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朱光潛《談美》的讀書筆記

讀書筆記 時(shí)間:2021-08-31 手機(jī)版

朱光潛《談美》的讀書筆記范文(通用5篇)

  讀完某一作品后,大家心中一定是萌生了不少心得,何不靜下心來寫寫讀書筆記呢?那要怎么寫好讀書筆記呢?以下是小編為大家收集的朱光潛《談美》的讀書筆記范文(通用5篇),歡迎大家分享。

  朱光潛《談美》的讀書筆記1

  讀完朱光潛先生的《談美》,感覺這部書不像是在談深?yuàn)W的美學(xué),而更像是一部介紹美、鼓勵(lì)年輕人去發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美的書。朱光潛先生在這部書里面所提到的美,也并非完全是哲學(xué)意義上的“審美”,而是更多的在探討自然美、藝術(shù)美、人生美,這些我們?cè)谏钪锌吹靡姟⒚弥拿赖氖挛铩?/p>

  朱光潛先生開篇就開始談如何發(fā)現(xiàn)美。究竟美在哪里?究竟什么是美?人和人的看法多有不同。正如書中提到的關(guān)于一棵古松的三種態(tài)度的問題所展示出來的,畫家認(rèn)為是美的古松,在植物學(xué)家與商人眼中卻只不過是一株客觀實(shí)在的,實(shí)用的植物。按照朱光潛先生在書中所說,正是因?yàn)橹参飳W(xué)家與木商不能夠跳出他們的專業(yè)的實(shí)用范疇才不能發(fā)現(xiàn)古松自然的“盤屈如龍蛇的弦紋以及它的昂然高舉、不受屈撓的氣概”。這種觀點(diǎn)很有道理,可能也就是常說的“審美無功利”的通俗易懂的說法。但是,等到后面又談到創(chuàng)造美的部分時(shí),這種觀點(diǎn)未免又有一點(diǎn)片面了。

  “許多轟轟烈烈的英雄和美人都過去了,許多轟轟烈烈的成功和失敗也都過去了,只有藝術(shù)品真正是不朽的。”的確,真正的藝術(shù)品自然會(huì)永垂不朽,但如果脫離了孕育它的歷史環(huán)境,再偉大的藝術(shù)品也是無從產(chǎn)生,更別提什么永垂不朽了。朱光潛先生如此說,當(dāng)然是為了糾正人們對(duì)于審美無用的誤解。說動(dòng)人心魄的歷史于我們無意義而《短歌行》于我們親切,其實(shí)是漫長的時(shí)間已經(jīng)把厚重的歷史和我們的實(shí)用的范疇遠(yuǎn)遠(yuǎn)的疏離開來,讓我們有機(jī)會(huì)以身處之外的心理來享受歷史的跌宕起伏。藝術(shù)品作為一種對(duì)歷史的記錄或演繹,為我們帶來美的享受。這種美的享受大概不是當(dāng)年歷史的親歷者所能感受到的。

  當(dāng)局者迷,旁邊者清。優(yōu)秀的藝術(shù)作品應(yīng)該是既有主觀又有客觀,或者說既要有作者的情感又要能跳出情感來客觀審視。朱光潛先生在書中也多次提到,雖然藝術(shù)來自于生活,但是藝術(shù)所用的情感卻并不是生糙而是經(jīng)過反省的。書中說,“藝術(shù)家在寫切身的情感時(shí),都不能同時(shí)站在這種情感中過活,必定把它加以客觀化,必定由站在主位的嘗受者退為站在客位的觀賞者”。也就是說,在藝術(shù)家親身經(jīng)歷人生的大起與大落之時(shí)是無法將這種情感客觀的表現(xiàn)出來,而非要等“痛定思痛”,心緒得以跳出之時(shí)才能夠?qū)⒆约旱那楦凶鳛椴牧线M(jìn)行加工和創(chuàng)作,產(chǎn)生藝術(shù)品。而這種由主觀到客觀的過程,也即是擺脫實(shí)用性的過程。

  當(dāng)然,除去藝術(shù)家的親身經(jīng)歷,還有很多優(yōu)秀的藝術(shù)作品是基于虛構(gòu)的人生感受。既然沒有實(shí)際的親身經(jīng)歷可以跳出,就需要藝術(shù)家能夠?qū)⒆约喝谌胨坍嬋说男木撑c生活中去,去獲得主觀的情感已獲得可以客觀刻畫的材料。美的藝術(shù)的創(chuàng)作,既不可過于主觀而物我不分,也不可絕對(duì)客觀而令作品趣味索然。

