關(guān)于油畫教學(xué)課件大家了解過多少呢?可能很多人都不是很清楚,下面就是小編分享的油畫教學(xué)課件范文 ,一起來看一下吧。
教學(xué)目的:
通過本課程的學(xué)習(xí),力圖使學(xué)生初步了解和掌握傳統(tǒng)肖像寫生以及創(chuàng)作的一般方法和過程。并在此過程中體會摸索油畫這一媒介的獨特語言魅力,加強(qiáng)形與色的感受能力,并對繪畫中形式美的規(guī)律有一個初步的認(rèn)識和運用。主要以課堂寫生為主,講述觀摩及臨摹為輔,并依據(jù)循序漸進(jìn)的原則,先長期后短期,反復(fù)推進(jìn),靈活掌握。
教學(xué)重點與難點:
重點: 油畫人像藝術(shù)概論
寫實主義人像油畫技法特點
難點: 油畫人像塑造的方法特點
教學(xué)過程:
第一部分 油畫理論基礎(chǔ)知識
一、油畫的主要特征
油畫,自從15世紀(jì)尼德蘭的凡艾克兄弟改進(jìn)并完善了用油溶解和調(diào)配顏料作畫的技術(shù),使之成為西洋繪畫的主要畫種,至今已經(jīng)在全世界風(fēng)行了幾百年。20世紀(jì)初,一批中國留洋學(xué)生把握了它的精髓,把它引進(jìn)國內(nèi),使之與原有的傳統(tǒng)水墨畫等互補(bǔ)共存。由于油畫使用材料和工具較為獨特,其表現(xiàn)視覺美感的能力也有獨特之處。可以說,厚重、光澤、沉著、肌理、斑斕等特征,正是體現(xiàn)了油畫獨特藝術(shù)魅力的主要特征。
1.厚重
厚重是油畫顏料質(zhì)地渾厚、色彩濃重的表現(xiàn),又是因油畫以質(zhì)地粗糙的亞麻布或者厚 硬的紙張為載體而可以承受高濃度油質(zhì)顏料的層層添加、反復(fù)堆積的必然。它也是油畫富有很強(qiáng)表現(xiàn)力的重要關(guān)鍵。
2.光澤
光澤有兩種表現(xiàn):一是使用本身是油質(zhì)顏料或再調(diào)油作畫,全畫面反射出光澤,或
者在作品完成后再涂上一層發(fā)光油,使畫面顯得明麗而有光彩:二是利用油畫顏料的可厚可薄和色彩的對比反差,使有關(guān)物體如金屬制品、玻璃器皿等的光澤感如實表現(xiàn)出來。油畫對光澤的表現(xiàn),是其他任何畫種都難以達(dá)到的。
3.肌理
肌理在此是指畫面表層所呈現(xiàn)的不同筆觸和各種紋理。由于油畫顏料可塑性強(qiáng),作畫時一筆一刀地堆砌上去,畫面表層就形成斑斑刀痕與筆觸;又因為油畫畫布有其精細(xì)不同的紋路,在采用薄涂法、干擦法和用刀刮削等方法時,布的紋理也就自然地露了出來。油畫的肌理效果,實質(zhì)上是人的觸覺感知轉(zhuǎn)換于畫面上形成的視覺心理的體驗。
二、油畫的基本技法
油畫制作靠手工技巧。油畫寫生和創(chuàng)作是畫家掌握了特定的技巧和方法,駕馭特有的物質(zhì)媒介,把自己的審美觀念和意象傳達(dá)出來的過程。只有通過勤奮練習(xí),熟練地把握了各種技法,才能在作畫過程中得心應(yīng)手,運用自如。油畫的基本技法大致有古典法、薄涂法、平鋪法、散擺法、厚堆法、并置法與干擦法等多種。在作一幅作品時,通常幾種方法可以同時并用。
1.古典法
古典法是最早留下來被認(rèn)為正宗典范的技法。它的表現(xiàn)形式有二:一是層層罩染,二是直接鋪色。它們的共同點是注重對象描繪的精確性和立體感;造型嚴(yán)謹(jǐn),用色單純,刻畫細(xì)膩,講求滋潤和柔和。
2.薄涂法
薄涂法是指用經(jīng)油稀釋過的顏料直接畫在畫布或畫紙上的一種畫法。它使畫面油色交融,具有輕快的透明感。薄涂法常用于起稿和鋪色,也有整幅作品都用薄涂法完成,更適宜于速寫性的短期寫生作品。
3.厚堆法
厚堆法是選用富有表現(xiàn)力的厚重顏料直接堆到畫面上去的一種畫法。
為了突出厚重,有時可以使用調(diào)色板上剩余的顏料渣來畫。厚堆,可以層層覆蓋,又能形成凹凸不平的肌理效果。這種畫法,適用于近景特寫及其他有特殊要求的對象。
4.干擦法
干擦法是指用不調(diào)油的原汁顏料在畫布上進(jìn)行薄涂擦揉的畫法。它可以在有底色的畫布上干擦,使畫面隱約透露底色,形成一種既冷又暖的色感;也可在干后的原色層上皴擦,使畫面出現(xiàn)干枯的色層;還可以在未干的色層上擦揉,使色與色之間融合,求得色彩滋潤的效果。
