《逃離》的讀書(shū)筆記范文（精選5篇）

　　當(dāng)閱讀了一本名著后，你有什么領(lǐng)悟呢？需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀書(shū)筆記了。可能你現(xiàn)在毫無(wú)頭緒吧，下面是小編收集整理的《逃離》的讀書(shū)筆記范文（精選5篇），希望對(duì)大家有所幫助。

　　《逃離》的讀書(shū)筆記1

　　《逃離》只為過(guò)一種更為真實(shí)的生活，這是門(mén)羅在她的短篇小說(shuō)《逃離》中的一句話(huà)，是否真能逃離，《逃離》會(huì)告訴大家。

　　“我一直感到需要過(guò)一種更為真實(shí)的生活。”《逃離》里卡拉的一句話(huà)一下子將我拉回過(guò)去的十年。

　　大學(xué)校園里，無(wú)以填補(bǔ)的孤單、對(duì)未來(lái)漫無(wú)邊際的不知所措、等待被愛(ài)卻不能得到，渴望而又無(wú)從與人分享……那些淺淺的痛楚，雖然從未有過(guò)軒然大波，但始終不曾徹底離去。日子似乎垂手可及，可手太無(wú)力。

　　畢業(yè)后，找工作、換工作，戀愛(ài)、分離。不知道是意識(shí)太清醒，還是生活太像夢(mèng)游，總是想要向未來(lái)一頭扎去，總是以為這一次是光明坦途，總是覺(jué)得留在身后的值得舍棄。沒(méi)有去流浪，沒(méi)有去私奔，也沒(méi)有呼天搶地，但“人生另有活法”的念頭揮之不去。十年里，為“另一種活法”付諸了種種努力。

　　還沒(méi)來(lái)得及喪失信心，那遙不可知的另一種活法已被歲月漂白得失去了意義。當(dāng)手找到了合適的位置、腳習(xí)慣了每天的姿勢(shì)、胃養(yǎng)成了規(guī)律，心靈和頭腦在百折千回中沉淀了自己，也越來(lái)越清楚地明白每天都已是生活在未來(lái)里。

　　有了獨(dú)立周延的內(nèi)心，又發(fā)現(xiàn)還不太會(huì)畫(huà)外在的圓。即使是深?lèi)?ài)的人，有時(shí)候也會(huì)覺(jué)得多余，常常想退回到一個(gè)人的大圓滿(mǎn)里去。于是，偶爾會(huì)發(fā)呆，偶爾會(huì)耍賴(lài)，偶爾要“告假”，偶爾干脆直言“我需要經(jīng)營(yíng)經(jīng)營(yíng)自己”。

　　《逃離》的讀書(shū)筆記2

　　想當(dāng)然地覺(jué)得《逃離》是一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，因?yàn)橹卸唐≌f(shuō)集在國(guó)內(nèi)難獲出版，更不被普遍患有長(zhǎng)篇小說(shuō)迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說(shuō)集形象，事實(shí)上，《逃離》由八個(gè)略長(zhǎng)的中篇小說(shuō)組成，其中三個(gè)是連貫的，但艾麗絲·門(mén)羅的小說(shuō)，每一篇，都足以當(dāng)做長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)讀。

　　用閱讀感覺(jué)來(lái)劃分，中短篇小說(shuō)可以粗略地、武斷地分為兩種，一種像核桃、玻璃球，但求暢快、戲劇化，主張精巧和俏皮，發(fā)展到極端，就是歐·亨利和星新一，為了這一段故事不顧一切，傾家蕩產(chǎn)地盛裝上演，刻意破壞人生的肌理，罔顧人生的開(kāi)放性，我們受這種小說(shuō)熏陶多年，以至于形成了閱讀上的惡習(xí)。另一種中短篇，像截了一段大河，卻不是物理上的那種截?cái)唷欠N竭澤而漁的截?cái)啵切睦砩系模瑸橛^看的方便而截的，前因后果都潛藏著，豐沛奔涌也照舊，甚至比看到整條河流更為浩蕩。艾麗絲·門(mén)羅的小說(shuō)屬于后一種，她筆致綿密，氣息醇厚平靜，從不因?yàn)閷?xiě)小說(shuō)而人為破壞生活的肌體，刻意制造落差。

