當(dāng)我讀完了紛飛的雪的散文《落花的窗臺(tái)》之后，第一個(gè)感覺(jué)就是文本形式的獨(dú)特，其次是語(yǔ)言表述的綺麗秀穎，有許多意念的結(jié)構(gòu)在平行世界的基礎(chǔ)上，向更高的維度飛翔交匯，并產(chǎn)生了一系列的對(duì)接。因此，她的文本設(shè)計(jì)就有了更多人生的本真意義，人間愛(ài)情的迷離思考。

　　我們知道，紛飛的雪的寫(xiě)作風(fēng)格是有畫(huà)面感、層次感的，這在她以往的作品里有許多表現(xiàn)，她的作品里有畫(huà)面，有聲音，有時(shí)空跳躍，有意念馳騁。但今天讀了她寫(xiě)的散文《落花的窗臺(tái)》，贊美之余，感到她在刻意突破，她用形式和方法的突破，改變了她以往的文字表述時(shí)間線的走向，用極強(qiáng)的反叛精神將文字組合的新語(yǔ)境，重新塑造、構(gòu)建，完成了自己在突破這個(gè)寫(xiě)作理念的心路儀程。

　　散文《落花的窗臺(tái)》，是借助于一個(gè)潛藏于每個(gè)人心底的愛(ài)情故事精心設(shè)計(jì)的，這也是作者多年來(lái)的一個(gè)夢(mèng)，即：愛(ài)情的懵懂、尋覓、體驗(yàn)、覺(jué)悟之后的感悟，以一種發(fā)自內(nèi)心最深處的蘇醒，窺其纖毫的來(lái)講述愛(ài)情之夢(mèng)的幻影，她借助了電影《廊橋遺夢(mèng)》，于溫藉融和之間，取其神力于無(wú)形。

　　《廊橋遺夢(mèng)》的故事是一個(gè)人類愛(ài)情文化的象征，它所有的故事編排和流程都指向一個(gè)主題，即——愛(ài)情的深沉意義及愛(ài)情的生存價(jià)值，它反映了當(dāng)代人類對(duì)愛(ài)情的全新思考，贊美了愛(ài)情唯美的真摯和特別的表達(dá)。作者用《廊橋遺夢(mèng)》的故事來(lái)表現(xiàn)其對(duì)文字的敬意，對(duì)平面寫(xiě)作的多維探尋和突破，并使其能成立。

　　最好的設(shè)計(jì)，就是看不出設(shè)計(jì)，紛飛的雪對(duì)此深諳其味，此文中的寫(xiě)作設(shè)計(jì)就是如此。

　　首先，紛飛的雪要突破平面寫(xiě)作的形式，那么，就要建立一種寫(xiě)作理念來(lái)構(gòu)建心中理想大廈的根基，才能讓新的寫(xiě)作精神站立起來(lái)，使其在概念意義上能鋪墊通向理想之路，從而完成一種新的寫(xiě)作姿態(tài)的立體塑造。

　　立體塑造可以是這樣理解：我們用筆在平面的具體描述中，不斷增加層次感，這就形成了一定的厚度，這就成了一個(gè)三維的敘事模型。這個(gè)三維的敘事模型如果從正面來(lái)觀察的話，有些視覺(jué)疲勞，進(jìn)而引發(fā)智商困惑，這就是我們讀有些文章費(fèi)神的緣故。如果這個(gè)敘事的三維模型是透明的，就可以從不同的角度來(lái)觀察、體驗(yàn)，就增加了更多的對(duì)文本潛在的認(rèn)知和理解，也就為文本設(shè)計(jì)提供了更多的思想觀察角度。當(dāng)然這里還有作者的寫(xiě)作方法問(wèn)題，是否用一種陌生的碎片思考線條，來(lái)迷惑我們的眼睛，從而在光影閃爍中，將線條的抖動(dòng)轉(zhuǎn)化出一種迷離的美感，這屬于一種輕度的唯美設(shè)計(jì)。三維的敘事模型需要一些輕度的唯美，這樣可以讓觀眾在愉悅的氣息里感受敘事模型傳達(dá)的美好意境。

　　那這個(gè)透明的三維的敘事模型就成了一種裝置。

　　這次作者設(shè)計(jì)了四個(gè)這樣的裝置，這四個(gè)裝置不僅是立體的，還是多維的。不僅有長(zhǎng)寬高的空間，還有時(shí)間的穿行，有情感的交叉，有鏡像的生成，有流動(dòng)的潛像，有漂浮著意念。這種種靈感元素既要交叉分層次的組合，又要讓人能看懂，必須要借助于一種手段，這種手段就是在這四個(gè)裝置里分別設(shè)計(jì)了不同的交叉維度，而使其更加迷人。這四個(gè)裝置分別是：《廊橋》《窗臺(tái)》《廚房》《雨夜》，作者為了讓這四個(gè)裝置在一開(kāi)始就給人以視覺(jué)上的情緒介入，分別讓它們放射出四種顏色的光。

