一直以來，我都向往著自己能生活在一個大師云集的時代和空間里。比如上世紀二十年代的法國巴黎和三十年代的中國上海。當然也只是想想而已，一個偶然的機會，我從高曉松的節目中知道了一部名叫《午夜巴黎》的電影，講述了有著懷舊情結的主人公從現實世界乘坐一輛破舊的老爺車穿越到二十年代的法國巴黎，并在那里與心目中的大師一一相遇。這不正是我所向往的事情么。

　　利用周日閑暇的時光，我在網上看完了這部電影。不得不說，這是一部特別適合文藝小資們獨自品味的電影，甚至可以說是一部不折不扣的文藝片。開篇將近三分鐘的“巴黎風景秀”一度讓我誤以為自己點錯了地址，搜到了一部同名的巴黎旅游宣傳片。在一個接一個如幻燈片般的鏡頭里，雄偉的埃菲爾鐵塔、浪漫的巴黎左岸咖啡屋、美艷的香榭麗舍大街、迤邐的塞納河風光，在黎明里、細雨中、黃昏后，縈繞著輕柔悠揚的爵士樂，讓人心醉神迷。在這幾分鐘的時間里，導演甚至不忍附上一行字幕，生怕破壞了畫面的美感。

　　電影的開篇一下子就喚醒了我對巴黎的所有回憶，多年前我曾漫步在同樣的畫面里，還坐在香榭麗舍大街的長條木凳上書寫自己初到巴黎時的所見所感。時至今日將近十年了，十年前，我還是一個剛畢業不久的大學生，現在已是一家企業報的文藝版編輯。回首往事，不勝唏噓，自那以后，我就再沒有去過巴黎，也沒有去過法國。

　　言歸正傳，還是來說說這部影片。該片的主人公是一個好萊塢的年輕編劇，收入不菲，可心中一直存著一個文學夢，希望能寫出一部名垂青史的偉大作品，成為和他心目中那些大師們一樣的大人物。于是，他暫別了美國好萊塢日進斗金的編劇生活，帶著未婚妻來到文藝氣息濃厚的法國巴黎尋找創作靈感。主人公的未婚妻是一個非常現實的女人，完全無法理解主人公的內心世界，從某種意義上來說，他們只是現實中的未婚夫妻而非精神上的心靈伴侶。由于世界觀的不同，兩人經常發生有意或無意的口角，在一次不歡而散后主人公流落在巴黎的街頭，由于語言不通而找不到回去的路，一直到午夜十二點依然沒有找到居住的酒店。這時一輛破舊的老爺車突然出現在他的眼前……

　　主人公乘坐這輛老爺車穿越到了上世紀二十年代的法國巴黎，在塞納河左岸夜色籠罩的咖啡屋中與他心目中的大師一一相遇，與海明威探討人生的真諦，和菲茨杰拉德暢談小說的藝術，甚至和畢加索的情婦談了一場浪漫的戀愛。在影片中這些已經名垂青史的大師們在他面前都表現得極為友善，幾乎有問必答，有求必應，不僅和他交流文學和藝術，還對他正在創作的一部小說給予了不俗的評價。這怎能不讓這位穿越時空的文藝粉絲心花怒放呢？可一到了白天主人公還是要回到現實世界之中，這就有點像灰姑娘和南瓜車的故事了。就這樣，幾乎每到午夜時分主人公都會在相同的地方等待那輛老爺車的到來。隨著回到過去次數的增多，主人公感覺過去也并不是像他最初認為的那樣美好，()當歷史上的大師成為了天天可見的朋友，他們身上的偶像光芒也開始漸漸消逝。童話大王鄭淵潔曾經說過：沒有距離就沒有崇拜。這句話用在這位主人公身上真是再恰當不過。恰恰就是主人公所崇拜的這些偶像們卻不認為他們生活在一個“美好時代”中，他們心中向往的是更古老的“黃金時代”，也就是歐洲文藝復興的時代。可見無論生活在哪個時代，都不會認為自己的時代是最好的，也許得到就不懂得珍惜，那一夜，主人公也明白了一個道理，無論哪個時代都會有它的優點和缺點，過去雖然人性淳樸，大師輩出，卻沒有現代這樣發達的科技；現代雖然科技發達，卻把一切都快餐化而失去了生活原有的味道。

　　主人公最終還是選擇回到了屬于自己的那個時代中，從哪里來，回哪里去。該片導演也許就是將自己的一個夢拍成了一部電影。午夜十二點不正是人們要睡覺的時候嗎？夢醒了，一切還是要回歸現實。其實每個人心中都隱藏著一個屬于自己的“美好時代”，無論是過去，未來還是現在。只是有的已經找到，有的還在尋找。可誰又能說自己所處的時代不會被后人稱為“美好時代”呢？