1、婺劇撥子腔的六種板式，在長期流傳的過程中，經數代、多人的努力，得到了長足的發展和完善。

　　2、乾隆年間，撥子與四平腔脫胎而來的吹腔逐漸融合，形成二簧腔。

　　3、劇中，無論是甜美的“南梆子”，激越的“高撥子”，她都演繹得恰如其分，惟妙惟肖。

　　4、呼啦啦一聲，一大撥子人全涌到了族人前面，拿起槍擔與黑熊以及死忠們對峙起來，同時聲嘶力竭地吼道：“我們不打了，要打你們自己打！”。

　　5、牧區多不戴骨制指甲撥子彈奏。

　　6、徽班是清初流行于江南地區的戲曲，以唱吹腔、高撥子、二黃為主。

　　7、徽調多為二黃調、高撥子、吹腔、四平調等，間或亦有西皮調、昆腔和弋腔；而漢調演員演的則是西皮調和二黃調。

　　8、再如“出征”一場那段程味十足的“高撥子”唱腔，則是作為全劇積蓄后的一次融梅、程、尚于一體的亦文亦武酣暢淋漓的總爆發。

　　9、三撥子欽差，就是這個太監態度最隨和了，當然，不是他隨和，是上面的風向。

　　10、還有一撥子上訪的，他們1989年，桃花鎮煤礦的職工，小煤礦取消后，他們回家務農，但每人還有一年的工資沒有發，一直到現在。

　　11、“出征”一場程韻十足的“高撥子”唱段，引得現場戲迷大聲叫好。

　　12、接下來的高撥子曲情強烈激憤，她采用剛勁有力的小生唱法，以表現謝瑤環雖然受到殘酷的政治打壓，仍舊百折不回、堅決以天下蒼生為己任的態度。

　　13、在“探谷”中一段“高撥子”唱得響遏行云。

　　14、以皮黃腔為主，同時兼具哭頭、高撥子、四平調、南梆子、娃娃調等，這才最終形成了京劇。

　　15、第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔，運用水袖功，載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態描繪得非常真切，也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。