袁枚在《隨園詩(shī)話》中說到：凡詩(shī)之妙處，全在于空，臂如一窒內(nèi)，人之所游焉息焉者，皆空處也。若窒而塞之，雖金玉滿堂，而無安放此身處，又安見寶貴之樂耶？鐘不空則啞矣，耳不空則聾矣。

　　既而空白是一種意境，如是情則沁人心脾，如是景則在人耳目，如是述事則如其口出。

　　詩(shī)歌中如徐志摩所寫出的《再別康橋》：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來，我輕輕的揮手，作別西天的云彩。”這里邊用了三個(gè)“輕輕的”含蓄而委宛地體現(xiàn)出作者只身悄悄來到和離開的情懷。雖然詩(shī)人沒有直截了當(dāng)?shù)卣f出是什么情懷，只是讓詩(shī)歌留出一片空白，卻又能讓讀者發(fā)揮想象進(jìn)而體會(huì)他的情感。因?yàn)榇藭r(shí)的康橋已成為他的精神的故鄉(xiāng)、他的眷戀，是他理想的破滅，是對(duì)英式文明的陶醉，揉合在一起，使得康橋不再是一個(gè)普通的物質(zhì)，使康橋不再空白，自然而然地，意境就出來了。

　　空白是一種領(lǐng)會(huì)。

　　書中有語：不言情而情無言，言有盡而意無窮。劉心武的《等待散場(chǎng)》，最后提到：“從演出區(qū)瀉出《天鵝湖》最后一景的樂曲——妙齡少女望著雨絲掩映著那個(gè)身影，忽然咬緊，眼里閃爍出異樣的光——沉浸在永恒的旋律里——。”全文從講男女主角開始，直到最后也沒有著重寫出他們之間的愛有多深，他們的默契是多么令人心嘆。而只用到演出區(qū)瀉出的一景樂曲——永恒的旋律。空白得來，令人玩賞咀嚼，從中領(lǐng)會(huì)到曲中所藏的原味，領(lǐng)會(huì)到他們之間永恒的愛情。

　　空白是一種遐想。

　　我們最熟悉不過的米洛斯的維納斯，正因?yàn)殡p臂的空白，獲得了不可思議的抽象藝術(shù)效果，向人們暗示著可能存在的無數(shù)雙秀麗的玉臂，才奏響了追求可能存在無數(shù)雙手的夢(mèng)幻曲。一方是包孕著不盡夢(mèng)幻的“無”；而另一方則是受到限制的“有”，哪怕它是何等精美絕倫。正因它的“無”，所以造就了一千個(gè)欣賞者，就有一千個(gè)維納斯。

　　空白也是一種美，如同清澈透明的山泉一般，清新純凈甜美，美得別具一格。

　　我國(guó)繪畫理論講究：計(jì)白以為黑。著名畫家齊白石畫蝦，四周除了絲絲水草外別無他物，卻令人感到滿幅是水。“空白”的手法在

　　這種畫面中表現(xiàn)了潛在的內(nèi)容，比起布滿畫卷的實(shí)物來，更能引起欣賞藝術(shù)的興趣和好奇。所謂“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境”，因?yàn)橹挥锌瞻椎拿利惒攀怯肋h(yuǎn)不會(huì)退色的，這是空白的持久。沒有畫出來的要比畫出來的更值得思索！

　　美在空白，一切美好皆在不言中！