翻開中國現(xiàn)代散文史，迎面撲來的是一陣陣清新、雋永之風。散文家分門別類，都已自覺或不自覺的獨踞了文壇一隅，散文作品異彩紛呈，大都形成了自己獨有的藝術特色。其中，最具代表性的除周作人的小品文體和冰心女士的“小詩”體外，當數(shù)朱自清先生的抒情體散文。朱自清先生可以稱得上是中國現(xiàn)代文學史上的散文大家，有人說他的散文縝密、漂亮，也有人說他的文筆清秀、洗練。我卻以為，這都不足以囊括朱自清先生散文獨有的藝術魅力。

　　郁達夫曾經(jīng)在《中國新文學大系-散文二集導言》里說到：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能貯滿著那一種詩意。文學研究會的散文作家中，除了冰心女士之外，文章之美，就算他了。”由此可見朱自清在散文方面所取得的成就要遠遠大過詩歌。朱自清的名字也將永遠和中國現(xiàn)代散文的歷史寫在一起。他在散文史上的貢獻是多方面的。正如郁達夫所言，朱自清是新文學初期繼冰心之后的一位突出的散文作家。當時的復古派認為白話不能作美文，而朱自清則完全打破了這種迷信。他在深厚的古典文學的基礎上融合中西方文化，創(chuàng)造了具有中國民族特性的散文體制與風格。

　　因此，說到白話文運動的成功，朱自清先生的散文在“這方面的成就要和語體文運動共垂久遠的。”所以他的散文具有鮮明的特點，具有極高的藝術價值。他的《背影》、《春》、《槳聲燈影里的秦淮訶》、《荷塘月色》、《綠》、《給亡婦》等名篇以高超的藝術成就蜚聲文壇，使他成為人們心中名副其實的一代散文大師。大體說來，朱自清散文的藝術特色主要有以下幾點：

一、構思縝密，布局精巧

　　散文的藝術魅力，集中地體現(xiàn)在藝術構思方面。朱自清的散文在構思上是十分講究的。縝密而嚴謹，新奇而精巧，營構合理。“設眼有致”。如《荷塘月色》,全篇以時間為順序,以感情的發(fā)展變化為線索,用移步換景的方法來描繪景物,抒發(fā)感情。這樣的結構嚴謹細密,脈絡清楚,又不露人工斧鑿的痕跡,像行云流水一般,達到了散文“形散神聚”的可貴境界。結構文章的同時,作者又進行了精心的剪裁和巧妙的安排,沒有平均使用筆墨,平鋪直敘,而是略寫與詳寫相結合,既有大筆涂抹,粗線條的勾勒,如第二自然段;又有工筆細描,精細入微的描摹,如作品的第四、五、六自然段正面描寫荷塘月色的部分。作者按照觀察的角度,由近及遠,由上而下的空間順序,選擇了一系列最能表達他心緒的自然景物進行繪聲繪色地描寫。先寫荷塘:荷葉、荷花、荷香、荷波,次寫月色,再寫荷塘四周的環(huán)境、景物,極有層次地描繪了一幅恬淡幽靜的荷塘月夜景色,從而烘托出作者寂寞惆悵、孤獨苦悶的心境。

　　《背影》的結構也十分精美凝煉。作者抓住瞬息間的生活感受,以最令他感動的父親的背影為行文線索,將父親這一瞬間的形象——背影加以詩化。文中四次提到背影,背影的多次出現(xiàn),不是簡單的重復,而是包含了一次比一次更深濃的感情。第一次是開篇點題。第二次是寫父親過鐵道為作者買桔子,是全文的重點,用筆較重。作者懷著對父親的無比深情,具體而細膩地刻畫了父親的背影。第三次是父親離開車站時,虛帶了一筆。第四次是作品的結尾:“在晶瑩的淚光中,又看見那肥胖的、青布棉袍、黑布馬褂的背影。”這篇末的背影把通篇的情感推向高峰。結尾一句:“唉!我不知何時再能與他相見!”這平淡一語,既和篇首形成呼應,又蘊含著作者無限的悲思。作品到此戛然而止,曲終情在,令人久久回味。從以上的幾篇作品中可看出,朱自清的散文筆觸開闊,揮灑自如,把放松和嚴謹、自然氣勢和藝術匠心完美地結合起來,顯示出駕馭作品的功力。

二、濃郁的抒情色彩

　　散文是長于抒情的文體，與其他文學體裁相比，尤應抒寫“作者心靈的歌聲”。朱自清的“文章之美”是與他的抒情藝術分不開的。他的作品有著濃郁的抒情色彩。