《拯救大兵瑞恩》影片主要講述的是在二次大戰中一行七人小組尋找并保護一名叫瑞恩的士兵，讓他回到他母親身邊的故事。yuwenmi小編整理了《拯救大兵瑞恩》觀后感，快來看看吧。

　　經典電影《拯救大兵瑞恩》觀后感一：

　　東方 是丙戌年冬月初五，西方是圣誕節，也正逢周末，看片計劃自然要如期進行。挑來挑去，一部《拯救大兵瑞恩》成為一個決定。此片在九八年上映，也掛上個上世紀 的影片這樣的調侃。斯皮爾伯格做為本片的導演，湯姆.漢克斯為主演，都大大增強了這部二戰題材影片的看點。從商業角度這就是賣點。內容的深刻，創制手法的 獨特，使得影片的藝術價值同樣不容估量。

　　影 片主要講述的是在二次大戰中一行七人小組尋找并保護一名叫瑞恩的士兵，讓他回到他母親身邊的故事。同樣體現了斯皮爾伯格的“拯救一人既救助全人類”的思想 主旨。故事從老瑞恩回憶的諾曼底登陸戰開始，灰灰的天空和灰灰的海面，透射出冰冷的氣息，那種叫人瑟瑟顫抖的色調充斥著整個畫面。當渡船打開藏門的一剎 那，德軍的子彈掃射了進來，士兵相繼倒下。緊接著，挪動、奔跑、掩護、呼喊、爆炸、鮮血、尸體等等，仿佛每一步都是生命與死亡的分界線。跳下船、跑上岸、 潛伏在敵人堡壘前的沙包后面直到沖過火力封鎖并摧毀它，米勒中尉帶領他的部隊為這次登陸立了一功。然而他說出“怎樣的一番景象啊。”時，取得成功的背后是 眾多戰士的身軀，這其中就有一名叫“瑞恩”的士兵。

　　一名、兩名、三名，戰務后勤收到三份不同瑞恩的殉難書，令他們難以相信的是，他們是親兄弟，只有一位老母親，也就是說，那一天的上午老母親要收到三份殉難信。美軍副總參謀長為此感到無比的傷感，為了說服部下去尋找并把這位母親的最后一個兒子帶回祖國，意味深長地念誦當年林墾總統為陣亡士兵家屬書寫的手信。

　　剛剛結束的搶灘登陸，米勒中尉與戰士們還在為剛才的一幕幕回味伸長，前線長官就在體探之余，將這個最高機構下達的特殊任務。中午時分，一行七人開始了尋 找這個不知身處何方的瑞恩。這里，經歷過兩次戰斗，失去兩位戰士。他們都曾抱怨犧牲七人為救回一人是否值得。同時同名的瑞恩也為小組帶來激動于失落。米勒 中尉曾說“這小子，看他值不值得我們去救他。”

　　第二天的下午，他們在第三次遇到敵軍時，偶然地發現了瑞恩。但是對于失去幾位親兄弟的瑞恩，悲痛之余認為自己沒有資格就這樣離開戰場回家，他要繼續奮斗在戰場上，為自己保衛的橋做最后奮戰。米勒中尉答應了他，戰斗之后既要離開這里回到母親身邊。

　　準備埋伏圈過后，米勒中尉與瑞恩坐在一起閑談，說起家里，說起往事。一番兒女情長后，緊張的氣氛隨之而來。緊張的戰斗貫穿整個故事的結尾。最后米勒中尉 在瑞恩的面前陣亡，臨死前，對著瑞恩說“不要辜負我們。”痛苦的瑞恩最后變回老人，并回到米勒中尉的墓地前，告訴他自己活得很好，沒有辜負他，并叫妻子證 明給米勒中尉。

　　一部不錯的電影，一段不錯的戰爭回憶。電影上 映的時候，很多的二戰老兵看后唏噓不已，感覺到又回到了二戰現場。這都要歸功于攝影師卡明斯基和斯導的對于這部電影主題的深入了解以及對于藝術再現上的杰 出表現。影片當時采用的是高感光的膠片和紀錄片的設備，就是做到那種粗糙的質感，那種畫面上的大顆粒就此誕生，而且結合拍攝是的手提式拍攝搖晃的視角，出 奇地美，這個美是來自它足夠真實。那種連續的搖晃的長鏡頭，那種不合節奏的剪輯，都是從真實還原戰爭場面的藝術表現角度出發的。在光源的運用上，并沒有過 多地去塑造人物而去使用反光板或是多點光來表現，單一光源運用很多，即使人物的面部表現不明了也無所謂。那種夾雜在人物面部、身體，還有景物、樹木、廢墟 等上面的黑色，都是具有明顯的明暗交界線的塊狀。對表現人物內心的抑郁，無助，以及在戰爭下人們心中的那種厭倦恐懼，都起到很好的詮釋。