　　它們分別是：

　　明麗的陽(yáng)光下，曠美的草野，暗紅色的廊橋；

　　漫長(zhǎng)的冬季，令人眩暈的白，玫瑰下的極簡(jiǎn)；

　　悠長(zhǎng)的田園詩(shī)，白蘭地的醇香，性與愛(ài)的童話淺暖色；

　　冷冷的雨夜，嚶嚶的低泣、哀婉的排簫凄冷。

　　……

　　假如我們走進(jìn)藝術(shù)雙年展的象征大廳，在最顯眼的空間，分別懸浮著四個(gè)沒(méi)有邊框的，透明的，里面充斥著各種情感元素，有不同的理念景象，縈射出不同的主色光，還有動(dòng)感的韻律，還有聲音、味覺(jué)、單色、復(fù)色、藕合色的情緒變幻，這就是紛飛的雪在此文中設(shè)置的多維裝置。這種超前藝術(shù)的裝置設(shè)計(jì)，反映了作者對(duì)文字精神的重新解構(gòu)，重新塑造，重新往返。將一種多維視覺(jué)、多層感覺(jué)，用于讀者的直觀體驗(yàn)和精神超驗(yàn)，讓一種迷幻的寫(xiě)作方案能夠體現(xiàn)出藝術(shù)的立體精神，從而將故事講述得更加摯真迷離感動(dòng)。

　　需要說(shuō)明的是，紛飛的雪在這四個(gè)裝置前分別放置了四個(gè)標(biāo)牌，上面的解說(shuō)文字就是文中的“旁白”，這似乎更像展廳的設(shè)計(jì)——在每個(gè)藝術(shù)裝置前設(shè)有說(shuō)明的文字銘牌，這種文本形式的安排，也為我將其形容為藝術(shù)裝置，提供了間接的話語(yǔ)支援。通過(guò)閱讀這個(gè)“旁白”文字，我們發(fā)現(xiàn)銘牌的設(shè)計(jì)包含了三層意思：引子、隨想、鋪墊。

　　引子

　　——我們?nèi)菀桌斫猓褪菍⒆x者（觀眾）引到其中的裝置前，是一種純藝術(shù)形式的呈現(xiàn)。比如：

　　“每一個(gè)女人的心中都渴望有這樣一座廊橋。在一個(gè)清淺的初夏，空氣中漫散著野菊花的香。你挽起發(fā)髻，穿上碎花裙，走過(guò)去便可以抵達(dá)愛(ài)的彼岸。”

　　隨想

　　——就較為復(fù)雜，因?yàn)橛幸恍┬睦硪蛩氐膮⑴c，就會(huì)讓讀者（觀眾）產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)，認(rèn)同、贊許、疑問(wèn)，都可能存在，因此就產(chǎn)生了興趣效應(yīng)，讓讀者（觀眾）迫不急待地要去這個(gè)裝置前觀摩。比如：

　　“那時(shí)的我，還不懂何為真正的愛(ài)情，讀完《廊橋遺夢(mèng)》之后的感覺(jué)就像跌落在一個(gè)夢(mèng)里，行走在懸崖邊上，滿心的慌亂。弗朗西絲卡和羅伯特之間的愛(ài)情，一方面滿足了我對(duì)愛(ài)情的所有想象，一方面又徒然地增加了我對(duì)未來(lái)婚姻生活的畏懼。”

　　鋪墊

　　——操作需要高超的靈感，這里有極為深刻的美學(xué)因素涉入，有色彩、聲音、景物引發(fā)的情緒預(yù)設(shè)；有抽象具象交叉浮現(xiàn)制造的情緒氛圍；有意念跳動(dòng)而劃出的幻覺(jué)漣漪。比如：

　　“有一股強(qiáng)大的隱秘的氣息將我席卷，黃昏的陰霾在瞬間凝固，有人站在我的窗下吹笛。

　　雪來(lái)了，無(wú)數(shù)只白蝴蝶繞著窗子飛。

　　他的發(fā)，被雪染白。”

　　關(guān)于維度的指向是這樣的：人們從直觀上觀察到空間就是由三維來(lái)構(gòu)成的，即長(zhǎng)寬高，也稱為三度空間，再加一維的時(shí)間，相對(duì)論稱其為“四維時(shí)空”，也就是人們常說(shuō)的時(shí)間和空間。然而新的科學(xué)認(rèn)知在理論意義上，推翻了過(guò)去三維空間運(yùn)動(dòng)，認(rèn)為物質(zhì)是在我們無(wú)法想象的高維空間運(yùn)動(dòng)，空間正在以一種陌生得令人驚訝的方式活動(dòng)著，并將時(shí)空總計(jì)為十維。