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傳承與創新作文500字

創新 時間:2021-08-31 手機版

  傳承與創新

  從記事起,家中書房掛滿了竹子圖,水墨的質感清晰而飽含韻味,節節的竹竿象征著蒸蒸日上,大有不與世間污穢同流之意。小時候雖驚嘆于畫上竹子的惟妙惟肖,卻對邊上那幾行小字頻頻皺眉。

  小時隊書法不甚了解,長大了才慢慢有所知曉,那字非隸非楷,并不如平日所見那些大家之字整齊美麗。

  年級再長些,我了解到那是明清時期板橋的字畫,此時又方知鄭燮的字長久以來一直備受世人議論,有說他的字歪歪斜斜,似連小學生都不如;卻也有人以為它錯落有致、別有韻味的,他們說隸書、楷書皆傳承于千百年的書法文化,而鄭板橋又將其進行了創新。

  板橋體誕生于滿清較勝時期,那時的清王朝對文字的約束更是嚴格,無論是八股文的盛行抑或文字獄的猖獗,都使那個時代的文章死氣沉沉,而鄭板橋卻在如此重壓之下形成獨一無二的文體,是他對當朝封建的不腐還是對自由與創新的向往。

  正是這種傳承與創新,不僅僅出現板橋體這樣絕世佳作,更是形成了五千年獨一無二而又博大精深的華夏文化。

  上溯至春秋時期,孔子對于炎黃帝思想的傳承與對治國修身創新性的獨特融合,形成了對后世影響頗深的儒家思想;而戰國的孟子,他又傳承了孔子的“仁”的理念,對執政也進行創新,融入“仁政”的概念;諸子百家的文化成為后世文人諸如蘇東坡、李清照、辛棄疾、杜甫等文人墨客傳承的對象,而那些垂名青史的大師們無一不是在傳承的基礎上進行創新。不同的經歷與情感釀出文化與文學無與倫比的美麗。

  傳承與創新對現世也是不可或缺的,無論是作家韓寒對于古典文學的繼承與現今社會挫敗的創新,還是現代舞對古典芭蕾的傳承與對近代自由的新鮮無獨的創新,甚至是高科技產品的出現都以身證明創新與傳承的重要性。

  傳承是對于古舊文化的肯定與對精華的保留,而創新是結合不同的時局、不同的社會狀況而產生的獨一無二的內容。唯有兩者共同結合,才能達到“和”的境界。

  用我們音樂老師的話說:“直到我父親那一輩,絕大多數人都會唱好幾段京劇,閑來無事時就會唱個一兩句自娛自樂。到了我這一輩,不怎么會唱了,但聽到幾個經典的段子,還能跟著哼幾下。你們現在是一天到晚聽聽流行歌曲。對于京劇這樣的傳統戲劇,你們不要說唱了﹑哼了,就連現在音樂課上讓你們聽一下,你們都那么不愿意,還發出那么多怪聲音。”京劇似乎成了老年人的專利,在我們年輕人中,京劇愛好者的比例實在太小了。京劇是我國的國粹,是一筆寶貴的文化財富,為了使京劇能更好地傳承下去,國家將一些京劇選段編入了音樂教材,強制推廣京劇,但效果顯然并不明顯。京劇正淡出我們的生活,走向衰微。

  要想使京劇復興,在新的歷史時期展現國粹的風采,就必須要創新。

  京劇本身就是創新的產物。京劇形成于清代光緒年間,相比于昆曲等戲曲元老,他實在是屬于年輕的。京劇的起源始于“四大徽班”進京,歷經“徽秦”“徽漢”兩次合流,才逐漸形成。所以京劇是傳統戲劇創新的產物,沒有先人富有智慧的創新,也就沒有京劇。

  中華人民共和國成立后,京劇曾迎來了一次新的發展高潮。這次高潮的產生,不僅僅是因為新中國為京劇發展比較穩定的環境,更在于那個時期的京劇工作者勇于創新,結合時代發展,創作了《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》等反映革命歷史的新京劇。這批新京劇較好地迎合了新的歷史條件下廣大人民群眾的精神文化需求,把視角從封建時期轉移到新民主主義革命時期,通過表現革命事業的波瀾壯闊,為當時的群眾精神上的指引和鼓舞。這樣的京劇,自然受到廣大人民群眾的熱烈歡迎。由此可見創新的力量多么強大。