　　影片中，前26分鐘用來展現了諾曼底登陸戰的驚人場面，在影片的前期建制上，已經讓觀眾們怔住個半晌了。也許很多人第一次看都說：“這他媽怎么拍的?” 在這里，運用這樣的建制，第一，提高了影片的精彩程度，更主要他告訴你戰場上可不是好玩的，是血腥的。這可是給看慣國內戰爭片那種軍號一響，千軍萬馬如潮 水般踏過敵人的頭顱，人都沒傷一個的中國觀眾一即顛覆以往印象的作品。第二，交代了影片的時代背景以及主要人物與重要人物。對整個影片的開始鋪墊了一個足 夠刺激與足夠戲劇化的段落。第三，影片開始的老人回憶，也帶出了一個故事前提，就是這個人是誰?一個懸念;他的'回憶，故事足夠真實。

　　影片在戰斗中開始，在戰斗中結束。也同樣是老人回憶開始與回憶結束而結束，首尾是呼應的，也是一個意識整體。不能不提到的是片中最先進入戰爭時空的，是 海灘，強調了環境，其次出現的就是漢克斯扮演的米勒中尉，還有他的手，特寫的手，顫抖的手。這一元素在片中多次出現，最后在米勒中尉死后，還是落到手上。 這一元素，豐富著米勒中尉這個人物的本身。他顫動的手，表示他個人的健康在戰場上生死攸關之中是多么的無所謂，也強調了他經歷了足夠多的戰斗，是戰斗給他 帶來了這樣的迫害。正因如此，這只手，代表著法西斯，那是不健康不和諧的躁動。同時米勒本人代表著真正中的人們，被戰爭所累，不僅僅是一只手，更是身心的 受傷。再后來表現米勒的瞬間失聰也同樣是表示了他本人以至所有身處戰爭的人們，受到的人本之上的侵害。最后，米勒中尉死去，眼神中表現了這一事實的同時， 又再一次將鏡頭停留在他的手上，它停止了跳動，也就是說，米勒真的離開了他的將士們，也標志著戰斗最后，侵略者是必將死去的。的確，諾曼底之后，盟軍就取 得了轉折性的勝利，手的涵義表露無疑。

　　影片中，第一幕結尾的 情節點一，是后方的一個忙碌的打字間。也正是這里，發現了瑞恩家三個兄弟都陣亡的消系，也正是這個戲劇性情節揭開了影片的中段，帶出了小組奉命去拯救大兵 瑞恩，并推動故事的繼續前進。同樣，故事的第三段結局的發起點也是這樣，由一次偶然機會發現了瑞恩開始，他們繼續了最后的結局，一切的解決。

　　影片之中，表現了導演的一種民族情節。由于導演身為猶太人，所以更有情感在這樣的一部題材里面去講述故事。實際戰爭，生靈涂炭，身處那一特殊時期的人 們，他們在殘酷現實面前能做的又是什么?生活空間被摧毀，人身自由的被限制、被剝奪、人格的被殘缺以及靈魂的被變態，這就是戰爭對于人本身所做的。也只有 在那個非常時期政治力量是最大的，它可以領導一切。建造一切并摧毀一切。本片對于戰爭的揭露不是建立在故事情節上的，使用鏡頭和那接近真實的畫面來講述 的。它叫眼睛告訴你的大腦，戰爭有多可怕，戰爭有多殘酷。生命已經在戰爭之中變得渺小，甚至微不足到，他們只是去向某一政治陣營搭建勝利堡壘的磚瓦。

　　退出大的歷史背景表現，對于影片里面的人物，我們看到了是漂浮與海面上的一粒谷殼，隨時都可能被打濕淹沒。但他們仍然堅持著漂浮著。要做的就是一直漂到 岸邊，生根發芽。這是人類的希望，人類最偉大，最值得自豪的特性。這也就是人性。當人失去了希望，那人也就失去了生存的欲望，死亡也就無所謂了。是希望叫 米勒中尉一直帶領憤憤不平的隊員尋找下去;是希望叫他們戰勝一撥又一撥的敵人;同樣也是希望叫米勒中尉在臨終前叮囑瑞恩“不要辜負我們……”它是推動人去 做一件未知事物的動力，超越欲望的動力，是文明的，是高級的，是理想化的，是美好的。相反，發動戰爭，涂炭生靈，瘋狂掠奪則是欲望，丑惡的，自私的，無理 由的，原始的，野蠻的。

　　他們希望勝利，希望回家，希望去種自 己的莊稼，希望去看望自己的母親，希望同心愛的女孩結婚，這成了米勒中尉等人的動力，戰斗下去。他們要勝利，是更多土地的欲望，更多資源的欲望，更多女人 的欲望，更高權力的欲望，這就成了法西斯的戰爭的動力。影片中也同樣，拯救一人為了回到他以前的生活幸福下去。殺死一人，為了得到更多的土地資源揮霍下 去，鮮明的對比，告訴你這就是戰爭。