關于粵劇的作文300字
篇一:粵劇
粵劇又稱大戲或者廣東大戲,源自南戲,自嘉明朝嘉靖年間開始在廣東、廣西出現,是揉合唱做念打、樂師配樂、戲臺服飾、抽象形體等等的表演藝術。粵劇每一個行當都有各自獨特的服飾打扮。最初演出的語言是中原音韻,又稱為戲棚官話。到了清朝末期,文化人為了方便宣揚革命而把演唱語言改為粵語,使廣州人更容易明白。
不同的戲劇有不同的特點,像浙江的越劇,曲調清悠婉轉,優美動聽,長于抒情:河南的豫劇,豐富多彩,唱詞通俗易懂:四川的川劇,生動細膩,別致傳神,詼諧風趣……廣州的粵劇也別具風味:一、唱詞、念白全用北音,俗稱“戲行官話”,武生、小武、小生、老生、旦角的唱曲唱腔各自一家,行當分明,;二、一段唱腔中,梆子腔、二黃腔、西皮腔、牌子曲各成段體,從不互相滲雜,一腔到底;三、旋律較簡單,節拍較快。除此之外,廣東民間有些失明男女藝人和部分的歌(未成年的歌則稱之為“琵琶仔”),他們用粵語演唱很純粹的廣東地方通俗曲藝如南音、粵謳、板眼、龍舟等,仍未被當時的粵曲所吸收。
廣州著名的粵劇有許多:《帝女花》、《紫釵記》、《西樓錯夢》、《牡丹亭驚夢》、《三笑姻緣》、《李后主》、《雷鳴金鼓戰笳聲》、《柳毅傳書》、《樓臺會》、《九天玄女》、《山伯臨終》、《客途秋恨》、《三看御妹》、《醉打金枝》、《昭君出塞》等等。
粵劇就是這樣,一代一代地師傳身授下去。
篇二:我了解的粵劇文化
我本來是不喜歡聽粵劇的,總是覺得曲中敲打的樂器發出乒乒乓乓的聲音,簡直就是在制造噪音,唱曲的人在那兒咿咿呀呀的,不知道唱什么,反正就是感覺很吵鬧。我外婆卻是一個粵劇謎,幾乎每天都會去公園聽“私伙局”唱曲。看見外婆這么如癡如醉,我懷著質疑粵劇魅力的心情,決定上網去了解一下粵劇文化。
原來,我們敬愛的周總理說過“昆曲是江南的蘭花,粵劇是南國的紅豆”,把粵劇與中國最古老的昆劇相提并論,給予高度的評價和贊揚,從此,“南國紅豆”成為粵劇的美稱。
粵劇又稱“廣東梆黃”、“廣東梆子”、“廣東大戲”,發源于佛山,其源流可溯道明嘉靖年間。舊時,佛山的粵劇戲班有一個慣例:每年六、七月份,在外演出的各個戲班都會返回佛山,解散舊班底,重組新班。而新班的首場戲定要在祖廟萬福臺上演,審閱通過之后,新班才可以乘著紅船下到廣東四鄉演出。粵劇結合廣東本地民間曲調,吸取弋陽腔、昆山腔、秦腔、徽班等地方戲曲的優點,逐漸發展形成,流行于廣東、廣西、香港和澳門等地。隨著廣府人徙居海外開枝散葉,粵劇也變成了世界上流傳最廣的地方劇種,可謂有華人的地方必有粵劇。
看來是我不會欣賞粵劇這一人類文化遺產,是我誤會了粵曲所蘊含的文藝特色。粵劇簡直一個無窮無盡的海洋世界,以后我還要多點去了解粵劇文化,掌握更多粵劇知識,讓身邊的人都認識粵劇。
篇三:我愛粵劇
受奶奶的影響,我從小就愛上了地方戲。像淮劇,黃梅戲……我都愛聽,并且喜歡哼幾句,唱兩聲,而其中最喜歡的還是粵劇。