  改革開放三十多年來,我國的社會主義建設取得了偉大成就,社會的發展速度之快令人驚嘆。但在這樣一個社會大進步﹑大發展的時期,人民的精神文化需求也到了新的歷史高度,而此時的京劇不再能很好地滿足人民的需求了,新興的娛樂業卻似乎可以,京劇就這樣逐漸沒落了。

  要想使京劇重新煥發活力,就必須加大創新力度,使京劇的發展跟上時代的發展。這其中自然有很大的難度。

勇于開始,學會創新

  早在遠古時期,編結就走入了人們的生活,大家用繩結記事,以繩結為契約。

  初入編結教室,墻壁上的簡介及櫥窗的作品展示,都帶給我一種濃郁的中國情結。

  心中砰砰直跳:一根紅繩,在老師手中三纏兩繞,一種祝福,就這樣編結而成。我能行嗎?

  手中五彩線,老師說:“編結,要以平靜的心態,要看清圖紙,要細致,要……”

  “好多要求啊!”同學們感慨道。我的心慌了:像我這樣從小就粗枝大葉的人,怎么才能做到在短短一周時間邁進“編結”這擁有悠久歷史的藝術大門?

  “我們先學幾個基本結。”

  “同心結”、“雙扣結”、“雙錢結”……漸漸地,我發現編結并不像想象中那么難,只要有圖紙在領航,又有什么結是無法造就的呢?

  “下面我們做一件作品:一個可愛的娃娃。”

  娃娃?從小在娃娃中成長的我頓時睜大了雙眼,有了極大的興趣。

  老師說:“我們先自己根據圖紙和所學知識編結,不成功的我個別指導。

  我一定行的,粗略地看一遍圖紙,我發現要用到的結我都會編。“看來,一個極富中國味兒的娃娃就要誕生啦!”興奮之余,我不禁自語道。

  “腳”、“腿”、“身體”,沒花多少時間成功就在不遠的前方向我招起手來:就剩娃娃靈巧的小手啦!”可這時,我卻犯起了難:三根繩可怎么編手呀!以前學的鞭炮結是用四根繩編的啊。面對眼前的“半成品”,我皺著眉苦苦思索……

  正在萬分無助的時候,我突然想起:四根繩的鞭炮結,用的是“壓三穿一”的編法,那么三根繩能不能用“壓二穿一”呢?抱著試一試的心理,我嘗試著編了起來,幾個輪回之后,竟亦初具規模。比對圖紙之后,雖然松緊程度尚未掌握到家,但也極像,莫非我蒙對了?

  繼續以壓二穿一的方法編結下去,呵,老師在經過我身邊時停下了腳步,看了好一會兒,興奮地說:“這位同學,你的娃娃手臂編得不錯,能自己開動腦筋要表揚,要保持下去!”我有如喝了蜜一般,樂滋滋地繼續著我的編織夢,手中的小娃娃——越來越精致了。

  對了,總覺得圖紙上的娃娃手臂太短,我是不是應該再編兩三圈呢?說干就干,編到一個自己認為合適的長度,用打火機燒一下線尾,畫上一張調皮的娃娃臉——細細的柳眉、俏皮的雙眼、玲瓏的鼻子、櫻桃似的小嘴,雙頰泛著紅暈,我的創意娃娃出世啦!

  我小心翼翼地捧著小娃娃來到講臺上請老師評分,老師贊許地說:“嗯,好,非常好。”接著在記分冊上寫下了滿分。

  接下來的時間里,我又做了吉祥結、鞭炮結及一束玫瑰。每件作品,都基于圖紙,而每件作品,又都會有一些小小的改動、小小的創新。

  是的,中國結由先人流傳下來,而現代人在傳承它的時候,應該加入一些新的思想,發揮想象的空間,使她更完美、更貼近于生活。

  相信,只要我們勇于開始,并學會創新,那么生活就會如同編結一般,從最簡單、最基礎的二維線條,變成復雜曼妙的曲線,變得豐富,變得多彩!


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