影片的開場，京戲的戲臺(tái)，背身的演員，就是如此看人間。我想起《潛伏》中有段戲，謝若林讓徐寶鳳為之演一出戲，欲套出翠平的話來，徐寶鳳說，“這里不是上海”，謝若林道：“亂世就是舞臺(tái)?！?/p>
你看，時(shí)空都尚未開始，一切卻充滿了曖昧，仿佛幽暗的混沌之中，天地尚未誕生，上帝的園子沒有造好，引誘、背叛和放逐的主題已經(jīng)形成。
于是，流蘇的故事就在吊鐘永遠(yuǎn)比別人家慢一個(gè)小時(shí)，唱歌走了板，跟不上生命的，不自覺粗陋地表現(xiàn)了人生一切饑渴和挫折中所內(nèi)藏的蒼涼的咿咿呀呀的琴聲中展開。
影片中的流蘇很愛低頭，不是徐志摩《沙揚(yáng)娜拉》“最是那一低頭的溫柔，恰似一朵水蓮花，不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”，而是舊時(shí)代里離過婚的流蘇在白公館被哥哥嫂子視為眼中釘，肉中刺的隱隱的一種自卑，這自卑里還有一絲清高、倔強(qiáng)和不易為人知的害怕、無助和隱忍。
不知為什么，流蘇給我一種舊俄時(shí)代受壓迫的悲戚，盡管他們之間沒有任何聯(lián)系，但同樣有令人落水的無力感，無從解脫。
影片開始不久，流蘇受到三爺和四奶奶揶揄后，“流蘇突然叫了一聲，掩住自己的眼睛，跌跌沖沖往樓上爬……上了樓，到了自己的屋子里，她開了燈，撲在穿衣鏡上，端詳她自己……陽臺(tái)上，四爺又拉起胡琴來了。依著那抑揚(yáng)頓挫的調(diào)子，流蘇不由得偏著頭，微微飛了個(gè)眼風(fēng)，做了個(gè)手勢。她向左走了幾步，又向右走了幾步…….她忽然笑了—陰陰的，不懷好意的一笑，那音樂便戛然而止。”
流蘇在鏡子前水仙花似的自哀自憐的整套動(dòng)作被淋漓盡致地拍攝表現(xiàn)出來，難怪范柳原也要說流蘇看上去不像是這個(gè)世界上的人，有一種羅曼蒂克的氣氛。
后來，當(dāng)她看到家人熱絡(luò)地為七妹的鄉(xiāng)親張羅的時(shí)，當(dāng)她隔著一堵墻聽到嫂子刻薄的含沙射影的職責(zé)時(shí)，當(dāng)她媽媽迫于經(jīng)濟(jì)壓力而選擇站在掌管家的哥嫂那邊，表明無可奈何的.立場時(shí)，“媽!媽!恍惚又是多年前，她還只是十來歲的時(shí)候，看了戲出來，在傾盆大雨中和家人擠散了。她獨(dú)自站在人行道上，瞪著眼睛，人也瞪著眼看她，隔著雨淋淋的車窗，隔著一層層無形的玻璃罩—無數(shù)的陌生人。人人都關(guān)在他們自己的小世界里。”我仿佛看見一個(gè)小女孩伸手想要抓住點(diǎn)什么，但四周只有她自己，什么都是虛空?！斑@個(gè)家我再也呆不下去了?！?/p>
張愛玲把筆觸伸向時(shí)代和社會(huì)的背影，沉入黑暗，沒有前途，日益混沌的一面，流蘇就這樣從凝固的時(shí)間中走出來，開始她生命個(gè)人的時(shí)間。因此，她要走，是生命本能的呼喊。
如果把自己置身事外，或許會(huì)覺得流蘇是幸運(yùn)的，一個(gè)28歲的離異多年的少婦，僅僅是徐太太為七妹介紹婚事的十里洋場上的一支舞，便與一個(gè)過盡千帆的富家公子從此糾纏得難舍難分。舊式家庭里地位低的，年青人，寄人籬下的親族，覺得流蘇的“得意緣”，間接給他們出了氣；年紀(jì)大一點(diǎn)的女人也高興，因?yàn)橄騺碇袊适吕锏拿琅偸嵌思讶?，二九年華，而流蘇年已近三十；一班少女在范柳原那里找到她們的理想丈夫，家富，聰明，漂亮，外國派。
電影里周潤發(fā)飾演的范柳原在流蘇第一次到香港時(shí)露面，在參差對照中表現(xiàn)了流蘇“走”的決心和勇氣。在香港的那段時(shí)間，范柳原和流蘇互相調(diào)情，宛若棋逢對手，將遇良才，他們不敢安全敞開自己的心扉。他懷疑她只是想找一張永久的飯票，她以為他只要養(yǎng)一個(gè)長期的舞女，兩人就在這種若即若離的曖昧中不斷互相試探，始終不能深信，始終要有所保留，就好像一場愛情的角力，假如自己比對方付出多一些就要在以后的日子里落了下風(fēng)。
我想這是因?yàn)槟信p方對愛情的不同期許而啟動(dòng)了這道“心理防攻線”吧，范柳原可能不需要婚姻的形式，但希望流蘇能夠懂得他，能夠坦誠對待；而流蘇的終極目標(biāo)是結(jié)婚，她不見得懂得范柳原，甚至認(rèn)為“精神戀愛”有毛病，最后還得結(jié)婚，操持家事。
