歐陽修的《醉翁亭記》以細膩的筆觸，深厚的情致，委婉的章法描繪了瑯琊山醉翁亭一帶的朝暮之景、四時之趣，抒發了作者寄情山水的閑適優雅的情致，也反映了這位北宋政治家在遭貶后悠然自得的曠達情懷。這篇散文景物美、情趣也美，正是這種美的景物、美的情趣使這篇散文具有了千古不朽的美學價值。

　　1、精美的構圖：

　　瑯琊山，是蜿蜒于皖東平原上的一座小山，它既沒有黃山的神奇、雁蕩的險怪，也沒有廬山的秀媚、峨眉的雄偉。醉翁亭，也只是瑯琊道旁的一座小亭，它既缺乏滕王閣那種高踞臨江的雄渾氣勢，也沒有歷下亭那種飛閣流丹的富麗之態。但這座平凡的小山和簡樸的小亭，經過大手筆歐陽修的渲染描摹，竟變得如此清幽深秀、妙趣橫生，牽動了古往今來多少人的游興。作者這種絕妙的藝術手法首先表現在構圖的精美上。作者從空間位置、時間變換、動靜搭配這三個方面把瑯琊山與醉翁亭變成一幅有生命的山水畫，有色彩的散文詩。

　　在空間位置上，作者不是孤立地去寫山、寫水、寫亭，而是把它們交織在一起，組成一個統一的整體，它們各有所謂四時之景不同也。山朝看如此，暮看又如此，所謂朝暮之變態不同也。如是一山而兼數十百山之態，此畫之意外之妙也。看來，歐陽修的《醉翁亭記》也是深得畫法的“意外之妙”的。

　　在動靜搭配上，作者也是煞費苦心的。無論景與景、人與景、人與人，作者都注意以一動輔以一靜，靜極生動，動極生靜，相輔相成，相映成趣。“蔚然而深秀”的瑯琊是靜穆的，但兩峰之間卻瀉出了潺潺的釀泉;陰翳的林木是幽寂的，但禽鳥卻“鳴聲上下”;醉翁亭四周是寂靜的，但道上卻見“負者歌于途，行者休于樹，前者呼，后者應，傴僂提攜，往來而不絕”。至于描寫人物，則是動中有靜，在往來不絕的游人中，在觥籌交錯、坐起而喧嘩的眾賓之間，太守卻蒼顏白發，頹然乎其間。這種動靜相生相成之法，使畫面既充滿生機又不顯得紛擾和雜亂，從而再一次顯出作者在構圖上的精妙。