當(dāng)代戲劇文學(xué)缺少了什么

　　當(dāng)代原創(chuàng)戲劇文學(xué)缺失了一些很重要的東西，中國當(dāng)代話劇要想發(fā)展必須找回這些缺失的東西。

　　當(dāng)代原創(chuàng)戲劇文學(xué)從整體上看缺少深切而真摯的人文情懷，缺少強有力的人道主義精神。戲劇是“人學(xué)，從古至今，戲劇存在的價值首先就在于他的人學(xué)深度，而人道主義、人文關(guān)懷是戲劇最基本最核心的內(nèi)在精神，是戲劇產(chǎn)生 “人學(xué)深度”的重要原因。可以有各種各樣的戲劇流派、各種各樣的創(chuàng)作方法，但這個東西是絕對不能丟失的。一旦丟失，戲劇就成了空殼，成了各種形式手段的雜耍和小玩鬧。

　　當(dāng)前國內(nèi)戲劇原創(chuàng)最薄弱、最欠缺的首先是這個。不少原創(chuàng)劇作在經(jīng)營故事、建構(gòu)情節(jié)、尋找特定表達形式、使用各種現(xiàn)代舞臺手段上多有可取之處，加上導(dǎo)演、舞美、演員等方面的強力合作和大筆投入，演出往往不乏光彩。但它們常常經(jīng)不起咀嚼，經(jīng)不起深究，主要是它的“人學(xué)”含量不足，我們感受不到內(nèi)在的人學(xué)力量，感受不到藝術(shù)家對人的獨特發(fā)現(xiàn)、獨特思考和對人性的深層體驗。

　　其次，當(dāng)代現(xiàn)實主義戲劇原創(chuàng)愈來愈薄弱。現(xiàn)實主義戲劇，或者往大了說現(xiàn)實主義戲劇精神，自90年代以來受到了很大程度的削弱、冷落和忽視。這些年，各種各樣的戲劇多起來了，以現(xiàn)實主義名義和方法創(chuàng)作的戲劇也不少，但其中偽現(xiàn)實主義、低水平的現(xiàn)實主義作品不少，真正的有深度的現(xiàn)實主義戲劇日漸式微，對時代生活有高度概括力和深刻表現(xiàn)力、充滿思想力度和情感真誠度的現(xiàn)實主義作品已成為稀有品，千呼萬喚不出來，很是令人憂慮。

　　話劇已歷百年，這一百年間，曹禺、老舍等老一輩戲劇家開辟了一條現(xiàn)實主義的道路。《雷雨》《日出》《原野》《茶館》等沒有一部不是現(xiàn)實主義的力作，代表了中國話劇的最高水準。他們?yōu)橹袊?dāng)代戲劇留下了一份彌足珍貴的財宙。在他們的現(xiàn)實主義戲劇里我們感受到了中國戲劇的力量，感受到了曹禺、老舍們對現(xiàn)實人生的深切關(guān)注，對人性的深度體察和解剖，對生命的關(guān)愛與悲憫，對中國人情感世界和內(nèi)心深處種種復(fù)雜微妙的律動的精細刻畫。