有這么一個說法特別有意思——劉慈欣以一己之力將中國科幻小說提升至世界水平。而今天所呈現在我們眼前的《流浪地球》，則可以說是這七千電影人將中國科幻電影提升至世界水平。

　　從行星發動機的重元素聚變到推進地球至脫離太陽的逃逸速度；從木星的引力牽引到潮汐力的洛希極限；毋庸置疑這部國產科幻電影從頭到尾都充斥著“硬氣息”。作為一部好的科幻電影，尤其又是硬科幻電影，它不僅能引出許多值得思考的問題，更能對于科學產生一定的指向意義。在想象力爆炸的同時，其視覺沖擊力也是令人嘆為觀止。但相比較這些，我個人最為觸動的則是其中的文化內涵。

　　《流浪地球》不同于傳統西方的科幻作品，其最為特殊的就是中國文化的哲學內核。好萊塢的特效公司工業光魔看到劇本時，他們最感興趣的不是視效問題，而是為什么地球出現危機時，我們逃跑都要帶著家人？在好萊塢電影的傳統套路中，地球遭遇滅頂之災時通常有兩種解決途徑：超級英雄解救全人類，或者建造“諾亞方舟”帶人類逃出地球。而我們之所以會選擇流浪地球，大概是因為相比海洋文明，在東方文化里，對故土和家園的感情更深，同時，地球在中國人心中象征著人類全部的生活、文化和歷史。如果把地球變成宇宙飛船，就有了更深的含義——我們不是在流浪，依然和古老的文化在一起。這種反套路還表現在好萊塢大片里的超級英雄一定會活下來，但《流浪地球》中的劉培強在最后卻選擇用生命去點燃木星，化為星辰；在劉啟團隊點燃橙色光柱發射的一剎那，旁邊同時也燃起兩束橙色光束——還有其他人和他們一樣在努力。

　　這種家國關系的認知，這種生命的認知，這種英雄史觀大于個人英雄主義的認知——這是我們自己的文化，自己的價值觀。我們的文化不是功夫，不是麻將，不是舞龍，這些膚淺的表皮并不能完整的代表我們的文化。團結，進取，永不言棄，這些才是我們文化真正的內核。

　　不論是中國科幻電影的進步與反思，還是意識形態的孰是孰非，它承載的意義也早已遠超電影本身。