　　這還不是艾麗絲·門(mén)羅小說(shuō)的全部魅力所在，她的小說(shuō)還體現(xiàn)著她的一種努力——恢復(fù)小說(shuō)的神秘性，她遠(yuǎn)離了當(dāng)代小說(shuō)那種銳利但卻瑣碎的、簡(jiǎn)約但卻留白過(guò)多的、克制到寡情的作風(fēng)，讓小說(shuō)重新成為混沌的、朦朧的、多解的、磅礴的、霧氣繚繞的、根系繁多的，所以，她會(huì)被視為契科夫的傳人，但這也增加了她的小說(shuō)在被領(lǐng)略時(shí)的難度，她37歲時(shí)才出版首部短篇小說(shuō)集《好蔭涼之舞》，多年來(lái)獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，卻始終呈現(xiàn)出一種沉潛之姿。

　　《逃離》可以當(dāng)做一個(gè)豁口，讓我們向她的那個(gè)世界投以一窺。八個(gè)故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮(zhèn)上，她們的日常生活細(xì)節(jié)，是當(dāng)代小說(shuō)中失落已久的，農(nóng)活、甜點(diǎn)、清湯寡水的日常交際、萬(wàn)語(yǔ)千言的日記和書(shū)信;她們目光所及處的風(fēng)景，也是我們久久不曾領(lǐng)略的，楓樹(shù)、野菊花、落雨的下午、地毯上的線(xiàn)條;她們所經(jīng)歷的生老病死，也多半是瑪格麗特·阿特伍德所謂的“由自然之力造成的死亡”(death by nature)，死于海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質(zhì)的，提示著作者的地域?qū)傩院臀幕矸荨５麄兩钪校欠N陰森的現(xiàn)代性卻并沒(méi)因此減少，“逃離”就是現(xiàn)代社會(huì)賦予他們的悲劇性機(jī)緣，以朱麗葉為主人公的《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結(jié)識(shí)的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農(nóng)夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個(gè)地方過(guò)著富足的生活。

　　現(xiàn)代社會(huì)為“逃離”提供了種種便捷：交通、信息傳播，人人都得以望見(jiàn)別處，都試圖逃離命定的位置，想從蘋(píng)果變成橘子，或者逃離過(guò)分熟悉的生活，以及可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，乘火車(chē)、輪船、飛機(jī)，竭盡一切可能，逃離成為一種普遍的愿望，但艾麗絲·門(mén)羅描繪了這種愿望，又逐一扼殺了這愿望，給所有逃離者——特別是女性——以懲罰，《播弄》的結(jié)尾，點(diǎn)出逃離的后果：“若冰的一些病人相信，梳子與牙刷都必須放在一定的位置，鞋子必須朝著正確的方向擺，邁的步子應(yīng)該不多不少，否則一定會(huì)遭到報(bào)應(yīng)的。”逃離的可能中蘊(yùn)含的現(xiàn)代性，和逃離的后果之中的宿命性，形成一個(gè)神秘的謎團(tuán)。

　　《逃離》可以被視為“概念小說(shuō)集”，八個(gè)故事隱隱被一個(gè)概念、一種氣質(zhì)統(tǒng)一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個(gè)故事并無(wú)隔離之感，氣韻也并不被阻斷，混在一起組成了長(zhǎng)卷。這種傳統(tǒng)的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點(diǎn)，還有福克納。

　　我在立秋的雨天讀這本書(shū)，一直想起去南方時(shí)，在火車(chē)上看到的窗外情景，峽谷或者平原，藏在水汽蒙蒙中，樹(shù)林和田野里，散布著房屋——這是艾麗絲·門(mén)羅的小說(shuō)在形象上給我的通感，與當(dāng)代小說(shuō)給我的形象通感——白熱的城市的下午，完全不同。

