的一顆棋子——卒，也能靠自己的努力，成功“將軍”，取得勝利。