有《生死諜變》擺在那里，低產(chǎn)的姜帝圭七年后歸來，博上韓國乃至全亞洲最高的制作費，《登陸之日》必須關(guān)注。但是從《生死諜變》到《太極旗飄揚(yáng)》再到《登陸之日》，姜帝圭沒能逃出陣仗上一部大過一部，質(zhì)量上一部差過一部的下滑路線。年年底影片在本土上映時，票房就未達(dá)預(yù)期，合1500萬美元，只達(dá)成本的五分之三。如今顯然指望電影節(jié)的過場能夠開發(fā)海外市場，只是前景不太樂觀。

　　影片有個類似烏托邦的開場，日韓倆異姓兄弟從小一起長大，非常渴望參加國際馬拉松大賽。平日里勤奮練習(xí)，互較長短，卻不料第二次世界大戰(zhàn)的開打，粉碎了二人的理想。其實，此開頭是個明顯的隱喻，日韓兩國當(dāng)時的關(guān)系可從中窺探一二。

　　雖有原著小說為摹本，導(dǎo)演真正的創(chuàng)作沖動卻來源于登陸之日韓國無主士兵的照片。他希望本土的民眾能在那樣的身份困境中找尋到共鳴。但多少年來做幕后老板，致力于開發(fā)戰(zhàn)爭片特效制作的姜帝圭，顯然沒有能夠消化原著在情節(jié)上的精華，而是想破腦袋搞定那5萬7千5百發(fā)的子彈要往哪里打。

　　從蒙古到西伯利亞再到諾曼底，幾大戰(zhàn)場串聯(lián)出來的史詩格局之下，是各種大型小型爆破場面和一路拖著走的兄弟情。第一場戰(zhàn)斗場面就給觀眾來了個下馬威，彈藥的密集度讓人相當(dāng)擔(dān)心空氣質(zhì)量指數(shù)，打足25分鐘的激烈戰(zhàn)斗考驗的不像是幕后團(tuán)隊的`執(zhí)行力，更像是觀眾身心的堅強(qiáng)度。而這一切才剛剛開始，影片底下的節(jié)奏一直同機(jī)關(guān)槍的掃射頻率保持一致。

　　雖然必須承認(rèn)韓國戰(zhàn)爭場面拍出了很高的水準(zhǔn)，但長達(dá)142分鐘的炫耀就沒必要了。姜帝圭意欲要展現(xiàn)的兄弟情，少了深埋然后展開的空間，少到連讓腐女們意淫新CP的量都沒有。對戰(zhàn)爭殘酷于人的閥害，《登陸之日》還試圖塑造被害者群像，卻也只能在露臉、被打死的模式下成為匆匆過客，給人留下的印象還沒有和著血水的泥巴來得深刻。

　　至于范冰冰飾演的中國女狙擊手，戲份很短，卻還是硬上了一段羅曼史。在整體過于密集的電影中，這段本意在放緩節(jié)奏給觀眾喘息的片段，實際卻將影片節(jié)奏塞得更緊。而集中營中除了德國人語言不同外，三語交流的無國界現(xiàn)象，也讓不少觀眾遭受悲慘狙擊，途傷腦細(xì)胞。而為了這場屬于姜帝圭的“玫瑰戰(zhàn)爭”，影片犧牲的還有曾執(zhí)鏡[看見惡魔]的攝影師的影像風(fēng)格——一切看起來就像標(biāo)準(zhǔn)好萊塢大片一樣，真不知是贊賞還是貶損。

　　如果真要給《登陸之日》下個論斷的話，史詩的面紗背后是一部試圖以大片規(guī)模粉飾卑微歷史的電影。若要對回歸的姜帝圭做個評價的話，那也只有，廉頗老矣，還請歸山。

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