  此時(shí)說到底,發(fā)現(xiàn)美的過程即是脫離實(shí)用性、逐漸走向客觀的過程。人事景物,脫離了我們的日常實(shí)用,其中所蘊(yùn)含的美感才有機(jī)會(huì)被我們所發(fā)現(xiàn)。

  既然發(fā)現(xiàn)了美,就要去欣賞美。我們常常感到,自然風(fēng)景是不變的,可是人與人對(duì)它的感受卻千差外別。這種對(duì)于事物的審美差異,正如朱光潛先生書中所說,始于我們?cè)谛蕾p時(shí)的“移情作用”的差異。我們之所以對(duì)于同一審美對(duì)象有著不同的審美感受,首先是因?yàn)槲覀冇捎诓煌男木澈徒?jīng)歷,對(duì)于物產(chǎn)生了不同的心理活動(dòng)。一個(gè)簡單的例子就是,我們心情愉快時(shí)看秋風(fēng)掃落葉或許會(huì)對(duì)自然的變化贊嘆不已,而當(dāng)我們心灰意冷時(shí)恐怕再見此情此景只會(huì)徒增心中的悲涼。根據(jù)書中的觀點(diǎn),我們的移情作用往往是帶有無意的模仿。我們聽舒緩的音樂感覺舒緩;聽雄壯的節(jié)拍會(huì)感覺心潮澎湃。我們之所以會(huì)因?yàn)椴煌囊魳樊a(chǎn)生截然不同的情感,不是因?yàn)橐魳繁旧碛懈叩汀㈤L短、急緩、宏纖之分,而是因?yàn)槲覀冊(cè)隈雎犑婢彽囊魳窌r(shí)心思不由自主的模仿曲調(diào)節(jié)拍進(jìn)行舒緩的活動(dòng),進(jìn)而勾起了我們記憶里面某種舒緩的人生體驗(yàn),從而讓我們產(chǎn)生了所謂的“共鳴”。

  因此,正如朱光潛先生所說的那樣,物的形象是人的情趣的反照。我們雖在移情中模仿著外物,卻也在模仿中加入自己的體驗(yàn),也在進(jìn)行著某種創(chuàng)作,而這種創(chuàng)作產(chǎn)生了我們千差萬別的審美體驗(yàn)。

  然而,我們什么時(shí)候知道我們是在審美呢?審美的過程似乎就像在做夢(mèng)。我們?cè)谧鰤?mèng)時(shí)通常不會(huì)意識(shí)到夢(mèng)境,只有等夢(mèng)醒之后才隱約對(duì)之前的夢(mèng)境有所唏噓。同樣的,我們對(duì)于一件藝術(shù)作品的欣賞越入迷,我們就越難覺察到自己是在欣賞它,也難以察覺自己在審美中所享受的快樂。這種感受似乎與上面的“審美脫離實(shí)用”以及“客觀”的原則相悖,因?yàn)榧热晃覀円呀?jīng)沉浸在對(duì)作品的欣賞中,又如何斷言我們已經(jīng)和作品脫離了實(shí)用的關(guān)系了呢?

  朱光潛先生談到美感有兩個(gè)要素:一是目前意象和實(shí)際人生中也有一種適當(dāng)?shù)木嚯x,二是在觀賞這種意象時(shí),我們處于聚精會(huì)神以至于物我兩忘的境界,所以于無意之中以我的情趣移注于物,以物的姿態(tài)移注于我。要說明這兩點(diǎn),就要分明“快感”與“美感”二者。正如之前所說,我們欣賞藝術(shù)作品感到滿足,喝水、飲食異能感到滿足,這二者之滿足究竟有什么不同,是區(qū)分“美感”與“快感”的關(guān)鍵所在。根據(jù)朱光潛先生的觀點(diǎn),我們因?yàn)闈M足實(shí)用的需要而產(chǎn)生的快感總是與體驗(yàn)同時(shí)發(fā)生的。也就是說我們覺得某種飯菜可口,這種體驗(yàn)只是發(fā)生在我們品嘗這種食物的過程之中。相反的,我們從欣賞藝術(shù)作品所獲得的滿足卻發(fā)生在我們欣賞藝術(shù)作品的行為之后。“在聚精會(huì)神之中忘記自我”,也正是指在審美的過程中脫離了我們的實(shí)際人生從而進(jìn)入到一種拜托了物質(zhì)實(shí)用的“物我兩忘”境界了。這樣看來,我們欣賞藝術(shù)作品而獲得美的滿足也的確是一種脫離了主觀與實(shí)用的感受。


本文來源http://www.nvnqwx.com/zuowen/dushubiji/3820982.htm
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