囧媽觀后感

　　認(rèn)真看完一部作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，是時候?qū)懸黄?a href="/zuowen/guanhougan/">觀后感好好記錄一下了。千萬不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編精心整理的囧媽觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

囧媽觀后感1

　　徐崢的電影總會帶來反思。影片的主線在告訴我們家庭關(guān)系最難的矛盾點(diǎn)在哪里？大部分問題的原因都是想要改造對方。

　　人生的痛苦來源于兩點(diǎn)：以自己為中心、認(rèn)為自己是對的。不管子女關(guān)系，還是夫妻關(guān)系。最終導(dǎo)致關(guān)系出現(xiàn)問題并不是愛與不愛，而是愛中有了掌控。

　　從徐伊萬的原生態(tài)家庭里就能找到他的母親對他的掌控。愛雖是真的，但卻不知道怎么給予愛。只是為了填補(bǔ)內(nèi)心曾經(jīng)缺失的部分。所以這種愛讓雙方都痛苦。

　　整部影片都在圍繞著關(guān)系。從徐伊萬的母親對一個成年的兒子無所不至的關(guān)懷展開，這個關(guān)懷里面夾雜著溺愛的成分，溺愛并不是真正的愛，只是為了滿足自己內(nèi)心缺失的愛。

　　當(dāng)徐伊萬在包廂門口一邊打著電話，母親就一個接著一個的給他塞小柿子吃。從種種行為中都說明了母親總在干涉徐伊萬的課題，他的母親并不知道他是不是真正需要。

　　阿德勒的個體心理學(xué)講過：每個人都有自己的課題，當(dāng)你不去干涉別人的課題的時候，你才不會痛苦，只要讓他們活出自己的樣子。

　　就像伊萬對他母親說：“在你心里面住著一個幻想出來的兒子，他應(yīng)該吃幾塊紅燒肉，臉上肉是橫著長還是豎著長，你全部設(shè)定好了。你為什么鍥而不舍的改造我呢，這么多年了，難道你沒發(fā)現(xiàn)嗎？我并不是你想象的兒子。

　　在溺愛中長大，會叛逆。你讓他向東，他偏向西。在未來的婚姻中，這種和父母的對抗，就會投射到夫妻關(guān)系中，那么婚姻關(guān)系也不會順暢，最根本的原因并不是對方的問題，而是沒有和自己和解。

　　母親的掌控只能從她的經(jīng)歷中找到答案。母親在回憶自己的感情經(jīng)歷時候曾說：”我的婚姻不幸福的“”自從有了你，我才打算再怎么難也有堅持下去“。所以她的以后的生活都是為了孩子而活，那么真正的自己去哪里了。

　　有的父母經(jīng)常會說：”這是特意為你做的“”母親覺得你冷，母親覺得你餓，“這都是為了你好”。這種為了你好的教育方式，對孩子的傷害很大。形成一種“這不是我的錯，但卻無法擺脫。

　　電影沒有再追溯他母親的家庭教育。但從掌控的角度來看，她的童年是一段”被忽視“的教育。最終把安全感不足投射到兒子身上，然后徐伊萬再把這種感覺投射到他的妻子張璐身上。

　　妻子張璐對徐伊萬說：”你看，這就是我們之間的問題。你心里面有一個幻想的老婆。她應(yīng)該喜歡什么，討厭什么，該怎么說話全都設(shè)定好了，你為什么要鍥而不舍的改造我呢，都這么多年了，你難道沒有意識到我不是你想要的那個人嗎？

　　這是一部笑中帶淚的影片，電影不只是敘述一個故事，而會讓人反思。作為父母應(yīng)該把孩子當(dāng)成一個獨(dú)立的個體，他們有自己的想法，有自己的性格，雖是我們所生，但不屬于我們。

　　對于夫妻關(guān)系，不要期望改變對方，我們能改變的只有自己。只有在改變自己，關(guān)系才會順暢。真正的愛是接納和尊重，不是控制和掌控。

　　喜劇的結(jié)尾都是完美的，徐伊萬的母親從開始的偷偷報名，然后坐了六天火車，最終站在舞臺上，實現(xiàn)自己多年唱歌的夢想，這一刻，是她這輩子最幸福的時刻，因為她活出自己想要的樣子。所以對于孩子，妻子，丈夫有何嘗不是呢。

