當(dāng)代戲劇文學(xué)缺少了什么
當(dāng)代原創(chuàng)戲劇文學(xué)缺失了一些很重要的東西,中國當(dāng)代話劇要想發(fā)展必須找回這些缺失的東西。
當(dāng)代原創(chuàng)戲劇文學(xué)從整體上看缺少深切而真摯的人文情懷,缺少強有力的人道主義精神。戲劇是“人學(xué),從古至今,戲劇存在的價值首先就在于他的人學(xué)深度,而人道主義、人文關(guān)懷是戲劇最基本最核心的內(nèi)在精神,是戲劇產(chǎn)生 “人學(xué)深度”的重要原因。可以有各種各樣的戲劇流派、各種各樣的創(chuàng)作方法,但這個東西是絕對不能丟失的。一旦丟失,戲劇就成了空殼,成了各種形式手段的雜耍和小玩鬧。
當(dāng)前國內(nèi)戲劇原創(chuàng)最薄弱、最欠缺的首先是這個。不少原創(chuàng)劇作在經(jīng)營故事、建構(gòu)情節(jié)、尋找特定表達形式、使用各種現(xiàn)代舞臺手段上多有可取之處,加上導(dǎo)演、舞美、演員等方面的強力合作和大筆投入,演出往往不乏光彩。但它們常常經(jīng)不起咀嚼,經(jīng)不起深究,主要是它的“人學(xué)”含量不足,我們感受不到內(nèi)在的人學(xué)力量,感受不到藝術(shù)家對人的獨特發(fā)現(xiàn)、獨特思考和對人性的深層體驗。
其次,當(dāng)代現(xiàn)實主義戲劇原創(chuàng)愈來愈薄弱。現(xiàn)實主義戲劇,或者往大了說現(xiàn)實主義戲劇精神,自90年代以來受到了很大程度的削弱、冷落和忽視。這些年,各種各樣的戲劇多起來了,以現(xiàn)實主義名義和方法創(chuàng)作的戲劇也不少,但其中偽現(xiàn)實主義、低水平的現(xiàn)實主義作品不少,真正的有深度的現(xiàn)實主義戲劇日漸式微,對時代生活有高度概括力和深刻表現(xiàn)力、充滿思想力度和情感真誠度的現(xiàn)實主義作品已成為稀有品,千呼萬喚不出來,很是令人憂慮。
話劇已歷百年,這一百年間,曹禺、老舍等老一輩戲劇家開辟了一條現(xiàn)實主義的道路。《雷雨》《日出》《原野》《茶館》等沒有一部不是現(xiàn)實主義的力作,代表了中國話劇的最高水準。他們?yōu)橹袊?dāng)代戲劇留下了一份彌足珍貴的財宙。在他們的現(xiàn)實主義戲劇里我們感受到了中國戲劇的力量,感受到了曹禺、老舍們對現(xiàn)實人生的深切關(guān)注,對人性的深度體察和解剖,對生命的關(guān)愛與悲憫,對中國人情感世界和內(nèi)心深處種種復(fù)雜微妙的律動的精細刻畫。
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