《青瓷》改編自商人浮石寫于獄中的同名小說，是根據(jù)真實(shí)地產(chǎn)拍賣行的故事加工而成，電視劇和原著一樣，都是對(duì)中國當(dāng)下商海的現(xiàn)象一一進(jìn)行揭示，直擊商場潛規(guī)則。扎實(shí)的劇本和出色的主演，使得此劇未播出就有了極大的關(guān)注度。但作為一部期待值很高的劇，開播之初收視率并不理想，分析原因我們發(fā)現(xiàn)有以下四點(diǎn)遺憾，成為影響收視率的障礙。

　　首先第一個(gè)遺憾就在于節(jié)奏上。由于題材的限制，該劇的潛在鐵桿觀眾是有閱歷的中年男人。但是電視劇市場之大，導(dǎo)演應(yīng)該考慮到多方面需求。《青瓷》播出以來，很多觀眾就打趣道，“兩三個(gè)鏡頭就一集”，一個(gè)鏡頭基本上只有兩三個(gè)人，節(jié)奏單調(diào)，缺乏變化是很難引起廣泛觀眾的興趣的。除了節(jié)奏比較單一，情節(jié)展開的長短也是該劇需要提高的一面。比如第一集使很多觀眾“絕望”的天臺(tái)賭局一場戲，展開的時(shí)間過長；而且王志文飾演的主角張仲平是該劇的“脊梁骨”他的出場卻僅靠旁白來帶動(dòng)就馬上進(jìn)入情節(jié)了，從氣氛營造上就缺少了張力。

　　第二個(gè)遺憾在于主演和配角的脫節(jié)。王志文和張國立是老戲骨，劇集一開始馬上就進(jìn)入狀態(tài)。尤其是王志文開始三集里就說了一大堆謊言，細(xì)微的面部表情，話語間的停頓都體現(xiàn)出演員扎實(shí)的演技。但是無論劇中徐藝（杜江飾）還是曾真（韓雨芹飾）一開始并不入戲，如徐藝在天臺(tái)賭局的內(nèi)心掙扎，和盯梢失敗的那種狂妄的不甘心，都表現(xiàn)得很表面。而曾真對(duì)記者職業(yè)的自尊一開始在劇中表現(xiàn)出的是自大，這讓人難以理解和接受。好在從第五集開始，這兩個(gè)角色的狀態(tài)逐漸上來了。但前面發(fā)揮的“慢熱”會(huì)讓人感到劇中就王志文一個(gè)正常人。

　　第三個(gè)遺憾在于配樂，許多電視劇都忽視了配樂的重要性。但其實(shí)配樂和電視劇的調(diào)性配合是十分重要的。《青瓷》的配樂可以用“膚淺”來形容。青瓷講述的是一個(gè)商場官場密不可分的詭詐故事，牽扯到的婚外情、姐夫小姨子感情都透露出一股中年人自我救贖的味道，對(duì)于這樣的命題，古典的樂器，如鋼琴、小提琴去表達(dá)會(huì)更加水乳交融。但貫穿全劇的電吉他和電子擊打配樂等背景聲經(jīng)常讓人“出戲”。在密集的節(jié)奏中，如張仲平阻止曾真進(jìn)入勝利大廈、蒙騙唐雯假裝打牌等情節(jié)的確是可以起緩解緊張氣氛的作用，但是配樂也不用戲謔到這種地步，讓人無法回到情節(jié)中去。

　　除了以上三者之外，劇中臺(tái)詞也是雙刃劍，分配給王志文和張國立的臺(tái)詞過多過密集，精彩確實(shí)精彩，但張仲平（王志文飾）對(duì)曾真所說的記者報(bào)導(dǎo)原則，簡直就是教科書般的剖析。顏若水（張國立飾）下棋時(shí)的對(duì)白，甚至達(dá)到了哲學(xué)的高度。觀眾能不能細(xì)品很難保證，畢竟注意力大部分還是集中在時(shí)刻變化的情節(jié)上。網(wǎng)絡(luò)觀眾對(duì)該劇的好評(píng)目前多于電視觀眾是個(gè)很有趣的現(xiàn)象，也許就是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)上可以隨時(shí)回放這些臺(tái)詞，雖然長了點(diǎn)，但還是睿智而且寫實(shí)的。

　　《青瓷》一劇即使歷經(jīng)了多次劇本改動(dòng)，把敏感和過于犀利黑暗的情節(jié)剔除后，依舊還是能真實(shí)反應(yīng)時(shí)下生活的。畢竟現(xiàn)實(shí)不是天天都能灑狗血、大場面。我們所看到的權(quán)術(shù)和陷阱，差不多就和劇中一樣，談笑間檣櫓灰飛煙滅。但電視劇就是電視劇，它需要更夸張的感情表達(dá)。青瓷雖好，也需要名綢紅緞的襯托。在節(jié)奏、配樂和鏡頭調(diào)度、色調(diào)方面的缺乏大氣，使得這個(gè)青瓷之相少了一副惹人玩賞的初印象。也許對(duì)于潛心細(xì)品的觀眾，這是個(gè)漸入佳境的百寶圖，但對(duì)于廣大觀眾來說，是有點(diǎn)收視障礙的。