　　《逃離》的讀書(shū)筆記3

　　愛(ài)麗絲·門(mén)羅的作品集來(lái)到我家的書(shū)架上完全是由于她得了去年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，在此之前我根本不知道她。是某個(gè)對(duì)我閨女懷有青春期騷動(dòng)的小子幾乎在諾獎(jiǎng)公布的第一時(shí)間弄來(lái)了這本書(shū)。算得上時(shí)髦又風(fēng)雅的禮物，女兒看上去很喜歡，而我不像小丫頭那樣性急，我得看完它再說(shuō)。

　　憋了半年后才讀它是出于反潮流的情緒，真正的文學(xué)和新鮮度無(wú)關(guān)，相反，經(jīng)得起時(shí)間篩選的才是好書(shū)。

　　昨天看完了第一篇《逃離》，有點(diǎn)失望。稍后發(fā)現(xiàn)錯(cuò)在我自己，由于諾貝爾的光環(huán)，我把它設(shè)想成一頓大餐，結(jié)果很清淡。清淡不見(jiàn)得就不是美食，扉頁(yè)上也說(shuō)了，平凡和僻靜是門(mén)羅的寫(xiě)作風(fēng)格。是諾貝爾獎(jiǎng)要引領(lǐng)低糖低脂的時(shí)尚口味，是那些評(píng)委總是喜歡另辟創(chuàng)意，比如：他們可以把反賊和忠良放在同一個(gè)獲獎(jiǎng)臺(tái)上。一點(diǎn)也不像春晚那么死板，換了誰(shuí)當(dāng)導(dǎo)演都是一成不變的姹紫嫣紅。

　　先得把情節(jié)提煉出來(lái)，看別人寫(xiě)讀后感全是這樣的，我以前老是把這個(gè)程序省略。

　　卡拉和克拉克是一對(duì)窮夫妻，在一個(gè)好像是旅游景點(diǎn)的地方經(jīng)營(yíng)了一個(gè)馬場(chǎng)。這個(gè)夏天因?yàn)檫B日陰郁，暑期里的生意有點(diǎn)慘淡，連家里的寵物山羊也不恰時(shí)宜地玩起了失蹤。反正一切都糟透了，夫妻倆的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長(zhǎng)。丈夫克拉克逼著妻子卡拉去敲詐有錢(qián)的鄰居，一肚子怨氣的卡拉反倒在好管閑事的鄰居幫助下起了離家出走的念頭。在逃跑的長(zhǎng)途車(chē)上卡拉想起了自己更早一次逃離經(jīng)歷‐‐幾年前她不顧一切的跟克拉克私奔。回憶讓卡拉從逃脫的興奮轉(zhuǎn)向前途迷茫的恐懼，然后她回家了。天氣晴朗了，明媚陽(yáng)光下的馬場(chǎng)似乎還是那么忙碌和美好。然而鄰居的來(lái)信無(wú)意中揭示了卡拉鐘愛(ài)的山羊是被克拉克謀害了，可能這小氣的男人在吃山羊的醋。刺痛卡拉的尖刺依舊存在，不過(guò)，現(xiàn)在她選擇了忍受。

　　要是我的理解力偏差不是太大的話(huà)，小說(shuō)內(nèi)容概況就是這樣。

　　其實(shí)，這算得上是個(gè)好故事，細(xì)節(jié)的處理上十分精致，例如：卡拉突然而起又突然熄滅的逃跑念頭，克拉克去鄰居那里興師問(wèn)罪時(shí)山羊突然出現(xiàn)造成的效果。這些看似非正常的情節(jié)在正常世界里既合理又微妙地流轉(zhuǎn)著，而且那么順暢，順暢中帶出了人物內(nèi)心的隱秘。

　　作者大概想說(shuō)的是生活對(duì)人的磨損吧？人們?cè)谥T多不如意中消磨理想，消磨個(gè)性，消磨對(duì)事物的敏銳感受。任何逃離都是暫時(shí)的'，到哪里都是一張疏而不漏的網(wǎng)。

　　寫(xiě)到這里覺(jué)得這主題有點(diǎn)面熟，我們的錢(qián)鐘書(shū)老先生好幾十年前就寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的人生無(wú)奈，只不過(guò)東西方的表達(dá)方式不一樣，我們是被擠得別無(wú)選擇，里外不是，他們是空蕩得沒(méi)著沒(méi)落，無(wú)路可逃。