關于設計與空間讀書筆記1

　　繼承和發揚中華民族的優秀文化、傳統藝術，是歷史賦予每一個文化藝術類刊物的必然使命。《設計與空間》是既有文化內涵，又具藝術特點的雜志。我國有五千多年的文明發展史，優秀的文化、傳統的藝術燦爛輝煌，瑰麗多彩，勿容多說，《設計與空間》就是扎根于這塊肥沃土壤里的一棵幼苗。我想象《設計與空間》雜志是否開辟專題欄目去介紹，多從遠古到現代的優秀作品中去體味我國民族文化的博大精深，去領略獨具魅力的傳統藝術。從中尋找民族文化藝術的源和脈，去把握現代藝術設計中的中國特色，正真做到“古為今用，洋為中用”。比如：能采訪到大師級藝術家，介紹其作品，配發欣賞文章、評論等（我國有很多融會貫通東西方文化藝術的大師，如：韓美林、陳漢民、靳埭強、陳紹華、杭間等等）。請大師們現身說法，藝術感染力最大，這當然也很難。如果《設計與空間》雜志，能提供這方面的欄目，讓讀者從仰望大師，到了解大師的藝術創作和藝術生涯，無疑會使讀者的藝術人生有所感悟。就會讓很多人受益匪淺。那么《設計與空間》雜志就更有內涵和活力了。假設在《設計與空間》的啟蒙和影響下，在浙江林學院或其它地方，能誕生象韓美林大師級那樣的人才，那么《設計與空間》雜志，不僅是優秀文化、傳統藝術的傳播者，而且是優秀文化、藝術人才的引路人。

　　從文藝理論的角度，選擇案例，為讀者提供“學以致用”的知識和藝術養分。

　　《設計與空間》雜志，出生貴族，有很好的依托，理論基礎濃厚。用理論剖析案例，是行之有效的吸引讀者眼球的很好方法。它不是從理論到理論，而是用實例來說話，讀者易懂、易記，印象深刻。就我個人對類似雜志的印象來說：清華大學的《裝飾》雜志，學術氣氛濃厚，理論多，實例少，為學術交流的導向性刊物；南京林業大學的《室內設計與裝修》，以案例的作者自己來寫創作體會，圖文并茂，很有說服力，讀者閱讀不累，既具專業性，又大眾化，通俗易懂；《中國廣告》雜志用很多廣告公司策劃的成功案例來介紹、來闡述，也很有說服力；還有中國藝術研究院的《美術觀察》雜志里面“藝術批評”專欄等等。都是用理論來剖析實例，以實例來說明理論，讀者易懂而成為經典。

　　以上是我對《設計與空間》雜志的一些很不成熟的想法，純屬個人愛好。在雜志剛剛“呱呱落地”的時候，就有那么多的希望和等待，這是不是操之過急、急于求成？我不知道，也不知道我的想法是否與《設計與空間》創辦人宏偉目標相一致，我只是一名讀者出于的關心。但我知道：一個嬰兒的成長，要經過漫長歲月，不單需要父母的精心呵護和培養，同時也需要社會的關懷和愛護。成長的過程本身是一種美，是曲折的美，變化的美，是不斷完善的美。

　　《設計與空間》雜志，名字取得很好。“設計”二字解釋多種多樣，“設計”的范疇很大（這為雜志內容的多元化打下了基礎，為各相關學科的交流預留了空間）。但“設計”的功能只有一個，就是設計“美”。“空間”是時間與距離的和，也就是說：空間=時間+距離（這為雜志跨越千年歷史長河、跨越東西方間隔距離，尋找藝術的美，設計了空間）。《設計與空間》就是“美的空間”或“美的時空”，讀者們在《設計與空間》中尋找“美的空間”，并通過“美的時空隧道”去領略東西方文化、藝術的精彩，去享受遠古的和現代的藝術美感。這應該是《設計與空間》雜志創辦人的初衷吧！《設計與空間》雜志應該是美的傳播者。

　　創辦一個刊物很不容易，要投入大量的精力、財力、人力、物力，其中的艱辛只有當事人心知肚明。

關于設計與空間讀書筆記2

　　一、設計與空間的概念與內容

　　空間是人與物之間的感受關系，主要由視覺觸發，同時與聽嗅覺都有相關。筑土為器實際上是創造了無的有用空間，有用的是空的無的那一部分，但是有的那一部分（“土”材料的尺度質感等）直接決定著人對無的那部分空間的感受。建筑空間的要素是地板，墻壁和天花板，這三者形成空間的邊界，同時這三者也成為重要的空間設計要素，其形式質感尺度色彩等成為空間設計的重要內容。而設計與空間的構成要素是地面和立面（墻面），以及不完整的頂面（林冠，也可看作立面的一部分）。二者的尺度，形式，質感，色彩及組織秩序構成了帶給人不同感受的外部空間。