　　最后感謝囧媽劇組的用心和奉獻(xiàn)，作為年度賀歲片沒有想著票房和收視率，而是免費(fèi)觀看，這種舍很難，但你們做到了。雖然有很多反對的聲音，但是對于消費(fèi)者來說確實省錢了。就從這里，我們感恩。

囧媽觀后感2

　　今年春節(jié)檔，徐崢將帶來他的新囧系列電影——《囧媽》。

　　徐崢的喜劇在票房上的號召力已毋庸置疑。事實上在中國，徐崢幾乎等同于當(dāng)下喜劇電影的代名詞。從《春光燦爛豬八戒》開始，沒頭發(fā)的徐崢就在喜劇的道路上發(fā)足狂奔，而無論是客串電影《瘋狂的石頭》，還是后來撐起的《囧》系列，徐崢那張?zhí)烊坏南矂∧樋偸悄茉谧詈舐冻鲐斏駹數(shù)男δ槪贿吺斋@笑聲，一邊獲得票房。

　　喜劇電影也是徐崢能坐上百億影帝的助力之一，《人在囧途》讓他看大了囧系列的潛力，《泰囧》口碑與票房雙豐收，《港囧》雖然口碑不佳但好歹票房不菲。而就在《港囧》推出后，徐崢放下了他的“囧”，轉(zhuǎn)而投向了其他領(lǐng)域。

　　一恍四五年，“囧”系列被徐崢重新喚醒，不過有別于之前的是，如今的徐崢可不是那個只是想做好喜劇的電影人了。除了帶來足夠的笑聲外，他似乎還想借由喜劇帶出更多中國式家庭關(guān)系在環(huán)境巨變下所產(chǎn)生的矛盾。

　　“你有多久沒有帶母親去旅行了?”在之前曝光出的短預(yù)告中，徐崢找到沈騰所在的列車包廂，希望沈騰能跟他換座。但他沒想到的是，沈騰不僅帶著自己的媽媽，還帶著自己的外婆一起去旅行。徐崢看到此情此景一時為之木訥。

　　短短的片段雖然沒有太多的信息量，但我們卻從中感覺到了這篇囧作與以往不同的地方。一列通往北國的列車行駛在曠野中，車廂中的旅客不僅僅有往來的商人或者是期盼去往異國洗滌心靈的游人，還有一個兒子帶著他的媽媽與他的外婆。

　　帶著媽媽與外婆旅行，這聽上去似乎比一個人的孤獨(dú)之旅或者情侶之間的蜜月之旅更加的浪漫。

　　自從火車取代了馬車成為人類的主要交通工具之一后，無數(shù)的故事再此上演過。昆德拉曾將火車比喻成“前進(jìn)”的載體;奉俊昊用火車打造過一個集權(quán)社會;而徐崢對于這列火車有什么企圖呢?在透露的劇情中，徐崢與母親在火車上產(chǎn)生了激烈的沖突，母子兩爭鋒相對。也是在這種兩相一望，私下無言的窘迫中，他們遇到了新的問題，從而不得不齊心協(xié)力共度難關(guān)。

　　徐崢?biāo)诘幕疖囎兂闪怂囊苿蛹彝ィc母親在火車的“屋檐”下呈現(xiàn)出了當(dāng)許多家庭都共有的問題。那就是兩代人的思想差異，這種差異源自于社會巨變所帶來的價值觀斷層;也源自于時代新舊交替中，社會關(guān)系的轉(zhuǎn)變。

　　在《人在囧途》中，徐崢的對手是總是犯傻的王寶強(qiáng);《泰囧》里，他的對手變成了商業(yè)對手黃渤與依舊犯傻的寶強(qiáng);《港囧》走起了懷舊分，讓油膩老男人與完美的初戀情人進(jìn)行一個碰撞。到了《囧媽》，這些外部或者外人所產(chǎn)生的困擾被淡化了，取而代之的是家庭、親情與道德。

　　徐崢說：“和媽媽的關(guān)系是我們每個人都會面對的，希望通過電影讓大家看到怎樣去愛的一個過程?！笨v觀中國人的文明史，自周禮施行以來一直是重尊卑與人倫。直到中國的大門被洋人的炮火轟擊，李鴻章說出那句著名的：“孔子不會打洋槍。” 中國人才終于脫下了守舊的衣服，邁著大步走上了新時代。而中國人的家庭關(guān)系也迎來了翻天覆地的變化，尤其是與父親以及母親的關(guān)系。

　　“面的媽媽，我們該用以怎樣的態(tài)度與感情?”看過《囧媽》之后，徐崢會告訴我們他的回答。