陳丹青曾經在《退步集》里提到過一位畫家施本銘，他畫人物肖像，一幅一幅，列在一起，像警方的人口檔案，給人帶來十分震撼的視覺效果。因為他的重點并不在于人的表情、神態(tài)或精神世界，而是人的本來面目。施本銘所做的，是一件看上去極簡單又極困難的事情，把人的本來面目展示出來。

　　面孔，詞典中釋意為人類頭部的正面部分，用于區(qū)分情感和辨別身份。很多時候，被我們一眼便記住了的面孔，多半是喜極或悲泣的。當我們面對一些令我們震撼的面孔時，第一反應便是感到深深的顫動。盡管作為需要吸引萬眾矚目的攝影師，深入到人們的內心深處，才能真正觸碰到情感的來源。一個人的面孔，正是反映了他內心的復雜與變化。

　　在09年的攝影展上，一組名為《東京地鐵上的夢旅人》的攝影作品吸引了大家的駐足觀看，內容很簡單，是一位攝影師在地鐵站外拍攝的地鐵中人的面龐，他把這些擠地鐵的人稱之為“夢旅人”。盡管日本人口比較少，但是每日工作繁雜，上下班需要擠地鐵的人卻不在少數(shù)。作者正是抓住了這些乘客們緊閉著雙眼皺著眉頭的表情，向人們展示了追夢人的生活現(xiàn)狀。現(xiàn)實是殘酷的，也是公平的。看過了這組圖，那些奮斗著不服輸?shù)拿婵祝瑓s在腦海遲遲不肯退去。每每想到逐夢的艱辛，總會又一次被那些痛苦而又幸福的面孔所打動。

　　一瞬間的定格讓我們回到大地震，災難過后，報紙上電視上，種種畫面在向人們描述著苦難的來臨與人們的恐懼。我們都是普通人，沒有經歷過大災大難的洗禮，沒有嘗試過瞬間失去的折磨。但是，從這里，從這些流著淚的眼睛和無所畏懼的無奈中，我們知道了，原來面孔是可以說話的。這不應該是有爭議的一個話題，每一張安靜的定格都有一個主題，每一個主題的臉上都有一種安謐。不必要配上語言的喧鬧或者是文字的多余，就可以讓人得到傾聽。這，不正是面孔的意義。

　　與施本銘的畫像不同的是，他展示著人類本來的面目，而面孔卻訴說著一段故事的結局。在一種平和的力量之中，尊重這些讓人難以忘懷面孔，也留給我們他們本來應該有的樣子。我們從來不曾注意到，盡管這些面孔的的確確就生活在人群里，就在我們身邊。

　　有一部電影叫做《下一站，天國》，人在離開世界前都會回憶這一生的種種瞬間，最后選擇一個最美的面孔帶入天國。讓那些面孔自己說話，做一個樸素的傳遞者，消失在他們的背后，如此之簡單，又如此之困難。