在淺水灣的一段墻上，電影把墻的的冰冷、粗糙和黃昏進(jìn)入黑夜的剎那蒼茫慢慢隱退，范柳原看著紅嘴唇、水眼睛、有血、有肉、有思想的流蘇的一張臉，道；“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話?！幸惶欤覀兊奈拿髡麄€(gè)的毀掉了，什么都完了—燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時(shí)候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會(huì)對我有一點(diǎn)真心，也許我會(huì)對你有一點(diǎn)真心。”
我聽到這段對白，想起張愛玲曾經(jīng)寫下，“個(gè)人即使等得及，時(shí)代是倉促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來，有一天我們的文明，不論升華還是浮華，都要成為過去?！?/p>
傅雷評(píng)論說，“好一個(gè)天際遼闊胸襟浩蕩的境界。”
《紅樓夢》里第二十三回黛玉初聽《牡丹亭》：“原來是姹紫嫣紅開遍，似這般，都付與斷井頹垣……良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。”這是典型的好景無常的千古佳句。
或許，此時(shí)，范柳原和流蘇已經(jīng)感覺到這惘惘的威脅。電影轉(zhuǎn)入無聲，安靜得只有鄉(xiāng)下夜晚才會(huì)有的蟲鳴。范柳原的這段話，觸動(dòng)流蘇內(nèi)心柔軟的一塊。也許她僅有的一點(diǎn)學(xué)識(shí)，憑著這點(diǎn)本領(lǐng)，她可以做一個(gè)賢惠的妻子。當(dāng)范柳原煩躁地對她說道：“我自己也不懂得我自己—可是我要你懂得我！我要你懂得我！”流蘇愿意嘗試，嬌脆小聲答道：“我懂得，我懂得?！?/p>
“我要你懂得我！”流蘇第二次到香港時(shí)，范柳原站在細(xì)雨迷蒙的碼頭，說，“你就是醫(yī)我的藥?！庇挟惽ぶ?，大概，范柳原渴望中的中國女人就是要她懂得他吧。
第二次到香港后，流蘇和范柳原同居。不久范柳原就要到英國出差，流蘇和傭人獨(dú)自在家，“家”有點(diǎn)空，像錢鐘書說的小小的圍城。
流蘇自己在屋中徘徊，“近三十的女人，往往有著反常的嬌嫩，一轉(zhuǎn)眼就憔悴了?？傊瑳]有婚姻的保障而要長期抓住一個(gè)男人，是一件艱難的、痛苦的事，幾乎是不可能的。啊，管它呢！她承認(rèn)柳原是可愛的，他給她美妙的刺激，但是她的目的究竟是經(jīng)濟(jì)上的安全。這一點(diǎn)，她知道是可以放心的?！辈还芊读鋈ズ缶謩萦袥]有變化。
“那天是十二月七日，一九四一年，十二月八日，炮聲響了?！睉?zhàn)爭讓流蘇的精神漸漸衰弱下來。有一天，街頭轟轟隆隆馳來一輛軍用卡車，意外在門外停下了。流蘇去開門，見是柳原，她抓緊他的手，緊緊的摟住他的手臂，像抓住了落水的一顆救命稻草。
香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢？也許就因?yàn)橐扇?，一個(gè)大城市都傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著。
“傾城傾城”，傾的怕不僅是香港而已，還有那根拉鋸已久的心理之城。
在圍城的那段日子里，誰都有那種清晨四點(diǎn)鐘的難挨的感覺—寒噤的黎明，什么都是模糊，瑟縮，靠不住。回不了家，等回去了，也許家已經(jīng)不存在了。如果每個(gè)人，真如波里斯?瓦烈嘉《宙斯的掠奪》中描繪的希臘神話中的伊俄，無法逃避宙斯在云霧中伸出的無數(shù)雙手臂象征著的人類永恒的焦慮——被虛無所劫掠那般；如果，我們每個(gè)人，在時(shí)代的大列車中，只顧著在店鋪的櫥窗中尋找自己的影子，我們只看到自己的臉，蒼白，渺小——我們的自私與空虛，仍然注定是孤獨(dú)的，何不抓住點(diǎn)踏實(shí)的東西，靜心結(jié)婚呢？畢竟，他不過是一個(gè)自私的男子，她不過是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無處容身的，可是總有地方容下一對平凡的夫妻。
這部電影，結(jié)合了中國“才子佳人”的通俗模式和好萊塢喜劇中的機(jī)智詼諧和“上等的調(diào)情”結(jié)合的完美混合品。也許讓我們感動(dòng)的不僅是這“傳奇”式的結(jié)局，還有流離失所，劫城劫難，亂世求存，流失海外的一代中國人的集體共同記憶吧。
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