抽得閑暇把那本在省圖書館借的劇本《老有所依》啃了大半，也借此看了兩集電視劇，太多的感動無以言表。相形之下，紙上文字更讓我感觸，讓我記住了編劇家陳彥，導演趙寶剛，以及飾演江木蘭的劉濤。由此得些感悟，與君共勉。

　　《北京青年》并沒有怎么看，但從其中道聽途說重走青春的風花雪月還歷歷在目，對未來美好憧憬的心理卻在趙導新作《老有所依》勾勒的“未來藍圖”里被深深扎上了一刀。

　　有時候，人生的意義和理想，在每天為工作忙碌和為生計奔波的單調色彩里，是那么奢侈，我們不斷退而求其次，直到無路可退，我們不停掙錢，透支著十年后的健康，我們不斷安慰自己，只是想生活變好一點，讓買房成家的愿望終在現實里有棲息之所，即使這么一絲念想，所要付出的努力、必須忍受的無奈、不得不面對的煩惱，都遠不只一點點。

　　伴隨著我們年齡增長的，除了更多的責任以外，是越來越岌岌可危的變老，失去的是再也無法不管不顧的自由。

　　在仔細讀劇本的期間，很多臺詞就像回形針，不偏不倚的扣中心坎，當頭棒喝一般，緊且痛：

　　“總以為父母像家里的老房子，它風里雨里的在那兒，只要你想回去，它就在那隨時迎接你，但你可曾想過，老房子是不是結實，需不需要保護?你可曾想過，有一天老房子也會塌的?”

　　“這個世界上有一種愛，是不講條件，不計成本，不求回報的，這是什么愛呀!是爸爸媽媽給我的愛。”

　　“ 作為人，想要追求個人價值，需要遠走高飛，可是作為子女，需要孝敬父母不離左右。”

　　“ 小時候讓父母管著，讓老師管著，長大了讓單位管著，讓愛人管著，老了，就得讓兒女管著了。”

　　“鐵飯碗呀，不是在一個地方吃一輩子的飯，是一輩子無論到哪兒都有飯吃。”

　　“以前我從來沒想過，父母養老問題，我覺得我昨天還在跟我爸撒嬌呢!”

　　“其實誰家都一樣，父母和子女，一輩子都聚少離多，能團圓的日子都很珍貴。”

　　“老伴老伴就是老來有伴，到老了呢，還能一起吃飯的人，才是真正的老伴。”

　　當江木蘭對呂希談起自己來北京上學、工作、成家、生女過程中所忽略的事，曾經漂泊，或正在漂泊的觀眾，會被擲地有聲諸如此類的臺詞不斷敲擊心房。

　　父母竭盡所能給予子女們的關心和愛，不計回報，反而是我們常會忽略對他們本應有的付出與更多的關心和愛，那不是逢年過節拎著一盒盒保健品的噓寒問暖，不是單純塞錢讓他們隨心所欲的例行公事。大多數父母要的其實很簡單，圍繞身旁吃餐飯，耐心傾聽他們的心聲，主動給他們打打電話和常回家看看。

　　子曰：“父母在，不遠游，游必有方。”如今整個社會的發展已經令這句話變作了古訓，在家鄉不能一展拳腳或是想追隨戀人的腳步到新地方生活，離開父母縱有再多的舍不得，亦有開啟生活征程新奮斗的諸多理由，只是山雨欲來風滿樓的時候，才能體味到在故土與親人相依相伴的溫暖。

　　人生短暫而漫長的征途上，親情給我們無可取代的溫暖，父母用手背為我們阻擋著他們力所能及的所有風霜，用手心為我們釋放著綿綿不斷的愛的陽光。

　　劇中，木蘭的公公突然撒手人寰，留下身體不便的婆婆;遠在老家的父親孑身一人并要負責爺爺的養老，他們能依靠的子女，卻在朝九晚五的工作里各自忙碌，夫妻倆盡一切努力找到了看起來合心意的保姆，木蘭把爸爸和爺爺從老家接過來，擠在大家都感到不適的新環境里一起生活。卻終是，保姆并不是真心對待呂母，爺爺終究還是想回家，不肯暫停的壓力催生出新的問題。

　　為了減輕彼此負擔，呂母病重不醫，其子悲痛地放下了打急救車的電話奪門而出，此刻，小時候父母給予的愛，養兒女所遭受的罪，讓他又折返回去，發現母親安詳的離開人世，之后，和悅悅的對話中，一句“悅悅，在這個世界上，我永遠沒有媽媽了”。這一段文字，著實讓人動容。

　　另外兩個普通家庭，也處在“一說都是淚”的困苦里，余淼自小身體不好，被母親亞芝寵著愛著，可不斷被好事的媳婦田咪力圖掏空亞芝養老的本，還眼高手低不斷惹麻煩;木蘭的上司雷頌華，因為不善表達和母親常有爭執，方瓊是很強調存在感的老人，可是雷頌華卻偏偏不喜歡用母親認可的方式和她相處，母女之間繼續摩擦不斷也都不肯主動認輸……

　　不敢想象，這些畫面也許將是你我十年、二十年后的生動寫照，劇集著力表現這樣現實和心靈上的雙重困惑，不是要我們早早就放棄尋找生活的快樂，恐懼的預防針，并非令我們不去擔驚受怕，也不是用未來為難現在，而是讓我們在終究要面對時，正視它，能調整好心態。老有所依，是無法實現的夢，還是必須面對的坎，就讓我們一點一點，慢慢實現這一長串的心愿。