三、油畫的特殊技法
油畫的特殊技法,來自它使用特有的油質(zhì)顏料和特有的刀具進(jìn)行制作的特殊性。利用富有彈性的油畫刀進(jìn)行繪畫,
是油畫在使用工具上區(qū)別于其他畫種的一個顯著特點。刀法的巧妙運用,也是獲取畫面藝術(shù)效果的重要手段。
1.用刀技法:堆砌法
用刀堆砌與用筆厚堆,有其相似之處,都是把顏料較厚地堆到畫面上去。但刀有刀味、效果不同,一般能使色彩明朗,并易于表現(xiàn)物體質(zhì)樸、蒼勁的效果。
2.用刀技法:刮削法
用刀刮削是油畫的常用技法。它是與油畫顏料不易干燥的特點相聯(lián)系的。例如:為了追求特定效果,著意刮去畫上的顏色,使之隱現(xiàn)底布的紋理;或因畫上顏色不甚滿意,把它刮掉,再揉捺上合適的顏料;或?qū)σ旬嬀拔镉玫都夤纬隽粲械咨木€條,等等。油畫用的油,主要是作為稀釋顏料的媒介,種類較多,性能用途各不相同。如松節(jié) 油揮發(fā)性強(qiáng),使顏料干得快,常用于調(diào)色起稿;亞麻仁油俗稱調(diào)色油,油性較強(qiáng),在油畫中用途最廣;上光油用來涂于作品表面,以保護(hù)畫面、增強(qiáng)光澤等。講求用油技法,有助于提高畫面色彩效果。
3.用油技法:浸染法
浸染是指以油調(diào)合顏料,使之在畫面上產(chǎn)生浸化,以求得透明疊映、自然流暢以及非事先預(yù)料到的其他效果。
4.用油技法:銜接法
有些需要用較長時間反復(fù)進(jìn)行制作的作品,在制作過程中,為了使色與色、筆與筆之間顯得滋潤而不生硬,可以使用專門的銜接油,有種稱之為“媒介”的油膏,也就是銜接油:如果手頭沒有銜接油,也可用調(diào)色油進(jìn)行技術(shù)處理。銜接油的使用和調(diào)色油的銜接處理,都有其特定的技法。
四、油畫寫生的構(gòu)成要素
這里的構(gòu)成要素是指畫油畫靜物所應(yīng)知應(yīng)會的各種方法與技法因素,包括擺設(shè)、構(gòu)圖、擇光、刻畫等。掌握這些構(gòu)成要素,是畫好靜物畫的必要條件。靜物畫在室內(nèi)作業(yè),光線穩(wěn)定,觀察描繪不受時間限制。它既是繪畫實踐的基本訓(xùn)練,也是具有獨立審美意義的創(chuàng)作。世界上不少畫派的創(chuàng)新,大都在靜物畫上開始探索,并留下了很多寶貴的作品。
1.?dāng)[設(shè)組合
靜物畫在著手繪畫前,要選擇結(jié)構(gòu)明晰、質(zhì)感明顯、固有色明確的物品為對象,根據(jù)物與物的配搭及其遠(yuǎn)近、疏密關(guān)系,進(jìn)行合理、有序的擺設(shè)組合。
2.精心構(gòu)圖
構(gòu)圖是在長方畫幅中安排和處理對象的位置及其相互關(guān)系,以形成作品的基本框架,古稱“經(jīng)營位置”。構(gòu)圖作為繪畫過程的一個環(huán)節(jié),主要是應(yīng)用多樣統(tǒng)一法則,把局部個別形象組成藝術(shù)整體,以便利用物體的大小、縱橫、高低及立體感等來表現(xiàn)審美意向和氣氛。作為靜物畫,則是按擺設(shè)內(nèi)容,選好角度,融入構(gòu)思,畫好輪廓框架,便于接下去以形寫神。
3.選擇光線
光與色有密切聯(lián)系,與表現(xiàn)靜物質(zhì)感、空間感、冷暖感,以及誘發(fā)人的情感、
情緒,提高作品感染力等都有直接關(guān)系。注重于選好和用好光線,是畫好靜物畫十分重要的關(guān)鍵。
4.和諧色調(diào)
色調(diào)是指色彩的基本調(diào)子,是畫面色彩的總傾向,比如可傾向于暖色或冷色、亮色或暗色、紅色或綠色等。一幅好畫必有其表達(dá)一定意境的色彩總傾向,以求得在整體上的和諧和統(tǒng)一。只有和諧和統(tǒng)一,才能營造一種感人的氛圍。
5.營造氛圍
營造氛圍是指在畫面上著意制造某種特定環(huán)境的氣氛,旨在顯示生活情趣和情調(diào),給人以聯(lián)想和想像,使作品具有更強(qiáng)的吸引力。氛圍往往是通過對畫面物體的合理配搭,并綜合了光線的有效運用、色調(diào)的和諧處理等諸多手法營造出來的。
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