《晚安好運》。剛剛打開這部電影，黑白的色調，古老的各種設備，上世紀流行的爵士樂頓時給人帶來一種古老而又真實的紀錄片的感覺。然后了解了影片后才知道這是一部精心策劃的黑白電影。

　　從電影的角度看，《晚安好運》是一部反商業化，反娛樂化的影片。與美國好萊塢大片所不同，沒有華麗的特效，沒有驚險刺激的劇情。它以紀實的風格，講述了一位半個世紀前一名電視新聞主持人的故事。作為一部推向市場的影片，然而他卻沒有給影片設置一個高潮，整部影片的節奏都是一樣，就是這樣一個影片在美國上映后卻得到了一致的好評。同時在2005年的威尼斯電影節上，《晚安好運》贏得了5項大獎和金獅獎提名。為什么一部投資不大，商業性，娛樂性都不強的影片能獲得這么大的成功，無疑是因為它真實的反映了當時的歷史，表現出當時美國政治的陰暗面，清晰的刻畫了主人公莫羅以及他的同事們與政府對抗的情景。

　　與我國的一部電影《建國大業》相比，同樣是一部記錄歷史的影片，相比之下我們就會發現其中的區別，《晚安好運》著力點在整個的斗爭事件上，給觀眾呈現的是劇情，讓人仿佛置身于上世紀50年代的美國新聞界，真切的感受當時社會氛圍，以及主人公所受壓力等，而《建國大業》更多的關注點在明星，所謂的群星戰術。在個2個多小時的影片中出現了40多位明星。這豪華陣容可謂空前絕后，相應的觀眾的關注點也就被轉移到尋找明星的身上了，出了電影院還能記得的恐怕只是我看到了哪個哪個明星了，而《晚安好運》在看完影片后留下的卻是對電視新聞，對政治的思考。帶給人們的思想深度不同。對于這樣記錄史實的電影來說，帶給人們啟示與思考，遠比給人們提供娛樂找明星要有意義的多。記錄歷史的電影觀眾的需求不是娛樂，而是對歷史的再現，對歷史的思考。這又不能不讓人聯想到各種抗日神劇，以歷史劇的名號，給觀眾表演著武俠，愛情，懸疑，時尚，性感......這樣讓人哭笑不得的劇情又有多少人買賬，就算我們這樣強加給觀眾，又有多少人能夠從中感受到戰爭的殘酷......作為這樣一部記錄歷史的電影《晚安好運》無疑成功的。

　　從新聞的角度看，《晚安好運》體現的是新聞自由和強權政治的交鋒。作為一個學習新聞的人來說，我深知新聞要是屈服于強權，無論是政治還是經濟上的強權，那么新聞就失去了它存在的必要，甚至變成了強權者手中的武器。影片中新聞評論員莫羅和他的同事們頂著強大的壓力，揭露了美國當時政壇上呼風喚雨的麥卡錫是如何利用謊言和暴力手段，來達到愚弄，蒙蔽公眾并進一步控制美國政壇走向的種種劣行。最終把麥卡錫拉下馬，成為美國爭取新聞自由的一個里程碑。值得慶幸的是在媒體行業中存在著莫羅這樣的堅守職業道德的人，這樣敢于斗爭的人。

　　正如莫羅所說的“歷史是由我們創造的，如果50年或100年后歷史學家能夠得到保存完好的三大廣播網一周的節目錄像，他們就會找到黑白和彩色的記錄，記錄著人們墮落、空想以及隔絕于我們所生存世界的現實，我們現在富足、臃腫、安逸并且自滿，我們對令人討厭和不適的信息有一種自發的反感，我們的大眾傳媒反映了這一點，但除非我們擺脫自身的臃腫累贅并認識到電視機構主要是被用來轉移我們的視線、迷惑、娛樂并使我們與現實隔絕，那么電視機構和那些支撐它的人、那些看電視和為電視臺工作的人可能會看到一個完全不同的局面。”新聞工作者不僅要為現在負責，還要為歷史負責，我們記錄著當下的歷史。