二、設計與空間的步驟

　　首要重點是對場地進行平面布局：既是對該空間所要的用途進行分析，并合理設置不同用途所在的相應領域。

　　不同用途的領域如何確定呢？

　　外部空間大致可以分為人活動的空間比如步道，休憩，聚會，運動游樂等和因為安全等等原因不適合人進入的空間，比如行車區域，垃圾處理區域，大高差或有其它安全隱患的區域。人活動的區域空間與不適合人活動的區域空間以及它這兩個大類別內的細分空間比如安靜與喧鬧的空間之間的組織秩序和空間聯系的手法，比如采取完全隔斷或者是保持路線上的隔斷而視覺上保持聯系性等等，也就是需要用到我們所說的空間的對比滲透過渡疏密關系色彩層次等設計手法，比如設置高差，綠化，水景，墻壁（矮墻，高墻）這樣的內容來形成各式各樣的空間類型和空間感受。

　三、設計與空間的關鍵點和要素

　　尺度（大小）、質感、空間秩序

　　設計與空間中，確定了某一空間的用途之后，就可根據用途來確定空間的.大小，鋪裝的質感和形式，墻面的造型、綠化的質感和形式以及該空間與相鄰其它空間的秩序關系，考慮在整個行進過程中，該空間所處的位置，如何從其它空間中對該空間形成滲透或阻隔，形成對比或過渡。

　　不同功能不同性質的空間通過組織形成秩序，在秩序中就可形成空間層次的對比過渡，其中的高差變化，材料質感，精細程度，空間尺度大小，疏密開合作為打動人心的重要設計要素，可以作出極具變化的內容和形式。甚至就連照明系統，根據空間屬性的不同，也應該設計出不同的燈光氛圍，比如臨江湖的靜謐空間和高墻圍合的靜謐空間；開敞的運動空間，下沉的運動空間，都需要不同的燈光氛圍。

　　需要注意的是，在外部空間具有某一個確定的方向性時，在盡端需要設置具有吸引力的內容，也即是我們經常說的端景或對景。同時要避免空間走向沒有任何轉折變化的一直向前，形成一條看不到盡頭的直線，這樣會造成空間的擴散，形成質量低劣的空間，難以吸引人。此外，除了盡端的端景，沿途的空間也要有不斷能吸引人的內容，以豐富人們對空間的感受。

　　在尺度考量上，人作為步行者活動時，心情愉快的步行距離為300米。乘坐交通工具的距離為500米。作為人的領域而得體的規模是500米見方。（該段數據不太理解與清晰，暫寄于此）

　　同時D/H關系符合在1和2之間的變化規律，小于1則有壓迫感，大于2則有遠離感。在每20到25米的長度距離上要有變化，或形成節奏，大于這個距離則會給人以枯燥感。同時，預先了解從什么距離看清材料，在設計階段選擇適于不同距離的材質，能大大提高設計與空間的質量。

　　高差、墻壁、水景要素的應用

　　高差可以明確的劃定不同領域的界限，可以自由的切斷或聯系結合空間，有效利用地面高差也可以創造出變化無窮的外部空間。

　　墻壁在外部空間中起到分隔、圍合的作用。

　　H=30厘米:勉強能區分領域。

　　H=60厘米和90厘米:區別領域，視覺上有連續性，未達到封閉程度。

　　H=1.2米:大部分身體看不到，產生一種安心感。劃分空間的隔斷性加強，視覺上仍有充分的連續性。

　　H=1.5米:頭部之外的部分都被遮擋，產生了相當的封閉性。

　　H=1.8米:人完全看不到，封閉性強。由于視覺上地面的連續性被墻壁隔斷，產生了感覺上的封閉性。

　　當有連續的墻壁時，在開口處和兩處墻壁之間區域、D/H規律開始起作用。由此可產生想快速通過，盼望進入，入口開闊等多種感覺。此時，墻壁的高度位置質感長高比成為設計重點。由于設計與空間的限定要素是地面和墻壁，所以墻壁（豎向，綠化，堆坡）成為重要的設計內容。

　　外部空間中水、石的運用

　　靜水可使空間顯得深遠，倒影使空間更加開闊。

　　動水：流水，噴水，跌水。增添了水的動勢和趣味。

　　水景可以保持視覺的連續性，可以劃分空間，可以限定界限，可以出發聽覺。與石結合可以引發對自然山水的聯想聯系，豐富人的感官感受和精神體驗。