抗戰(zhàn)劇在中國的地位，尤如情景喜劇在美劇中的地位，那不是一般的“牛”。大量的制作、悠久的歷史、社會的重視、群眾審美的基礎(chǔ)等……導(dǎo)致了這類題材劇集積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和人才。而到如今，抗戰(zhàn)劇隨著社會發(fā)展自身也在體制內(nèi)尋求著突破，遠(yuǎn)久一點(diǎn)的《團(tuán)長》、近兩年的《番號》、《葛二蛋》、《炮火》等，一系列優(yōu)秀的力圖更加人性化、喜劇化抗戰(zhàn)劇的出現(xiàn)，讓抗戰(zhàn)劇的風(fēng)格化發(fā)展是尤其的豐富和精彩。

　　而由尚敬執(zhí)導(dǎo)，范偉、毛孩等主演的《小寶和老財(cái)》，又是風(fēng)格化抗戰(zhàn)劇中的另類。它確實(shí)是以抗戰(zhàn)為題材，但重力著筆于人物的刻畫與人性的表現(xiàn)。劇集中沒有幾處真正的抗戰(zhàn)打仗場面，而是在那個(gè)背景之下時(shí)代之中，展現(xiàn)一個(gè)小小紅戰(zhàn)區(qū)里各色人物因?yàn)楦窬肿兓瘹v史變遷所萌發(fā)出的萬千姿態(tài)。通過細(xì)膩的刻畫，同樣反映出國仇、家很、命運(yùn)、權(quán)利、良知等大的格局，也通過一個(gè)個(gè)草根小人物生活狀態(tài)的變化和人性轉(zhuǎn)變，將軍閥混戰(zhàn)、國共內(nèi)斗、抗日戰(zhàn)爭、建國初期的那段恢弘歷史展現(xiàn)得異常輕松、詼諧。

　　看《小寶和老財(cái)》，能感受到一些尚敬《炊事班的故事》、《武林外傳》等情景喜劇的風(fēng)格韻味：在相對狹隘的空間里，對小人物、小事件精雕細(xì)琢，從中抒感大情懷、折射大社會。相比一集一個(gè)小故事的情景劇模式，尚敬在《小寶和老財(cái)》的表現(xiàn)形式上已有突破和發(fā)展，故事整體連貫流暢的呈現(xiàn)更是印證了他不但可以小喜、亦可大樂。而且在歷史典型人物形象的塑造上也更顯另類：劇中的地主周老財(cái)頗有剝削壓榨、狡詐凌人之氣，但更多時(shí)候則是在表現(xiàn)他溫情和藹、深明大義之態(tài)；郭小寶雖是勇敢正義的小紅軍，大部分時(shí)間都是在吊兒郎當(dāng)、嬉皮玩鬧的穿梭于民間。

　　劇中人物的喜怒哀樂決定著我們的喜怒哀樂，尤其是范偉扮演的周老財(cái)和毛孩扮演的郭小寶，不僅細(xì)節(jié)拿捏的得當(dāng)，在逗樂觀眾的同時(shí)，兩位小人物的嘴里還時(shí)不時(shí)能蹦出話糙理不糙的至理名言。周老財(cái)和郭小寶本是一紅一白的矛盾對立體，劇集卻中用連綿不斷的意外和離奇事件，將兩人始終保有著千絲萬縷的關(guān)系。看得出來，絕大部分的時(shí)間里他們的作為其實(shí)都是并非本意，只是出于被迫和無奈不得不做，通過特意制造人物做出不合自身身份邏輯的事情來本就是個(gè)笑話，再通過他倆之間無時(shí)無刻都進(jìn)行斑駁陸離的斗智斗勇，使得劇集充滿了喜感，而同時(shí)也充滿了時(shí)代變遷中草根人物的無奈。加上其他一群出色小人物的穿針引線，將人性面對權(quán)力、愛情、信仰、欲望、愛情以及對親人責(zé)任時(shí)，如何茍延殘喘、絕處求生、艱難抉擇，刻畫得非常細(xì)膩、也特別生活化。

　　所有人物中的周老財(cái)是故事中最為豐滿和立體化的一個(gè)，范偉更是貢獻(xiàn)了讓人萬千可恨可愛、又讓人萬千感慨思索的角色，這個(gè)角色從平面到立體、到合理，從萬人之嫌到可愛、到識時(shí)務(wù)、到深明大義，其實(shí)就好比每一個(gè)現(xiàn)代人的真實(shí)寫照。范偉也從他以往喜劇模式化的框架里跳了出來，有了更加活生、調(diào)皮的味道，使得其喜劇表演達(dá)到另一個(gè)高度。

　　人物符合環(huán)境，臺詞符合時(shí)代，故事符合人性，有血有肉有深度。在國難飄揚(yáng)的年代里，沒有華麗麗的偶像情節(jié)，也沒有血淋淋的戰(zhàn)爭場面，有的就是一個(gè)個(gè)小人物看社會的眼光、對待這個(gè)時(shí)代的方式，在抗戰(zhàn)歷史大背景下、在普民生活細(xì)節(jié)之中，質(zhì)樸卻踏實(shí)的為我們講述著人生的價(jià)值觀。更何況，還是以一種生活化的喜劇形態(tài)進(jìn)行呈現(xiàn)，這種誠意和創(chuàng)新，給年代感十足的抗戰(zhàn)劇開辟了一條新生路。