有一回,跟奶奶看了《金殿讓子》出來,一路上跟奶奶又說又唱,行人還以為我們“瘋了”。回家躺在床上,時鐘敲了十一下,可我還是興奮的睡不著。想著戲中的那兩位好母親,感到母親的偉大……這么想想,不知不覺學著戲中寇王的唱段竟唱出來:“哎呀——母親啊!”這樣一唱,我覺得我的心情非常愉快,從此,我越來越愛粵劇了。
還有一回,上課時,我唱歌時竟唱出了粵劇的調,害得同學們都看著我。下課了,同桌問我:“你怎么這么喜歡粵劇?”我說:“我也不知道,反正我非常喜歡粵劇,就像愛我的家一樣,因為粵劇讓我非常快樂同時也給我的生活帶來了趣味。
小學畢業前,學習特別優秀,可是還是忘不了粵劇,爸爸和媽媽不允許我看粵劇。一天放學后家里沒人,桌上有一封奶奶的留言,,上面寫著:“我去買西瓜,你到4點左右下來幫我拿,這時我腦子里涌起了粵劇的波浪,我看了一下表,還沒到4點,于是我打開了電視機,看起了《五女拜壽》,因為我非常喜歡越劇,所以一看粵劇就把幫奶奶拿西瓜的事忘的一干二凈,突然,媽媽和奶奶拿著西瓜進來了,我怕媽媽嗎打我,就趕緊跑進我的房間。從此,我再也不敢看粵劇,唱粵劇了,直到接到了中學的錄取通知書。
你說我為什么這么愛粵劇呢?我想,也許是粵劇讓我的生活變的豐富多彩!
篇四:參觀東莞粵劇博物館
今天是“世界博物館日”,也是我市粵劇博物館成立一周年的日子,作為2007年“走進東莞文明”活動系列的重頭戲。“粵暉園杯“粵曲曲藝私伙局大比拼也在今天啟動,為粵劇博物館一周年生日增色不少。于是,學校組織我們去粵劇博物館參觀。
我們來到粵劇博物館。當粵劇兩個字映入我眼中時,我想起東莞市民間文藝家協會副主席李春浩說過:“各界對粵劇博物館比較重視,一年來搞得比較活躍,搞得比較有聲有色,許多年輕人對粵劇不是太懂,通過看粵劇博物館,他們可以了解到粵劇是我們嶺南的文化瑰寶,逐漸喜歡粵劇,為振興粵劇具有促進作用。”在博物館內,我知道了粵劇的名稱,雖在清光緒年間才出現,但其源流卻可以追溯到四百多年前的明代中葉。建國以前的三十年間,粵劇基本上分為“省港大班”與“過山班”兩大派系。“封仔封王”的李文茂是世界戲劇史上絕無僅有的由藝人成為農民起義領袖的。首任粵劇“八和會館”會首的鄺新華,不但是“同治中興”的代表,也是著名的文武老生、演過《蘇武牧羊》、《太白和番》、《李密陳情》等名劇。清末民初之交,更是群星閃耀,名伶輩出,如千里駒、肖麗湘、小生聰、周玲利、李雪芳等等,俱皆馳名于海內外。千里駒有“花旦王”之稱,李雪芳則被康有為譽為“南雪北梅”,與梅蘭芳相提并論。三十年代在粵劇史上稱為“薛馬爭雄”的時代,薛先生接近京劇風格,表演技巧比較全面,生旦凈丑無所不能,有“萬能老倌”的綽號,但以小生為出色,代表性劇目有《胡不歸〉等四大悲劇。馬師曾以丑角取勝,他在以“孤寒種”(吝嗇鬼)為主角的組劇中,盡情揭露封建財主資本家的丑態,有莫里哀之風。不但在兩地港澳和東南亞等地,為廣大觀眾所傾倒,在美國多年,也深受歡迎。
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