一部群星閃耀《敢死隊(duì)》讓很多觀眾回到了上世紀(jì)80年代的硬漢歲月。該片票房上的成功，讓人看到硬漢題材的動(dòng)作片、槍戰(zhàn)片依然有相當(dāng)多的粉絲在忠誠(chéng)著。內(nèi)地新上映的《遍地狼煙》雖然沒(méi)有那一個(gè)個(gè)滿是皺紋的巨星，卻在槍戰(zhàn)場(chǎng)面、動(dòng)作場(chǎng)面上極具80年代硬漢動(dòng)作片的凌厲質(zhì)感。不過(guò)與《敢死隊(duì)》的純懷舊不同，本片在角色上和臺(tái)詞編寫上，卻融入了很多當(dāng)下的元素。這是20XX年代才有的，時(shí)尚感十足的柔情。

　　槍戰(zhàn)、動(dòng)作滿是1980年代的硬漢

　　《遍地狼煙》的導(dǎo)演胡大為上世紀(jì)70時(shí)代就以演員和剪輯師的身份入電影行，其后更是成為了吳宇森的御用剪輯，參與作品包括《英雄本色》、《縱橫四海》、《喋血街頭》、《辣手神探》等槍戰(zhàn)題材里的經(jīng)典名作。1990年代中期，胡大為移民至加拿大多倫多，其后又參與了很多好萊塢商業(yè)片的制作。可以說(shuō)在處理槍戰(zhàn)和動(dòng)作場(chǎng)面上，他的功力和經(jīng)驗(yàn)是一般導(dǎo)演難以企及的。尤其是本片中對(duì)雄性、原始、硬漢等氣質(zhì)的彰顯，極具感染力。

　　槍戰(zhàn)和動(dòng)作場(chǎng)面之所以好看，并不僅僅源于鏡頭碎、剪輯快、手提攝影等簡(jiǎn)單技法。本片在槍戰(zhàn)動(dòng)作段落里，除了基本的交鋒畫面外，還加入了很多細(xì)節(jié)特寫和主觀鏡頭，令臨場(chǎng)感大大提升。在大部分畫面里都充斥著快速的奔跑和猛烈的槍火的同時(shí)，影片還會(huì)穿插進(jìn)來(lái)一些慢鏡和空鏡，使得整段槍戰(zhàn)動(dòng)作戲在細(xì)分到單個(gè)鏡頭后，顯得張弛有度。節(jié)奏上的時(shí)快時(shí)慢，讓觀眾的觀影心情實(shí)現(xiàn)了隨之起伏。酣暢淋漓又不失變化，是本片槍戰(zhàn)動(dòng)作戲“好看”的根源。只有適度的節(jié)奏，才能讓觀眾既身臨其境又不至于審美疲勞，那些基于此的硬漢氣質(zhì)，才得以傳達(dá)。

　　角色、臺(tái)詞盡是20XX年代的柔情

　　影片改編自網(wǎng)絡(luò)知名作家“菜刀姓李”的同名小說(shuō)。這一點(diǎn)給影片帶來(lái)了一個(gè)非常凸顯的特質(zhì)，可謂影片成敗之雙刃劍。在槍戰(zhàn)和動(dòng)作戲的間隔里，影片用了比較重的筆墨去刻畫角色。這使得本片又與80年代的那些硬漢槍戰(zhàn)動(dòng)作片有了一眼可辨之處。以往我們常說(shuō)“硬漢柔情”，但是真的把柔情當(dāng)做影片重點(diǎn)來(lái)做的片子，卻還真不太多。尤其是本片英雄的柔情之處，非常的現(xiàn)代、非常的時(shí)尚，可以說(shuō)完全是基于當(dāng)今20XX年代的。

　　何潤(rùn)東扮演的軍人不愛軍功愛美人，小宋佳扮演的茶館老板娘則是敢愛敢恨的亂世佳人，何晟銘扮演的老兵更是滿腹經(jīng)綸善于玩弄雙關(guān)的小頑皮。相較而言，只有梁家輝扮演的排長(zhǎng)身上，才能看到一些老戰(zhàn)爭(zhēng)片軍人的臉譜化痕跡。這些年輕演員扮演的這些年輕角色，個(gè)個(gè)都有現(xiàn)代青年的個(gè)性影子。片中的臺(tái)詞也被刻意地現(xiàn)代化了，不僅玩笑開得比較擦邊球，而且用詞用語(yǔ)上更是有很多現(xiàn)代流行語(yǔ)匯。也許一些歲數(shù)大的觀眾會(huì)稍感不適，但是對(duì)于當(dāng)下的年輕觀眾而言，這樣的角色、臺(tái)詞，反而讓他們感到生活化，身邊化。畢竟抗日軍人，離90后們已經(jīng)太遠(yuǎn)了。只要年輕觀眾喜歡，用現(xiàn)代柔情包裝一下抗日英雄，也未嘗不是一種可行之法。

　　市場(chǎng)和觀眾在推動(dòng)電影改變

　　內(nèi)地以前拍抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，都比較嚴(yán)肅，可謂有英雄無(wú)硬漢；80年代香港和好萊塢都有硬漢，有火爆刺激的槍戰(zhàn)和動(dòng)作，卻往往硬得過(guò)了頭。如今《遍地狼煙》在堪比硬漢電影的槍戰(zhàn)動(dòng)作戲間隙，給出了用現(xiàn)代情感塑造起的柔情，可謂將暗殺、槍戰(zhàn)、對(duì)峙、愛情、幽默、搞笑等多種商業(yè)元素融于一體，對(duì)當(dāng)今觀眾復(fù)雜的多重的欣賞口味提供大餐。看來(lái)時(shí)代和市場(chǎng)的變遷，確實(shí)對(duì)電影創(chuàng)作的求新求變起到了很大的推動(dòng)作用。