忙過一段朝九晚五的機關生活后，一下子接受別人的班級顯得有點迷茫，教材倒是駕輕就熟，就這么幾號地，耕過幾次后瞇著眼也會了，可是學生畢竟是需要時間來熟悉的，有點郁悶。忙著準備周五的綜合實踐課，我的任務是電影賞析課，得準備素材，就從“迅雷看看”中找找有沒有適合的電影，伊朗的《小鞋子》是不錯的選擇，妻多次大力推薦，問問學生，說已經看過了，就找了一部《寶貝小豬羅》，就在這次“淘寶”中，《酒徒》闖入我的視線。

　　其實首先闖入我的視線的是劉以鬯，對有些人來說，知道劉以鬯這么一號人物，是因為王家衛電影《花樣年華》與《2046》是改編自他的小說。很多文字，原封不動地被引用到墨鏡達人王家衛執導的電影中，充當了字幕和臺詞。而實際情況是，劉以鬯是頗有聲名的作家，小說《酒徒》則被稱為“中國第一部意識流小說”。當年在中文系讀書時，老師對于這部小說也是滿口夸獎的評價。

　　現在的這部電影《酒徒》，基本上完全照搬了小說的故事，連其中人物的名字都依著原作沒有變更。但影片的確顯得過于溫情脈脈，比不上原小說與現實抗爭的精神力度。跟小說比起來，電影更注重男主角與幾個女人的關系的經營，于是不免多了些燈紅酒綠，衣香鬢影的脂粉氣息；再加上電影場景多在室內，差不多都是一個鏡頭到底，沒有推拉搖移跟，角色像定在那里一樣，自說自話，電影更顯得平直而缺少起伏。看完以后就覺得敘事顯得太平鋪，完全不理會文藝作品“文似看山不喜平”的基本套路。

　　課間及周末，利用時間碎片，匆忙看了小說，忽然明白王家衛已是竭盡全力了，真正的意識流作品和敘事作品的在傳遞給讀者時，輸送通道是完全不一樣的。王蒙有詩句道，有酒方能意識流，人間天上任遨游。作者在小說中對于人性的思考，對于當時時代的批判是很難用電影中聊聊幾句臺詞就能透析的，人們往往在畫面和音響中迷失了想象的空間。

　　來看小說，才能真正“人間天上意識流”，酒只是一種催化劑，讓你的生活變得意識流。