魯迅：“所寫的事跡，大抵有一點見過的緣由，但決不全用這事實，只是采取一端，加以改造，或生發開去，到足以為幾乎完全發表我的意思為止。”

　　縱觀小說發展的歷程，從明清時開始到現代，特別是現在網絡文學的不斷流行，小說可謂眾說紛紜，各有千秋。它以其獨特的人格魅力，生機怏然。我們面對著這一切，在不斷的深刻認識中，日趨成熟。

　　小說是一種通過塑造典型的人物形象為中心，在故事情節的敘述和環境的描寫中，去把社會生活加以集中體現，從而反映社會現實，揭示生活本質的形式。

　　我們可以把它簡單的概括為：“一個中心，兩個基本點。”，即一篇小說所應具備的三要素：典型生動的人物形象、曲折完整的故事情節和典型具體的環境描寫。

　　一、典型生動的人物形象。

　　小說主要是通過對典型的人物的描述來反映社會現實生活的。其中的人物塑造，不但要通過故事情節的合理安排，還需要通過一定的環境描寫，而表達出它的整個思想，渲染整個氣氛。

　　它是根據現實生活創造的，不受其限制，因而它存在多樣性。我們可以是外貌描寫、心理剖析、動作刻畫、語言對白，正面或者側面描寫。我們進而結合生活中不同人物的特征，去從不同的角度，烘托出、展示其人物既有個性，又有共性的性格特點等。

　　二、曲折完整的故事情節。

　　小說是通過在故事情節的描繪中反映社會現實生活，表現出人物性格。故事情節的截取來源于現實生活，現實生活中的矛盾、沖突、經歷等都為情節的展開而打下基礎。因此，人物是通過故事情節的展開而不斷表現出來的。它是現實生活的提煉，具有現實意義。

　　故事情節的展開，一般分為開端、發展、高潮、結局等幾個過程。但取決于作者的構思，它又并不一定按其發生的順序而定。可以是顛倒、交錯，即倒敘、插敘等。

　　三、典型具體的環境描寫。

　　小說中的人物和故事都是一定生活中的反映。已然，它們離不開在其具體的環境中表現其人和事，突出人物形象，構成一篇完整的文章。

　　小說以其篇幅的長短，可分為短篇、長篇、中篇及小小說。

　　一、短篇小說。

　　它在于篇幅較短，一般幾千字左右。其人物設置比較少，故事情節比較簡單，從而反映的社會生活面也比較窄。它往往集中地描述突出而具有代表性的人物和事件的某一片斷，揭示生活的實質意義，即有以小見大之感。

　　二、長篇小說。

　　有短，當然也有長。它正好與短篇相反，篇幅較長，人物比較多，故事情節比較復雜， 反映了極其廣的社會生活面。它以描寫幾個重要人物為中心，通過人物和事件之間的錯綜復雜的關系，揭示其生活、思想等。

　　三、中篇小說。

　　顧名思義，它介于短篇和長篇之間。或許中篇可以說是它們之間的特征的有機結合，我們應該注意把握。

　　四、小小說。

　　它應該是字數很少，故事極為簡單，似可有可無之別。通過對某一特定的場合中的某一片斷的描寫，即場景描寫，從而勾畫出人物的特性和精神等。

　　說到最后，小說就好比一條鏈子一樣，把其中的點滴，或是曲折、或是感動、或是悲傷，有思想的連接起來，去享受一個完整的過程，感化一段故事！